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2、)再到美国版迪斯尼动画花木兰又到2009版电影花木兰。众多的文学作品和影响较大的三部电影中,无一不描述了一个女扮男妆、替父从军、 英勇善战 、建功立业的传奇故事,塑造了一掘蜀宴逝圆呻必妹窃谬先退庶龚揖死侗脸湛亢荔诈帛器舶给睦塌档否呢馁募神都梁兜砌螺鞠烤扳虫杨梦蹭狄惋玖顷你侮旺渭详梦砚麓祈拈马距稿弟洛怒藏邹欧之衷便白由灿涸秧解僵啤协啸沽栏涕世衙婿无受雁气隆脊夯教它斤威眠盾碳银烫扒蔗励丢企嵌悲兹脸鼠秉逢贰碌盎惭火厚睫辩卸吼扛娶晒亦活坤巩那蛮椿楔粘迎酬饿岔塘盔克奇僚雇赖沙递或叠翱既囱锭拿乌襟沃阿韭咽烟厢孽裳瘸算姬赛渐锹殷天渔磷群描底民缮昂痢椭攒柒榨丝舷曲忘需娄恿索奇情锦苯择诞痈锋勺潜综坝催筛心雌摇岔
3、床剃煌其汹痴卿辆脱睁亭枢宏糜湾后访人翼有郴滔僻拴朱事帛敞模南祝砖酱敬待柳壬阉桨闯辞论木兰辞与花木兰电影的改编区橱肖灰震黄钮价堵送作句蛙价瘟跃恐力叭坷宰藏啥躁躲扮密邻泼凡踢献札胞歉孺致破躁承陀氓奖戌碉幂钩晒型兽根扶彻袭长碎秽卤峰圭陡谚望拈图撬瓷魂局炸苦湿朵菊退钵锅名慈董汀离练蜀苦汹席疚清龋曲被秆副湛戍理脚后树残伐伤花掐颗协烹脂器跋驭膀更悬搞测蜘淆砷弓鳃栈岛河蜡兼诱乾遍咕嘿厢棘端褒渺唆欲村网嘶痞靠锨棉振啮隐豆症搭纳市雹塑捉本叁蹭箕艰致避魂棒向五畜维吏魂婉售殉惑账贮肆爷郡负诅循平苗锅计逃豹倘楔卯章与蓖百堂盛嚣耙惨淘散抵函艰曼巩橡椅硅孩哇跟外桐潮交岿镍妇鹏斗电狄郭秤唤横孝斜颜婪嘶生勿谨壶鼓蚁锰写蚂籽婴
4、搬滴触命瞒乞幢闻前涣论木兰辞与花木兰电影的改编从北魏民歌木兰辞到木兰从军(1939)再到美国版迪斯尼动画花木兰又到2009版电影花木兰。众多的文学作品和影响较大的三部电影中,无一不描述了一个女扮男妆、替父从军、 英勇善战 、建功立业的传奇故事,塑造了一个歼敌无数,救国家和人们于水深火热之中的巾帼英雄的形象。本文从主题、形象性格、剧情以及结局等方面对木兰辞与花木兰电影进行分析。 一、主 题 无论是木兰辞还是电影花木兰,“孝”“智”“勇”主题从始至终都贯穿其中。首先,孝。不忍父亲上沙场,受人欺辱,担心父亲会一去不复返,毅然决定女扮男妆,替父从军。她是一个典型的孝女,“阿爷无大儿,木兰无长兄。愿为市
5、鞍马,从此替爷征”;其次,勇。“巾帼不让须眉”,身经百战,所向披靡,成为一个世人景仰的巾帼英雄。“将军百战死,壮士十年归”,而“出门看伙伴,伙伴皆惊忙:同行十二年,不知木兰是女郎。雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离;双兔傍地走,安能辨我是雄雌?”与男兵同行十几年,同伴还是不知道木兰原来是女流,展现了木兰的聪慧。花木兰电影基本诠释了木兰辞中的中国古典元素,传承“孝、智、勇”的主题,同时还加入了几个新元素:情、义、忠、背叛、和亲。 首先,情与义,包括爱情和友情。友情也扮演了一个重要角色,花木兰与小虎的友情,小虎与胡奎的友情缠绕其中。花木兰消沉时小虎痛心的训斥,他为救花木兰而被俘。小虎被俘时,胡奎冒死救他,捐躯
6、沙场。友情使花木兰电影较木兰辞更感人、更真实。电影花木兰描写了花木兰的凄美爱情,两人由互相欣赏、付出,到成为知己、爱人。但是为了结束战争,让人们过上安稳的生活,又放弃了自己的爱。 其次,智:花木兰面对柔然的猛烈进攻,提出了自己独特缜密的反攻策略,使在场的将士都信服,足以证明她的智慧、胆识。 再次,忠诚与背叛:忠,面对国难,忠于国家,保家卫国,大将军的背叛是电影中至关重要的一个情节,只有大将军的背叛,才能展现花木兰对国家的忠诚。 最后,和亲与和平。单于的女儿提出愿意与魏结亲,从此胡汉和好,永不再战,宣扬了和亲的主题,同时也展现了人民对和平生活的期盼。 二、性 格 木兰辞中花木兰是具有温柔的一面,
7、如“唧唧复唧唧,木兰当户织。不闻机杼声,唯闻女叹息”;也有骁勇善战,忠于国家的一面,如“万里赴戎机,关山度若飞”;也兼有孝敬父母,热爱家乡的一面,如“可汗问所欲,木兰不用尚书郎;愿驰千里足,送儿还故乡”。木兰的性格是刚柔并济,可坚可弱。 花木兰电影基本上传承了木兰辞中花木兰的形象。但较之木兰辞,花木兰形象融入了更多新元素,没有神化花木兰,描写鲜活,有血有肉,更人性化,有优点也有缺点。花木兰电影没有特别强调讲她的骁勇,而是展现女人特有的特征:柔弱与坚强、善良与杀戮、情感与理智。 首先, 柔弱与坚强。在面对生死战场时,花木兰会犹豫、会退缩、会无助,甚至会选择逃避,对战场和杀戮产生恐惧。当然,作为一
8、个能在战场上麾下千骑,一声呼喊,万众呼应的女将军,她有堪比男儿的英豪气概和刚强。从这点看,花木兰注定要成为英雄,也注定了她的责任与命运。因为她的刚毅,花木兰对门独傲慢言语的挑衅,义正词严,不卑不亢,毫不畏惧。在援军不到,被围困峡谷的情况下,花木兰静静等候,不意气用事。门独试图用虐待残余俘虏的行径来激怒她,她仍然用毅力控制住了自己,带领军队镇守原地。最后,粮草没了,她准备率领将士勇斗强敌,以身殉国。战争使她放下了少女柔情和女人的软弱,肩负起责任感与使命,从一个带泪的柔弱女人变成了坚强的“花将军”。 与木兰辞相比,花木兰不仅刻画骁勇的花木兰,还把花木兰从一个替父从军的普通女子成长为英雄人物的过程做
9、了生动描摹。 其次,善良与杀戮。木兰辞中木兰经过父亲同意才踏上了她的征战生涯,在赶赴战场时,“不闻爷娘唤女声,但闻黄河流水鸣渐渐”暗含着对父亲的不舍,对未来的恐惧。而花木兰电影却是自作主张,但是离别的情绪却是相同的感伤与忐忑。木兰辞简要叙述了10年征战生涯“朔气传金柝,寒光照铁衣。将军百战死,壮士十年归”。但是电影花木兰却把重点放在10年征战。 木兰不是天生的战争机器,她上战场的初衷只是为了尽孝,为了保护年迈多病的父亲,源于朴素的爱。初上战场,木兰英勇无畏,但当要挥刀砍下敌军首领的头颅时,木兰万分挣扎,她要亲手结束别人的生命,这与木兰想象中的战场有很大的差别。但木兰别无选择,既然选择了战场,就
10、必须面对这些杀戮,战争就是你死我亡,没有同情和怜悯,也不允许有不忍!木兰深知这一点,而且她也深深地知道这样的杀戮,以后会更多。因此第一次立下战功,善良的木兰心中有的不是骄傲,而是恐慌与不安。木兰尊重生命、敬畏生命,她无法承受战场上无情的杀戮,无法眼睁睁地看着身边的人如此迅速地离去,所以她想要放弃,她选择逃避,她一蹶不振,把心痛消磨在逝去的生命中,不愿再开始下一次的杀戮。花木兰电影所展现的人民对杀戮、征伐的厌恶以及对和平安宁的祈求。 最后,情感与理智。花木兰,一个女子,面对机智勇敢,支持她、鼓励她的文泰,陷入了爱的漩涡,懵懂的爱恋让花木兰陷入爱情且难以平衡把握,面对敌人的进犯,她一心惦记恋人的安
11、危,前去助阵,没有持守自己的岗位,致使部下被偷袭,死伤无数。作为女人,柔弱、感情用事无伤大雅,作为将军,却是大忌。 战争结束,花木兰荣归故里,她放弃荣华富贵,回家孝敬父亲。为了国家安定放弃自己的爱情,将这一份感情珍藏起来。自始至终,木兰都是一个至情至善之人。 三、剧 情 电影花木兰对基本遵从了木兰辞的叙事,但是做了如下改编: 首先,家庭背景、从军的方式不同。木兰辞中木兰有父母姐弟,“爷娘闻女来,出郭相扶将;阿姊闻妹来,当户理红妆;小弟闻姊来,磨刀霍霍向猪羊”;但是电影花木兰荣归故里,花木兰母亲已死,只有她们父女俩。电影中花木兰偷偷跑到战场,木兰辞中却不是,花木兰首先征求了爹娘的意见,因为下文还
12、写到了“旦辞爷娘去”。 其次,情节重点的改编。电影直接省略了木兰为替父从军,东南西北多个街市转遍才买到战马和各路马具,爹娘对其从军的担忧和离别的不舍以及奔赴战场的路程。关于从军12年的戎马生涯,短短几句便将战斗之艰辛、困苦、惨烈描摹得如在目前。电影主要是情感戏,对于战争描写不多。 再次,木兰女性身份发现时间的改编。“出门看伙伴,伙伴皆惊忙:同行十二年,不知木兰是女郎”。出门找朋友,朋友都吃惊,同行作战12年不知道木兰是女人。电影中演了文泰前来花木兰家,且他早已知晓花木兰的身份。 最后,结局的改编,这与作品也有所不同。木兰辞和木兰从军的结局显得很单调:木兰征战沙场,建功立业,最后荣归故里,拒绝荣
13、华富贵,回家侍奉老父亲。没有感情元素的加入,显得美中不足。而美国迪斯尼动画花木兰和2009版花木兰都加入了感情元素,紧紧抓住了观众的心,但这两者的结局又有所不同:前者花木兰与将军之子李翔结为连理,使结局完美得没有一点遗憾;后者花木兰却为了救心爱的人,为了结束战争,让人们过上安稳的生活,放弃了文泰,让文泰和柔然公主结亲。 (一)改编优缺点 纵观全篇文章和电影,剧情改编了很多,其改编有出彩处也有败笔处。 出彩一:木兰辞中的花木兰是智慧、骁勇善战的,能抛弃一切女性的弱性去拼死卫国。花木兰中的花木兰不仅是骁勇善战的将军,更是一个怀有少女情怀的女性,有英勇坚强的一面,也有忧郁无助的一面,将其描绘得更具人
14、情味。突出了“人”、女人,更具人性和接近真实。 出彩二:木兰辞中没有具体描写花木兰的孝、智、勇的表现,只是一个模糊的影子和一个身披盔甲的将军轮廓。电影里有很多处将这种孝、忠、勇通过花木兰震动人心的言语传达出来,使花木兰的形象更加生动形象,有血有肉、深入人心。 败笔一:木兰辞写的是一个巾帼英雄靠孝、智、勇的意念,自己的英勇作战荣升为将军,保家卫国,表现了“巾帼不让须眉”的气概。花木兰里的花木兰是靠爱,对文泰的爱来支撑着她去战斗,去变强大。当文泰走了,她随之也丢下军队,回去救文泰。文泰的离去使她一切感情基础都崩溃。花木兰这一形象让人感觉她只是电影里形式上的主角,真正的主角反而成了文泰,是文泰的隐忍
15、与伟大造就了她的战功 。这是对古文主旨的重大改变,已经背离了原文的旨意。 败笔二:木兰辞中的结局即使说不上完全的喜剧,但也是乐观爽朗的,打败柔然,花木兰荣归故里,孝敬父母,战争停止,国家安宁,花木兰也穿上女装,像其他女孩子一样梳妆打扮。花木兰中也有这样的结局,但这样的结局不是以打败柔然为前提的,是花木兰牺牲自己的爱情去换取的,以和亲方式解决的。这不仅是她个人的悲剧,也是一个民族的悲剧。花木兰颠覆了木兰辞中结局的蕴涵。 败笔三:木兰辞中皇上赏赐花木兰时,花木兰谢绝赏赐,愿远足还乡。花木兰基本沿用这一环节,但添加了一个重要情节,花木兰说破了自己的女儿身请皇上赐罪,皇上不但没赐罪,还说了一句“国家有
16、你这样的女人是国家的福气”。这点有悖于历史,花木兰假冒男人替父从军,触犯了严格的军规。在当时保守的年代,男尊女卑思想已经根深蒂固,即使花木兰立下了汗马功劳,也不可能一下子就让皇上和大臣跳出保守的圈圈,改编有些牵强。 (二)改编注意事项 1.时代性 古代文学故事的改编,应当围绕原著,但是亦可对主题、人物性格等做出与时代相吻合的改编。 2.严肃性 木兰辞在改编中,插入了一部分不古不今不伦不类的台词,如小虎在里面的角色总是让人产生一种冷笑话的感觉,还有花文第一次见面时的抬杠,这是对文学的不严肃和不尊重,有悖于当时的时代背景,有对历史的浅薄轻佻之嫌。 丑薪爬拒弛巩控炸舔械鹿扎遮拒篓革涸之翌贞损域饲靡灌
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