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1、精选优质文档-倾情为你奉上苏州园林调研报告 篇一：苏州园林调查报告 苏州园林调查报告 目 录 一、卷首语 二、团队合照 三、团队介绍 四、苏州园林调查暑期社会实践报告之总结报告 五、苏州园林调查暑期社会实践报告之个人报告 苏州园林风貌及造园艺术?作者：袁雯菁 苏州园林的现状?作者：吴乃蕴 苏州园林的破坏与保护?作者：柳 叶 苏州园林的开发与利用?作者：韩悦崎 苏州园林的意义与价值?作者：杜晓芬 苏州园林问卷调查总结及心得?作者：徐雅婷 六、苏州园林的美丽风貌（彩页） 拙政园?彩页13 狮子林?彩页46 留园?彩页78 网师园?彩页910 沧浪亭?彩页1112 （封面烟雨江南；封底沧浪美景） 团
2、队介绍 团队名称：南京师范大学泰州学院苏州园林调查小分队 指导老师：吕艳（历史文化与旅游系 0801班班主任） 小组成员： 组长： 袁雯菁（历史文化与旅游系 0801班） 组员： 吴乃蕴（历史文化与旅游系 0801班） 柳 叶（历史文化与旅游系 0801班） 韩悦崎（历史文化与旅游系 0801班） 杜晓芬（历史文化与旅游系 0801班） 徐雅婷（历史文化与旅游系 0801班） 团队实践目的： 苏州市一个具有2500年历史的文化古城，小桥流水，古色古乡，气质婉约是它的特色，正因为苏州是这样的历史名城，才孕育了具有特色的苏州古典园林。 本次活动以记录苏州园林风貌为主要目的，弘扬苏州园林文化，展示苏
3、州的绝美风光，突显其旅游价值，同时记录苏州园林的破坏情况，针对此类情况应采取的措施，同时调查苏州园林的开发度，针对苏州园林的价值与意义，提出苏州园林更好的利用方案，在保护和开发相结合的基础上，弘扬园林文化，使苏州更好地走向世界。 苏州园林调查暑期社会实践报告 总结报告 长沟流月去无声，是歌不尽的春华，唱不完的秋实，杜若洲头，秋水依旧。是的，秋水依旧，微吟还似清歌样，是苏州，且歌且吟出这样一曲风风雅雅的姑苏咏唱。 衣诀翩飞，蝴蝶惊梦，刹那芳华，是谁，伫立于秋的尽头，沁湿了薄衣，风奏离歌，嶙峋成曲，重峦叠嶂，叠迭起寒涟徐徐。 像个神话，苏州园林的神话。 走过小桥流水，穿过细雨古巷，领略苏州园林的细
4、致和典雅，下面就由我执笔，归纳总结一个多月的调查? 我们苏州园林调查小分队怀着对历史文化的热忱，在7月、8月两个月中对苏州园林进行了全方位的调查，其中包括对现在的风貌、建筑特点、现状、开放程度、历史文化意义等的调查，其具体分工如下： 我负责对苏州园林的整体风貌和建筑特点，即造园艺术进行拍摄和研究； 吴乃蕴同学负责调查苏州园林的现状（包括园林现在的对外开放程度等等）； 柳叶同学负责调查园林的破坏程度，现有的保护措施等 韩悦崎同学负责调查园林的开发度，阐述园林开发途径和如何更好地利用； 杜晓芬同学通过调查苏州经典园林的沿袭，阐释其意义和价值； 徐雅婷同学负责问卷调查（苏州市民对于苏州园林的看法），
5、并总结其心得。 在这段调查期间里，成员不但相互配合得很有默契，而且学会了如何更好地与朋友相处，这也是这次调查让我们受益的。 我们的主要活动内容是这样的：小组于7月10日进行调查问卷，地点是在苏州博物馆，拙政园、狮子林附近，进行了一天后，问卷基本完成，回收率100%；小组于8月5日去苏州市园林和绿化管理局进行名人访谈，访问的是苏州市园林和绿化管理局的陈处长，了解了园林管理的相关问题。访谈过后，我们的实践就告一段落了。7月初至8月5日期间，小组亦组合去拙政园、狮子林等地进行调查（社会实践的学生凭介绍信等相关证件享受半价优惠）（附有照片），小组总体积极性高，小组成员于8月5日后相继交上了实践报告，情
6、况非常好，成员间相处愉快，安全有保证。 下面是对每个成员的实践报告的总结： 我着重调查的是苏州园林风貌和建筑特点，构园风格。调查期间，不仅对各园的风貌进行拍摄，更了解了园林的建筑风格，风貌的话就以照片形式展示给大家了。建筑则围绕位置、形体与疏密、建筑类型、造型、空间处理、色彩进行留意和调查，并且围绕建筑与山、池、花木的配合，与太湖石的配合对水的处理等各方面展开调查（在访问的时候也有涉及到此类问题，并且请教了陈处长），从苏州园林中尽情地品位了烟雨如画的江南? 吴乃蕴同学面对苏州园林的现状，包括苏州园林现在的门票价格，园林的开放程度等进行细致的调查，意识到园林门票价格上涨与园林保护存在着矛盾，也讨
7、论了园林的对内、对外的开放程度，现在园林的免费导游服务等，调查结果认为要加大宣传苏州园林，一为开放，二为保护，两者有机结合。 柳叶同学面对园林的破坏与保护展开调查，发现园林在建国初期时破坏很严重，然后开始修复，相关的文物，包括园中楹联、文字材料的保护都不够，并且提出保护建议等。她也积极地和陈处长谈论园林的保护问题，相信她此次获益颇多。 韩悦崎同学，看清当前形势，着重研究了苏州园林的开发和利用。觉得苏州园林在开发的同时还有做的不够的地方，那就是一些花草树木的保护，这些都是我们忽视的地方，并且意识到园林中的植物不但有观赏价值，更加有经济价值和效益，如生产药材、香精、木材、果品、粮油等等，这些都是我
8、们忽视的地方，而韩悦崎却认识到了它们的重要性，从而进行了研究。“今天的学习是为了明天的实践”这是她的勇敢而乐观的追求。 杜晓芬同学则针对苏州园林的意义和价值进行探究，从四个方面来阐释了苏州园林作为世界文化遗产的价值所在山水的意境、精致的建筑、高雅的艺术、丰富的内涵，所以苏州园林才成为了私家园林的典范。而且意识到园林文化研究正在凸显出当代价值，园林文化正在更广范围内影响着人们的生活园林城市、园林小区、园林村落、甚或餐饮茶肆，家居庭院，可以说是渗透到了生活中的每一个角落了。因此，如何适应“人居、环境、理想”现代生活的需求，是园林文化研究的新课题。 徐雅婷同学为我们的苏州园林调查设计了一份调查问卷（
9、内容含在了她的报告中了）。我们一起努力完成了调查问卷（能够做到问卷调查的回收率100%，），然后由她回去做了最后的统计，并且做出了归纳和总结，以及她的心得。对于园林，她认为人们对园林环境的保护还处不够深入，大众对旅游的认识还处于初级阶段。 我们就是通过不同的方面对苏州园林进行了调查。以下是对苏州市园林与绿化管理局陈处长的采访。 问题一：对于园林翻新严重，会有感觉失去原味，你对此有何看法？ 陈处长：园林历史虽然悠久，但是真正的建筑存在的很少了，现在存在的大多是清代的，明代的也只有一些青石，例如拙政园远香堂的石头。园林不在于新旧，而在于结构，如果不翻新的话，随其自生自灭，那么很多结构就不会存在了，
10、我们翻新要做到的就是修旧如旧，原汁原味，使用原工艺，原材料，我们苏州园林在50年代初期进行过大规模的休整。我们要强调的是，古典园林的保护是很重要的，但是还是要适度的开发的，如果不修复，是会影响苏州园林的形象的，但不管怎么样，园林在保护管理下，再考虑经济效益。 问题二：在调查问卷中我们发现有不少人觉得园林票价很贵，这就影响了园林对外的开放程度，请问您对此有何看法？ 陈处长：苏州园林的票价和国内其它园林相比，不是很贵，当然也是不希望游客过多，园林在80年代以后，游客特别多，这就对园林的保护造成了很大的影响，我们坚持保护第一，开发、利用第二的原则，所以保护是放在首位的；再者，提高门票，我们可以用增加
11、的收入用于保护。 问题三：苏州园林被列入世界文化遗产，因此各地游客也越来越多，园林趋向拥挤，特别是拙政园，您对此有何看法呢？ 陈处长：苏州园林被列入世界文化遗产，吸引的游客也的确越来越多了，所以呢，我们也正在想办法来保护这些园林，例如刚刚说的提高门票价格就是方法之一。苏州园林的保护措施正在一步步地完善之中，例如我们会设置动态监测系统，测算园林最合适的游客量是多少，等到达游客量的时候，我们就会限制游客进入。我们正在策划的门禁系统也是未来的发展方向。 问题四：我们常说保护是为了更好的发展，在保护苏州园林的同时，你对苏州园林的发展前景有什么看法？ 陈处长：苏州园林的发展，也带动了其它产业的发展，带来
12、了很大的利润。但是园林保护和园林发展又存在着矛盾。刚才我们说坚持保护第一，开发、利用第二的原则，我们在限制游客量的同时，利润也相应的减少了，但是有了更好地经济实力，才能把园林保护的更好。这也是新形势下产生的新问题，我们正在思考怎样来更好的处理这个问题。 问题五：苏州园林内石头众多，比如狮子林，怪石嶙峋，而且人们基本上是基于看“狮子”而去的，假山石众多，我们就在想这样的情况是不是会不安全呢？比如有没有人会不会不慎掉入池中呢？您对此有何看法呢？ 陈处长：这种情况在我们苏州园林基本没有发生过。我们苏州园林的云阶石很有名的，云阶由青石做成，时间长了会很滑，我们工作人员就会在旁边竖立警示牌提醒游客要自己
13、注意。下过雨之后，可能园林会比较滑，那么那时候我们也会派相关的工作人员对正在进行攀爬的游客进行劝阻。苏州园林以太湖石闻名，我们也会派人定期检查那些太湖石有没有松动，然后进行修整，确保游客安全。 苏州园林的美是说不尽，道不尽的，通过此次的社会实践活动，我们都收获了不少，作为一个苏州人，苏州园林是我们的骄傲，烟雨如画的江南，因为有了苏州园林而更增添了不少历史文化底蕴，因为有了苏州园林而得到了“人间天堂”的美誉！ 苏州园林调查暑期社会实践报告（一） 苏州园林风貌及建筑特点（造园艺术） 袁雯菁 苏州是一个具有2500年历史的文化古城，小桥流水，古色古乡，气质婉约是它的特色，正因为苏州是这样的历史名城，
14、才孕育了具有特色的苏州古典园林。 我们组成了一个苏州园林调查小分队，通过调查园林的各个方面来展示一个历史名城的美丽风貌，作为其中的一员，我负责调查苏州园林的历史渊源与整体风貌（包括风貌风光与建筑特点），这次的社会实践让我受益颇多。 下面，就让我一一展示我的调查，全面而又细致的审视我们苏州的古典园林。 为了让大家更全面的认识苏州的整体面貌，尤其是它的美，我走访了几家苏州的典型园林，以照片的形式向大家展示。 要问中国的四大园林是什么，这是众所周知的拙政园，留园，颐和园和承德避暑山庄，而拙政园和留园都是苏州的园林。所以我们先把目光放到拙政园和留园。 在我们集合之后，就一起去了闻名遐迩的拙政园。据介绍
15、，拙政园名字的由来，就是因为“笨拙于政治”，其实就是官场之人厌倦于功名利禄，或在官场失意，遂隐居于山林之间，与花草为侣，以虫鸟为伴，得山水之乐，所以建造私家园林居住。 拙政园当然是私家园林中典型的一座，其园分为东园、中园、和西园，中园的布局和结构最为精致，柳荫路曲蜿蜒，似有恬静之感，又似江南羞羞答答的姑娘，小家碧玉的特点就蕴含在其中了，像江南这样细致的园林，连解决人有三急的地方都有特别的名字，叫听雨轩，能不婉约细致吗？ 这样的精致体现在了更多的地方， 中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主
16、要东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。拙政园中园的布局以荷花池为中心，远香堂为其主体建筑，池中两岛为其主景，其他建筑大都临水并面向远香堂，从建筑物名来看，也大都与荷花有关。“四面荷风三面柳”，形容的就是这样的景色了。 东园山池相间，点缀有林香馆，兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑鸳鸯厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，晴天由室内透过蓝色
17、玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。园中“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着倒影楼，另一个对着“鸳鸯厅”，而后面面扇的哪一窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。所以一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，与清风把酒言欢。 拙政园悠久的人文历史、丰富的文化内涵、高度的造园成就、疏朗自然的风格、典雅秀丽的景色都蕴含在了其中，不愧为苏州园林之首。（具体风貌以照片展示） 拙政园之后，我们又走进了另外一个别致的园林，那就是留园。坐落在苏州市阊门外，原为明代徐时泰的东园，清代归刘蓉
18、峰所有，改称寒碧山庄，俗称“刘园”。清光绪二年又为盛旭人所据，始称留园。留园全园分为四个部分，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色：中部以水景见长，是全园的精华所在；东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部有著名的佳晴雨快鱼之厅、林泉耆砍之馆、还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩，院内池后立有三座石峰；居中者为名石冠云峰，两旁为瑞云，岫云两峰；北部具农村风光，并有新辟盆景园；西区则是全园最高处，有野趣，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。池南涵碧山房与明瑟楼为留园的主要观景建筑。冠云峰、楠木殿和鱼化石是留园的三绝。留园建筑数量较多，其空间处理之突出，居苏州诸园之冠，充分体现了古代造
19、园家的高超技艺和卓越智慧。（具体风貌也以照片形式展示） 无论拙政园还是留园，都体现了江南之美，它们是江南园林的典型，自然也就是江南园林的代表。所以它们的建筑风格基本是一致的，具有共性。 建筑在苏州古典园林中具有使用与观赏的双重作用。它常与山池，花木共同组成园景，在局部景区中，还可构成风景的主题。山池是园林的骨干，但欣赏山池风景的位置，常设在建筑物内，因此建筑不仅是休息场所，也是风景的观赏点。建筑的类型及组合方式与当时园主的生活方式有密切的关系，因而园林建筑以其数量之多与比重之大形成为一种突出的现象。正因为如此，园林建筑的艺术处理与建筑群的组合方式，对于整个园林来说，就显得格外重要。 苏州古典园
20、林中的建筑不但位置、形体与疏密不相雷同，而且种类颇多，布置方式亦因地制宜，灵活变化。建筑类型常见的有：厅、堂，轩、馆、楼、阁，榭、舫、亭、廊等等。其中除少数亭阁外，多围绕山池布置，房屋之间常用走廊串通，组成观赏路线。各类建筑除满足功能要求外，还与周围景物和谐统一，造型参差错落，虚实相间，富有变化。 园林建筑的造型与组合，都求其轻巧玲珑，富有变化，建筑形式亦无定制，普通住宅房屋，多用三间五间，惟有园林建筑，一室半室，随宜布置，结构采用斗拱的极少，装修亦不雕鸾贴金，力求朴素大方。 园林建筑的空间处理，大都开敞流通。尤其是各种院落的灵活处理，以及空廊、洞门、空窗、漏窗、透空屏风、桶扇等手法的应用，使
21、园内各建筑之间，建筑与景物之间，既有分割，又达到有机联系，融为一体。例如留园古木交柯与石林小院二处，内外空间穿插，景深不尽。 园林建筑的色彩，多用大片粉墙为基调，配以黑灰色的瓦顶，栗壳色的梁柱，栏杆、挂落，内部装修则多用淡褐色或木纹本色，衬以白墙与水磨砖所制灰色门框窗框，组成比较素净明快的色彩。而且白墙既可作为衬托花木的背景，同时花木随着日照位置和阳光强弱投影于白墙上，可造成无数活动景面。 园林建筑还可以作为造景的手段。不论是对景、借景、或景物的变换与联系都起着重要的作用。移步换景是苏州园林用景的最大特点。 建筑在园林中与山、池、花木的有机配合，是造园艺术手法中的一个重要问题。 山上设亭阁，体
22、形宜小巧玲珑，加上树木陪衬，形象自然生动。同时，又因其位于园中制高点上，无论俯瞰园景或眺望园外景色，都是重要的观赏点。临水建筑为取得与水面调和，建筑造型多平缓开朗，配以白墙，漏窗及大树一、二株，能使池中产生生动的倒影。 建筑在园林中与花木的配合也极为密切。不仅花木配置可以构成庭院小景，而且花木形态、位置对建筑的构图也起很大作用。从现存的园林里，可以看到许多建筑与花木配合恰当，组篇二：苏州园林调研报告 苏州园林调研报告 刘苗苗 苏州，一个具有2500年历史的文化古城，小桥流水， 古色古香，气质婉约，这是我未见它时便有的期待。 但是在许多城市高楼阔路的雷同反复之后，见到苏州 的矮房、流水、白墙，并
23、不抱太大希望的我确是被其 与我期望的重合度给震惊了。第一次对一座城市这么图 1 有好感。 因而，对于次日的园林之游便多了几分期待与信心。 网师园 我们首先去了网师园，坐个公交，进入一片居民区， 走过一条窄巷，它就那么静静地出现在了眼前。就像 一座普通的民居，不显山不露水，真真地应了那句“不 出城郭而获山水之怡,身居闹市而有灵泉之致”。网师图 2 园很小，因而当我们一百多号人涌入时，里面便显得 分外局促，难以体会古时小姐一人在园中散步时所领 略到的独特韵致。我们的到来倒像是一群凡俗之客对 这一片静谧的鲁莽冲撞了。 进入网师园，一回首我便注意到了这个场景（图1）。 说实在的，我有点被它的精致复杂给
24、震惊到。我觉得 这显示的是古人的一种生活节奏。静下心来精雕细琢， 并不深究其必要性，只是按照一种惯例，再适当加以 发挥地做下去。最终在他们手中诞生的是一件工艺品。 而我学习了两年建筑，学习的则是对于空间的一些处 理，角度较为宽大。也许我会觉得古人的这种做法充 满了匠气，带有一定的盲目性，但是有时候，我觉得 自己也该学着将目光放在细部上，静心地去琢磨一件图 3 小事，将其做到极致。即使结果是无意义的，但至少 耐心是可贵的。 网师园震撼我的另一个场景便是图二。明与暗的强 烈对比，让人眼前一亮，给我以强烈的美的享受，甚 至是一种神圣。在园中逛逛，会发现多处这样的明暗 对比，特意在屋顶与墙或者屋顶与屋
25、顶的交接处留出 一小片天空，将一束光引入。在这极小的天空下相应 地还会种上植物。我觉得这是一小片土地的引入。有 天有地，合起来便是一个微缩的世界（如图3）。但是 在有些地方，工匠们在交接处留出的天空是比较大的 （图4）。在这种情况下，要营造的便不再是一种明暗 的对比了，而更多的有一种景观的意味，就好像一个 自带天光的放大版的盆景。相对于前者，这一种类型 的透气性更强，且更加舒展。照此推断，交接处再扩 图 4大一个等级，便成了大家可以进入、 观赏、驻足的喜闻乐见的院子了。 留园 参观完网师园的下午便紧接 着步入了留园。留园给我印象最深 刻的便是我迷路了。在这留园的弯 弯绕绕里确是让我看见了“庭院
26、 深深深几许”的意味。在现今的 建筑里，我学到的便是交通应该 具有便捷性和引导性，最失败的 应该就是让人迷路了吧。但是在 这苏州园林里，我想交通已经不 再是交通了，它的目的已经不是 要通往某个地方，它的意义就在 于当下所处之地的所见所感。我 想也是，古时的小姐们无法见到 外面的世界，如果家里的园林做 得直来直去，几步就走完了，那图 6 么她们岂不非常无聊。为了将这 游览之路延长，园林除了弯弯绕绕的曲折，还会随 时随地有停留稍歇之所。停留稍歇之地有四种类型 （图5）。其一是停留时间最长的类型，即在游览 路线之外另辟的一块空间，可以是独立的亭、阁等 建筑物。第二种便是廊道的一种变形，像是高速上 的
27、紧急停车带一样。第三种也是我觉得最有意思的 一种便是在交通的转弯部位延长其中一者，设置一 些类似盲肠末端的尽头，这些尽头不会被经过，因 而成为可以停留的地方（图6）。第四种便是最最 简单的直接在路边停留。因为廊道边上一般都设有 石质或木质的椅子，既起围护之用也可稍作歇息。 留园另一打动我的便是图7中这一光带。这或许可图7 以归入上文网师园中提到的那类 空隙中的最小的一种。狭长的走 道形成的黑暗与狭长的空隙引入 的光带的对比，下雨时在屋檐下 还有垂下一层薄薄的雨帘，淅淅 沥沥，行走于其间，虽难免会被 雨水打湿，却又别有情趣，欲罢 不能。 拙政园 拙政园是我们逛的所有园子里 最大的一个，因此整体布
28、局显得 开朗疏阔许多。最有趣的便是它图 8图 5的开门见山了（图8）。虽然古代大户人家一般 都会在大门口建一个照壁来挡住煞气，同时也 能保证一定的隐私，免得大门一开，别人就把 自己家里给一览无余了。但是在门口放一座假 山的还是第一次见。但是与其说这座假山是为 了起代替照壁的作用，我倒宁愿相信，这座假 山是因为有文化的主人家突发奇想跟工匠说自 己想要一个开门见山的效果，然后工匠就率直 地在家门口直接放了座假山来得亲切可爱。 图 9 在逛到小飞虹和小沧浪时，老师说，在园林 里，没有两根线是严格平行的，都是非常随意 的。而且在人的感知中是否严格平行，是否严 格成直角之类的几何意义上的差别是没有意义
29、的，因为几乎无法被感知。所谓的正交只是为 了如今工业社会的高效罢了。是的，过去的工 匠既是设计者也是施工者，许多事情都是在施 工时根据具体情况临时决定的，兴之所至，不图 10 需要任何理由。而如今，设计与施工成为了两 个环节，两者之间的交接，便注定了设计的结 果必须是明确且完善的。如果设计师在某个角 度上模棱两可，便会导致施工者觉得无所适从。 因为在如今由于产业链的存在，大家的技能都 过于明确，加之现实的浮躁与功利，各种责任 与纠纷，施工者便成为了只会照着图纸做被明 确要求的事了。以前的工匠是在真实的建造中 不断地调整自己的设计，而现今的我们则只是 在1:100或1:200等缩小过的模型或电脑
30、建模 中调整。前者能够使设计具有更好的感官体验， 对景、风向之类的处理都会更加真实细腻，但 是存在不够完善、考虑不周的问题（因为真实 的建造难以推倒重来）。但是后者虽可反复琢磨， 但虚拟与现实终究是差了那么一步。 退思园 在逛园林的时候，会有许多导游带团路过。图11 便会经常听到一些有趣的介绍，譬如图9，导 游说这块铺地叫做“五福捧寿”，五福即那五只蝙蝠。还有图10，“留”字像桌子上放着两个酒杯，所以“人”因为喝醉，都歪了。但是留人不如留心，所以“人”又像是少了两点的“心”。还有拙政园里面长得像宝瓶一样的门洞，取“保平安”之意（图11），这些无处不体现着古人的小情趣。这让我联想起建筑中的象征主
31、义，在满足功能的基础上，给予艺术造型某种象征意义，例如悉尼歌剧院、柏林爱乐乐厅。在进行建筑的专业学习之前，我一直以为建筑的评判在于其外观。我甚至一度希望，待我成为建筑师，要造一座类似某种动物的住宅，让生活充满乐 趣。但是开始学习后，我渐渐觉得这种“像某种东西”抑或说是只注重于拗造型的想法是非常肤浅可笑的。但是在园林中，主人家在自己的宅子里，将自己的一些愿景通过一些手段表现在一些小东西上是无伤大雅的。所以我想也不能完全否定这样一种象征的做法，关键是要把握住这个尺度，像是河北的天子大酒店就做地太过头了。 留园另一有趣的地方便是它经 常会在某一不经意的地方开一个 形状各异的门洞，里面或布置一块 石头
32、，或植入一些草木（图12、13）。 尺度上，人虽能够进入，却不会进 入。应该是用于增加空间层次，寻 求变化与乐趣的。 “江南园林甲天下，苏州园林甲 江南”，逛完四个园子之后，感觉 图13 确乎如此。这一次较为集中的园林图12 游赏使我接触到了与如今大不相同的设计与建造模式，像是进入了另一个世界，让我得以从自身贫乏的小世界中觉醒。古今虽大不相同，各有优劣，但仍有可借鉴学习之处，获益匪浅。 篇三：苏州古典园林调研苏州古典园林调研 序言 苏州园林是江南私家园林的经典之作，园林占地面积不大，但园中却将江江南所特有的湖光山色、小桥流水、森林丘壑等景观包揽其中，园林空间处理巧妙精湛，移步换景，变化无穷。游
33、人在有限的空间里可以深刻体会到“虽由人作，宛自天开”的艺术境界。本报告从苏州园林的庭园理水的类型和作用，看与被看的造景手法，相互渗透又有层次的空间处理三方面进行总结与分析，从中体会苏州园林理水的特色、造景的灵活性以及空间处理的精妙之处，体会中国古典江南私家园林的艺术特色。 1 庭园理水之类型与作用 园林理水概述 苏州园林基本上都是私家园林，它擅于将山和水、草和木以及亭台楼阁融合于小小空间，把江南 所特有的湖光山色、小桥流水、森林丘壑巧妙安排 在一起（如图1）。水是构成园林的四大要素之一， 水也是最活泼的元素。苏州园林的理水艺术堪称园 林艺术中的经典。它将自然界的湖、池、潭、湾、 溪、瀑布、涧等
34、汇于其中，以柔美、平静、剔透、 迂回、深远、活泼、动感的万千姿态深深地使人沉 醉。水的流动和通透与周围的山以及建筑的稳重和 坚实形成鲜明对比。水又能增加园林的层次，使其 格局灵活。可以说，水是园林的灵魂。有了水，园 林便有了灵气，有了生命。因此，园林理水往往被 认为是园林构景要素中最为重要的一个内容。 理水的类型 水池 苏州园林中传统的理水方法是以水池为中心， 辅之以溪涧、水谷、瀑布等。江南私家园林的水面 以聚为主，水面辽阔，往往被作为常作为全园的构 图中心。拙政园的布局主题以水为中心，池水面积 池中植有荷花、睡莲、荇、藻等观赏植物或放养观 赏鱼类以点缀水体。池水体态柔美，静中有动。园 林四周
35、的所有景致倒映其中，游人既可以欣赏池中 悠游的鱼和温婉的红莲碧叶，又可以在水中观赏处 于山间水边的亭台楼阁，妙趣横生（如图2）。 瀑布 苏州园林的地势比较平缓，为增加其空间的错 落感，园林理水中少不了瀑布。苏州狮子林的瀑布 置于递落叠石间，如帘的瀑布以分流跌落的形式一 泻而下。叠石壁上有绿草碧藤，使这个人造瀑布更 图3 狮子林叠石瀑布加有“虽由人作，宛自天开”的境界（如图3）。 溪涧 绵延不尽。多用自然石岸，溪水不深，水中有鱼。 留园西部的小溪在树木的掩映之下，给人以幽深之 感（如图4）。留园中部的水涧，用自然叠石驳岸， 涧口设置的小岛作为障景，使水涧显得更为含蓄， 增加其层次与深度。 园林理
36、水的作用 引导 园林中一个景区内各个景点沿水而设，或以水 面、水系相连接，游人可顺着水的方向欣赏美丽的 景色。 拙政园中的水占据面积较大，从平面图上可以 看到，园中的水体上有许多岛屿、廊桥，自成一体 的环境空间在水体的连接下形成整体感。全园可分 为三个部分，建筑环水而建，水一直是建筑空间的 中心所在。园中三部分的水系贯通，游人可以沿着 园林中的水体游览观赏园中的景致。 分隔 水体的分隔常常能打破游览空间的格局，丰富 观赏层次和内容，增加游人的游览兴致。 留园的庭园中经常有水体的穿插与点缀，使整 个园林的格局没有因为建筑物的围合而有沉闷之 感。 倒影 水面可以产生倒影，由于水的深浅不同，水底 及
37、壁岸的颜色不同，可以出现不同的倒影。当水面 波动时，会出现扭曲的倒影，水面静止时则出现宁 静的倒影，水面产生的倒影作用，增加了园景的层 次感和景物构图完美性。 总结 江南私家园林的理水无疑是一种宝贵的艺术特 色。传统园林的理水，是对自然山水特征的概括、 提炼和再现。理水离不开周围环境，离不开对自然 的深入研究与探索。理水应注意水体形态与周围空 间的关系进行处理，做到以小见大的艺术效果。 2 看与被看 觉关系的表现以拙政园的扇面亭为甚。 亭在园景中往往是个“亮点”清风”人观赏的角度。 鹅颈椅、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”14)。 要景点之一。 总结 如卞之琳在断章里写到的 “你在桥上看风景，
38、看风景的人在 楼上看你，明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦”。因此，一个 好的景观，既是观景的绝佳位置， 又必然是构成景观的必要组成部分。 3 空间处理之渗透与层次 空间设计 分隔 苏州园林一般空间比较小，因此用分隔的手法将整个园林划分成不同的游览景区，在园林总设计时，常把全园划分成许多功能不同、景色各异的景区，并用景物屏障视线，这种造园手法称为空间分隔。分隔能使各游览空间有大小、开合、动静等方面的对比效果。园林的分隔可以打破它原有的平淡与空旷，使各景区间有独立性，进而增加了园林空间的深度与层次。 联系 空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物质边界，它有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系，即“流动空间”。分隔产生对比和差异，但隔死堵严，使景区之间不相往来，就会破坏园林的整体感，因而在空间分隔的同时，使景区之间保持有机联系，隔而不死，这就是园林空间的联系。分隔能突出个体，联系是为了统一。既分隔又联系，富于变化，使整个园林成为一个有节奏、统一和谐的空间整体。 4专心-专注-专业