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1、精选优质文档-倾情为你奉上毕 业 论 文（设 计）论文（设计）题目： 论影视艺术中音乐与画面的关系姓 名 学 号 院 系 艺术设计 专 业 电脑艺术设计 年 级 指导教师 专心-专注-专业目 录摘 要1ABSTRACT2第一章 影视意境. 3第一节 什么是意境3第二节 意境与音乐画面3第二章 电影音乐与电影画面的关系4第一节 画内音乐、画外音乐4第二节 画内、画外音乐的变换5第三节 影视音乐中各要素的表现 5第三章 电影音乐的形式和特点6第一节 有声源音乐6第二节 无生源音乐6第四章 音乐与画面结合形式7第一节 音画同步7第二节 音画对立7第三节 音画平行8第五章 结论10参考文献11致 谢1
2、2摘 要随着影视艺术的不断发展，音乐已经成为其中不可或缺的组成部分，音乐和画面的关系密不可分，音乐丰富了画面本身的表现力，画面也因为音乐而升华了主题。电影是视听艺术。经典电影音乐之所以令人们记忆深刻，是因为电影音乐与电影画面达到了完美结合，从而相得益彰，升华了电影所要表现的主题。本文旨在通过分析音乐与画面在电影情绪、叙事、氛围等方面的作用，探讨其对电影主题的深化。关键词：影视艺术、 音乐画面、 视听艺术 ABSTRACTWith the continuous development of film and television art, music has become the indispe
3、nsable part, there is a close relationship between music and picture, music to enrich the picture expressive picture itself, also because of the music and the sublimation of subject. The film is a visual art. Classic film music can make people remember the profound, is because the film music and mov
4、ie screen to achieve the perfect combination, so as to complement each other, the sublimation of the film to show theme. This paper aims to analyze the music and picture role in film narrative, mood, atmosphere, on the theme of deepening.Key words: Film and TV art、 music、 visual art picture第一章 影视意境第
5、一节 什么是意境意境指文艺作品或自然景象中所表现出来的情调和境界，也是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。如果典型是以单个形象而论的话，意境则是由若干形象构成的形象体系，是以整体形象出现的文学形象的高级形态。意境的构成是以空间境象为基础的，是通过对境象的把握与经营得以达到“情与景汇，意与象通”的，这一点不但是创作的依据，同时也是欣赏的依据。意境的结构特征是虚实相生。意境由两部分组成：一部分是 “如在目前 ”的较实的因素，称为 “实境 ”；一部分是 “见于言外 ”的较虚的部分，称为 “虚境 ”。虚境是实境的升华，体现着实境创造的意向和目的，体现着整个意
6、境的艺术品位和审美效果，制约着实境的创造和描写，处于意境结构中的灵魂、统帅地位。但是，虚境不能凭空产生，它必须以实境为载体，落实到实境的具体描绘上。总之，虚境通过实境来表现，实境在虚境的统摄下来加工，这就虚实相生 “的意境的结构原理。第二节 意境与音乐画面意境是中国艺术和美学中一个具有艺术本体论意义审美的延伸，是艺术达到一定境界后所能表现的一种虚实相结合的感受。音乐与影视作品是两种不同的体系，音乐通过乐器、音符让人具有听觉上的享受，同时可以延伸出画面的想象。影视作品则是通过画面，影音来表达情节，具有一个独立的立体空间，相对比较完整，既有听觉的也有视，由此可见，音乐与画面是相辅相成的。第二章 电
7、影音乐与电影画面的关系第一节 画内音乐、画外音乐音画关系是电影艺术得以成立的基础。从音乐的音源是否处于画面当中来进行分类， 电影音乐可以分为画内音乐和画外音乐两种。画内音乐和画外音乐，画内音乐是指电影的画内音乐是指音乐的音源来自屏幕的画面之中，观众可以在屏幕上看到正在进行的音乐 的发出者(人、乐器以及能够发出声音的装置等)。画外音乐是指与画内音乐相对应，画外音乐是指音乐的音源来自屏 幕的画面之外。观众在屏幕上看不到正在进行的音乐的发出者。 与画内音乐相比，画外音乐常常具有比较强的主观创作色彩。往往以音乐这个表现元素为屏幕中的画面铺垫，渲染，增色，添彩。在电影音乐美学上，历来有两种观念，一种认为
8、电影音乐是画面的配合，应该强调它的配合作用，最好的音乐是让人意识不到的音乐。而另外一种观念则认为，电影音乐具有独立性和完整性。音乐甚至可以支配或主宰一部电影，比如音乐片。本文认为，电影是声光并重的艺术，一方面，音乐可以为画面服务，另一方面，画面也在为音乐服务。观众的审美感受源自两者的巧妙结合，缺少哪一个都是遗憾。当然，如果不是纯粹的音乐片，电影的音乐需要融于电影的银屏造型设计之中，以配合画面节奏为己任，跟随电影情节的快慢行进。电影音乐与对白、旁白、音响效果等其他声音因素结合后，如与画面配合得当，能使观众在接受视觉形象时，补充和深化对影片的艺术感受。音乐永远是感性的。电影中缺少音乐，就相当于饭菜
9、中缺少盐。声音与画面共同构筑了电影的艺术经验和我们的电影体验。如果说电影艺术是视觉和听觉融合的艺术的话，那么也可以说它是画面与声音融合的艺术。声音与画面共同构成了电影艺术的审美魅力。然而，在画面与声音既相互依赖的同时，两者也相互独立。在电影艺术中声音并不只是对画面的说明或诠释，也是一种不可获取的审美造型手段。换句话说，声音与画面相互配合，并不只是画面加声音，两者结合是一种新的审美创造，具有一加一大于二的效果。第二节 画内、画外音乐的变换在音乐选择的过程中，画内音乐和画外音乐各自发挥着自己的作用，当画面写实的客观性音乐不能完成所要求达到的效果时，往往要变换为风格比较 相似的写意性的画外音乐，使人
10、物的情绪发展更为自然流畅，使画面的感情色彩更为浓重，使主观意识更为鲜明，更为突出作品风格和主题。电影和电视剧的画内音乐是指音乐的音源来自屏幕的画面之中。这就是说，我们可以在屏幕上看到正在进行的音乐发出者人、乐器以及能够发出声音的装置等。比如简爱当中的一幕，简教阿黛勒弹钢琴发出来的声音就可以说是画内音乐。又如影片乱世佳人中在维吉利亚舞中，为思嘉丽他们跳舞所伴奏的音乐就是观众在屏幕中可以直接看到的，也就是说它使用的是现场演奏。通过这些音乐把思嘉丽那种不安分的性格演绎得非常贴切与投入。第三章 影视音乐中各要素的表现声乐作品 的节奏单纯整齐, 则表达的情绪比较平稳, 对比不大; 节奏缓慢、悠长 则表现
11、宽广辽阔, 情绪轻快活泼的歌曲多采用急促节奏表现, 如连续 使用三连音、切分, 具有向前推进的力量; 而长短相结合 的节奏, 可以表现雄壮有力或悲愤、痛苦的情绪。所以熟悉歌曲的旋 律、音程、节奏、调式、调性是声乐演唱情感处理的基础。音乐的速度 与乐曲的内容有着密切的关系。如表现激动、兴奋、欢快、活泼的情 绪, 大都用较快的速度; 而一些赞颂的、悲哀的乐曲, 则往往用较慢的 速度。 旋律是听众的向导, 听众在接触一支旋律时, 必须能够把它辨认 出来, 而且以后还要自始至终追随它的行踪。这是对于有理解力的听 众的起码要求。如果你听音乐时既不能辨认旋律,又不能追踪旋律, 那么你就没有必要听下去了,
12、因为你只不过是模糊地感到音乐的存在而已。红楼梦音乐 的创作实践告诉我们: 旋律表现力有着极大的挖掘潜力。在不排斥和声化织体的情况下, 如果能创作出优秀杰出的旋律, 它所具有的表现力是非常丰富和强大的, 因为旋律从来都是 心灵的倾诉, 是表现人的精神情感的最高音乐形态。第三章 电影音乐的形式和特点电影音乐，按照在电影中出现的方式，分为两大类：一类是有声源音乐，也叫现实性音乐或客观音乐，这类音乐在画面上有声音的来源；另一类是无声源音乐，也叫功能性音乐或主观音乐，这类音乐在画面上没有声音的来源。第一节 有声源音乐有声源音乐包括在电影生活场景中出现的各种音乐。例如在音乐会上表演的音乐、歌剧音乐、舞剧音
13、乐、节日歌舞、街头小唱、街头音乐以及通过收音机或录音机播放的音乐。还包括特别引人注目的剧中主要人物的独唱与对唱、独奏与合奏等等。这类音乐的特点是具有强烈的现场感和逼真感，比较容易引起观众的共鸣，因而音乐可以更自然地融入画面之中。例如罗曼波兰斯基的作品钢琴家中，波兰犹太钢琴家斯皮尔曼多次在影片中演绎肖邦的钢琴曲，在纳粹血腥杀戮的背景下，我们从音乐中能够感受到生命的苦难与顽强。第二节 无生源音乐无声源音乐一般是由作曲家专为电影创作的，着重表现画面中所没有或不能表现的剧中主要人物的动作，特别是心理活动。这类音乐并不提供出现音乐的根据，而是作曲家为了塑造人物性格、抒发人物内心情感或渲染环境气氛的需要而
14、专门创作的，其主要的功能是配合画面的节奏，烘托所要实现的氛围，为渲染特定主题服务。它同时是对画面的补充、解释和评价，表现了作曲家对影片所展现的事件的主观态度，可以深化画面的内容，加强影片的艺术感染力。这种音乐的最大特点就是具有独立性，可以单独成为一个板块，因而音乐发挥的空间比较大。如影片泰坦尼克号的主题曲我心永恒，旋律忧伤，催人泪下，渲染了悲剧气氛，使观众在影片结束后久久不能自拔，是电影音乐成功的典范之一。在电影中，虽然从音乐出现的方式上分为两种类型，但在实际的运用上常常相互转化，有时从现实性的音乐转化为功能性的音乐，也有时从功能性的音乐转化为现实性的音乐。当然，两者在一部影片中两者也可以同时
15、出现，相辅相成，相得益彰。 第四章 音乐与画面结合形式在电影电视剧中，音画同步、音画对位、音画平行构成了音乐与画面的配置方式。音乐音响是如何与画面进行配合的在很大程度上影响了音乐的扩张力和表现力。第一节音画同步音画同步是指音乐与画面表现的是同一时间段中处于同一运动轨道之上或表现的是同一种情绪和情调。音画同步包括表层同步和深层同步。表层同步是指音乐与画面中动作频率一致，这时音乐的主要作用是加强现场的亲临感和动作的节奏感。表层同步一般都用画内音乐来实现，如上文所讲到的电影红高粱中开头轿夫们的豪歌。与表层同步相对应的深层同步是用画外音乐来表现人物当的心理感受和情绪状态。以简爱为例。其中有这样一幕：简
16、和阿黛勒在阳台上默默地注视罗切斯特的时候，阿黛勒要求简为其父亲画一张肖像。简拿过画本开始画。这时简后边的枫树开始摇摆，发出沙沙的声音，紧接着鸟叫和音乐同时想起。沙沙的枫叶声，婉转的鸟叫，舒缓、甜蜜的音乐。这三种元素有机地结合在一起。创作者巧妙地用音画同步的方式把大自然的美和简心中对爱情的向往表现得淋漓尽致。第二节 音画对位音画对立是指音乐形象和画面的情节内容完全相反。画面反差表现形式是为了给艺术作品带来更为深刻的含义，加大作品的信息量，加强作品的思想深度，让观众产生强烈的震撼和思考，从而达到强烈的艺术效果。与音画同步所不同的是，音画对位是指画面中演绎的内容与画面中的人物情绪、状态之间具有某种反
17、抗的意味，以此来使音画的配置产生更加丰富的表现层面，揭示更加深刻的内涵。总而言之，通过音画对位使画面所揭示的现实空间与音乐所揭示的人物心理空间形成强烈的对比。比如非常庄严的婚礼场面，但是音乐却充满了悲哀的情绪，以表现当事人对这场婚礼的不满，排斥。音画对立是指画面中演绎的内容与音乐所表达的情绪之间是一种对比的关系，以此使音画的结合产生更加丰富的表现层次，揭示更加深刻的内涵。音画对立的运用特点是音乐与画面在情绪上造成“反差”对比，在对比中包含着潜台词，观众通过潜台词受到启迪，从而产生强烈的艺术效果。音画对立是以对立统一的辩证法为美学基础的，具有较强的差异性。音乐与画面所分别表现的内容，常常是共存而
18、又不可调和的矛盾两方。音画对立的理论是爱森斯坦，普多夫金等首创的。普多夫金认为“画面是事件的一种客观视像，音乐则表现了对这视像的主观欣赏。”音画对立优点是能够产生强烈的音画对比效果，这种音乐与画面的巨大反差，可以为欣赏者营造一个最为广阔的想象空间，刺激受众对对立事物的逻辑关系进行思考和联想，巧妙的设计，会产生富有震撼力的艺术效果。缺点是不太容易把握，强烈的对比会使受众对作品产生歧义的理解。迈克尔杰克逊的治愈这世界，这部作品以反对战争，歌颂和平为主题，歌曲的温柔诉说与画面残酷的现实形成了强烈的反差，使欣赏者陷入严肃而沉重的理性思考中，在音画对立的创作中，大多数创作者不但唤起受众的思考，同时还在思
19、考之后给予解答，让画面与音乐逐渐从对应关系转化为同步关系，实现统一，使视觉与听觉共同体现和强调作品的主题第三节 音画平行音画平行是指画面中演绎的内容与音乐中表达的内容各自有相对的独立性，呈平行的关系，共同表达一个主题，它是介于音画同步和音画对立之间的一种音画组合形式。音画平行在纪录片和专题片配乐中是经常使用的，这种平行是相对的，在音乐与画面方面，虽然都按自己的轨迹独立发展，但实际上却有内在的联系，相互呼应，由此达到特殊的艺术效果。音画平行的创作设计最早产生于电影，是前苏联电影大师爱森斯坦提出来的。在电影中，音画平行较多运用于描写画面人物的内心思维和情感活动。音画并列是指音乐产生的视觉形象和画面
20、的视觉形象是相分离的，也就是说音乐可以伴随画面情节，但不具体解释画面内容，是背离画面所见的情节，但又不是处于一种对立状态，这种表现方式从整体上解释作品的思想内容，为观众提供更多的联想空间。音画平行不仅具有高度浓缩信息的功能优势，而且能留给导演很大的自由创作空间，是音乐电视创作中最为常用的音画关系设计。不管什么风格的音乐作品，在运用音画平行设计时，不仅要关注独立的故事情节，或人物的塑造，还应该关注画面与音乐内容之间的内在联系，这是一部音乐电视作品成功的关键所在。 结 论电影是有着丰富文化含金量的综合艺术，音乐音响在此应当并已发挥了重要的作用。画面与音响永远是不可分割的元素，并且音乐音响在以后影视
21、发展的领域中会对其发挥意想不到的效果。它与画面的结合是否完美直接影响了作品的质量。因此说它既扩展了艺术的表现空间又丰富了音乐艺术的存在样式，同时也拓展了影视艺术的声音元素。在我对这一领域进行研究的过程中，我深刻地体会到，在整个电影电视剧这一领域中弘扬音乐音响所具有的“独立存在”价值甚为重要。虽然电影电视剧音乐跟随电影电视剧的发展从没有停歇过，但是把电影电视剧音乐音响作为一个独立的艺术种类进行研究仍然可以说是一种带有拓荒性质的追寻与探究。相信在以后的日子里，会有更多的电影电视剧爱好者对此进行自己独到的探索和研究！参考文献1 曾田力.影视剧音乐艺术M.北京：北京广播学院出版社，2003. 2 .高
22、鑫.影视艺术欣赏M.北京：北京广播学院出版社，2001. 3 姚国强.影视声音艺术与技术M.北京：中国广播电视出版社，2003. 致 谢 忠心的感谢xxx老师。在毕业论文筹备阶段，从论文的开题、研究方法的制定、技术路线的选择到最终成稿，XXX老师给了我莫大的帮助和支持。她用敏锐的洞察力和不同的视角，使文章在宏观的框架结构，和微观的细枝末节上日臻完善。在论文写作过程中，她耐心的讲解论文的写作技巧和方法，给予我很多启发，这些讲解使得我在以后的论文写作过程中更加游刃有余。她严谨的工作作风和大胆的创新精神对我产生重要影响。虽然完成后的论文仍然存在一些问题，作为一种探索性的研究，促使了我对MV有了更深入的了解。 XXX 2014年 月 日