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1、精选优质文档-倾情为你奉上山西大同大学继续教育学院毕 业 论 文（设计）题目：试析巴金寒夜的人物形象级 别 本 科 专 业 汉语言 函授站点 吕梁高专 班 级 2009级 姓 名 杨晋锋 指导教师 康志宏 年 月 日 试析巴金寒夜的人物形象作者 杨晋锋 指导老师 康志宏摘要：寒夜是巴金解放前创作的最后一部长篇小说，标志着作家在艺术上进入了新的发展阶段。书中写了一个小公务员的生离死别、家破人亡的悲剧，并且通过他揭示了了旧中国正直善良的知识分子的命运，暴露了抗战后期“国统区”的黑暗现实。本文试从人物形象方面，对寒夜的成功之处进行了深入浅出的评论，从而使广大读者更加深刻地认识到寒夜所蕴含的独特。关键
2、词：解放前；人类苦难；写作背景；人物形象 目 录一、小说寒夜的写作背景1二、小说寒夜的人物形象2（一）、汪文宣的形象：被不合理的社会所压垮的小知识分子3（二）、曾树生的形象：在困境中挣扎的小资产阶级女性4（三）、汪母的形象：受过旧式教育的知识妇女6三、结语7正文：一、小说寒夜的写作背景寒夜是巴金解放前创作的最后一部长篇小说，也是他一生中的巅峰之作。最初动笔于1944年秋冬之际的重庆，1946年底在上海完成。小说主人公汪文宣和曾树生是一对大学教育系毕业的夫妇。年轻时曾经编织过许多美丽的理想，希望能用自己的知识和力量办一所“乡村化、家庭化”的学堂，为国家为人民做点有益的事情。但抗战爆发后，他们逃难
3、到重庆，汪文宣在一家半官半商的图书公司当校对，曾树生在大川银行当“花瓶”。汪文宣的母亲为了减轻儿子的生活负担，赶来操持家务，但汪母与曾树生婆媳关系不和，汪文宣夹在中间两头受气，且又患上肺病，家庭经济非常拮据。最后曾树生跟随银行年轻的经理乘飞机去了兰州，汪文宣在抗战胜利的鞭炮声中病死，汪母带着孙子小宣回了昆明老家。两个月后，曾树生从兰州回到重庆，但已物是人非，伤感不已。作家在小说中成功地塑造了汪文宣、曾树生、汪母这三个人物形象，深刻地写出了抗战时期，勤恳、忠厚、善良的小知识分子的命运。曾连载于文艺复兴（1946年2卷1-6期）。寒夜体现了作家的人格与人生态度。巴金的伟大之处不仅仅体现于他正直伟岸
4、的人格力量，还在于他用艺术手段成功地揭示了人类“软弱”的灵魂。对于一位小说家来说，这更了不起! 巴金是带着自己的审美意识进行深刻的艺术反思的：他剖析着自己，同时也在剖析着人类的灵魂“我是人类苦难的歌手!”而寒夜正是“人类苦难”曲中最动人也是最令人痛苦的一章。寒夜成功之处在于平实、朴素的现实主义文风。二、小说寒夜的人物形象一部好的文学作品，少不了成功的人物形象，而何谓成功的人物形象？那种好就好得不得了，坏就坏得不得了，好坏两极背反写人物的方法是简单的，低层次的，而由此刻画出的人物也绝对不是受观众喜爱的丰满的人物形象。写人应当写真实的人，写具有复杂性格的人。当然复杂性不等于多元性，而是在规定性前提
5、下具有的复杂性，这是符合文艺辩证法的。寒夜在人物形象的塑造上，更加尊重人物的客观真实性，不再对人物作简单的情感判断，人物性格更加丰富复杂。正如作者所说，寒夜中的“三个人都不是正面人物，也都不是反面人物；每个人有是也有非”。读完巴金的长篇小说寒夜，心中的悲凉不知怎么来形容。想起小说中一幕幕的情节，以及那体弱多病的汪文宣，不安于现状的曾树生，老妈子般的汪老太太，一种心酸和无奈油然而生。在寒夜中，巴金塑造了一系列生动的人物形象，尤其是主人公更加引人注目，甚至令人刻骨铭心。作者不仅刻画了人物性格的复杂性，展示了人物的内心矛盾与冲突，进而又从黑暗社会中找出原因，深刻揭露了黑暗社会的腐败，冷漠和对人的摧残
6、。本文将从人物形象方面浅谈自己对寒夜的理解。（一）、汪文宣的形象：被不合理的社会所压垮的小知识分子汪文宣是小说中的男主人公，他是当时黑暗社会典型的被损害者、被侮辱者。汪文宣是悲剧性人物的典型，是旧时代小知识分子悲惨命运的缩影。他善良正直、忠厚老实、懦弱无能、又富有牺牲精神；他是个典型的老好人，他处处忍让，事事委曲求全，让人怜爱与同情。但社会并没有对他有所宽容，他最终在孤独与悲哀中吐尽了血痰死去。汪文宣的悲剧命运是由万恶的旧社会、旧制度造成的。细言之，汪文宣的悲剧性主要表现如下：1、处境的艰难。抗战的爆发，粉碎了他的梦想，迫使他成为一个图书公司的小职员。在公司里，他整日拼命工作，小心翼翼，在乎上
7、司的每一句话，每一种神色，唯恐失去自己不喜欢的工作，以保住一份低微的薪金来养活一家老小。为了保全这个饭碗，他埋头苦干，甚至病了也不敢回家休息。他从不与人争吵，勤勤恳恳，一味工作，干当老好人。他的正直、善良、与世无争，并未给自己带来好运，相反却始终被失望、困苦缠身，最后因肺病加重而丢了工作。在家庭生活中，他又处于婆媳争执的夹缝之中，他孝敬母亲，也爱妻子，夹在中间左右为难，他无法排解她们的纠纷，又不忍心伤害她们之中的任何一个，只能以对自己的责备和委屈换取她们的同情和家庭暂时的安稳。在工作与生活的双重压力下，他痛苦万分，不幸的是他又得了当时的不治之症肺结核，贫病交加，生活更是艰辛；他无力摆脱艰难的处
8、境与不平的命运，只能采取消极的人生态度：委曲求全、懦弱无能，甚至不惜泯灭自己的人格，牺牲自己的生命，舍弃个人的理想、幸福和爱情。而残酷的现实社会能回报他的也只能是苦难与死亡2、性格的畸变。汪文宣是上海某大学教育系的毕业生，当时脑子里满是美好的愿望，甚至想为教育事业贡献毕生。他也曾大胆地表现出对习俗的不满与挑战，与曾树生自由恋爱组成了一个令人羡慕的小家庭，他理想崇高，雄心勃勃。而如今，他却是如此的懦弱无能，这样的胆小怕事，那样的庸碌无为！身为公司的校对人员，他从不与人争吵，对上司周主任、吴科长那种冷酷的金钱、权利欲虽心有不满，但只有忍气吞声；面对歌功颂德甚至狗屁不通的文章虽然满腹牢骚，却也未敢发
9、泄，还得精心修改，有时甚至违心赞颂。他肺疾日重，却只能默默承受，不敢声张，甚至咳嗽吐血，竟然暗自吞咽。更不用说他虽对社会之黑暗与腐朽有着切肤之痛，但何尝想到奋力改变这种不合理的生存状态。当母亲与媳妇激烈争战时，他从不也不敢评判是非，坚持立场，只能以自虐企图获得她们的同情，从而平息纷争。！妻子爱慕虚荣，不满现状，他总是极力理解，给予原谅；妻子不但作了“花瓶”，而且与上司陈经理谈笑风生、亲昵异常、关系暧昧，他虽然耳闻目睹，却能忍气吞声。总之，如今的汪文宣凸现了一个被损害与被侮辱的软弱者的病态灵魂。昔之汪文宣远非今之汪文宣可比！3、家破人亡。这其实也是汪文宣处境艰难、性格畸变的必然结局。汪家迁徙到重
10、庆后，他对生活心灰意冷，工作不顺，挣钱极少，更兼环境恶劣，精神郁闷。于是家庭矛盾日益凸现：先是妻子曾树生不甘寂寞，不时在外“寻欢作乐”，婆母眼见心烦，难免恶言相讥，从此一发而不可收拾，最终导致儿媳与人远走兰州。而汪文宣自己本来工作繁重，更兼营养欠缺、精神郁闷，久而久之，竟然身染肺疾，不但医治不力，而且休息不足，眼见熬到了抗战胜利的前夜，谁料竟在人们庆祝的鞭炮声中含冤而去，更满怀遗憾！后来呢，老母携着弱孙漂泊异乡，孤苦无依，大约与儿媳也相见无期！唉，原本一条完美无缺的家庭之舟就在时代的狂风暴雨中支离破碎、惨不忍睹了！但是汪文宣正直、善良、有正义感，内心也有对黑暗现实的不平与愤恨，不与邪恶同流合污
11、，竭力想保持住好的品质。他老实、正派、不阿谀殷勤，给上司祝寿，都敬酒唯他不去。让他给一个国民党候补委员、政界红人写吹捧时，他不知道应该写什么，最后写成后他却在骂自己“谎话、完全谎话”，话中充满了对国民党反动政府的愤怒。善良的他在病重的最后时刻，也没将他病重的消息告诉树生，却忍受极大痛苦写下“我愿她幸福”的遗言。对年迈的母亲也一肚的歉疚。如上所言，汪文宣也曾意气风发、怀抱远大，后来，他却懦弱无能、逆来顺受，最终家破人亡。换言之，汪文宣从时代的理想者沦为社会的落伍者直至牺牲者。（二）、曾树生的形象：在困境中挣扎的小资产阶级女性 曾树生是一位温柔热情、聪慧美丽、富于幻想、不甘堕落的新派女性。她不甘向
12、命运低头，也不愿像丈夫那样苟且偷生。她没有消极地顺从忍受，甚至萎缩个性，牺牲幸福以求生存。但是，出于生活所迫，她无奈当了银行的“花瓶”；她无法容忍丈夫毫无生气的生活方式和婆婆的恶语中伤，虽然她同情丈夫的不幸，也爱着丈夫，但对自由痛快生活的渴望和受强烈的虚荣心的驱使，最终因受不住生活希望的诱惑而离弃了丈夫和家庭。不可否认,曾树生有着小资产阶级享乐观和物质生活对她的侵蚀和引诱。她只是一个困境中企图拯救自己的妇女，在复杂的环境中，曾树生也呈现出复杂的性格 。1、追求物质享受，有小资产阶级虚荣心。曾树生年轻美丽,充满了年轻人的朝气和生机。她不满足现状,对物质生活有极大地占有欲。她说:我爱动,爱热闹,我
13、需要过热情的生活. 她有中层阶级青年女性特有的虚荣心。但她又不得不面对生活，面对现实，为了帮丈夫分担养家费用；为了使生活维持下去；也为了不过贫贱的、劳累的、艰苦的生活，她只得到大川银行去当职员，作为“花瓶”任人欣赏，整天打扮得花枝招展，陪银行主任出入咖啡馆、跳舞厅，以满足自己的欲望，去换取较高的薪水。.她难以忍受精神上的孤寂和物质生活的贫乏带来的痛苦，最终她因为不甘寂寞,不甘于守着一个怯弱多病、精力衰竭的男人而脱离了家庭，去寻求她自我解放的道路。2、不甘屈服,在困境中挣扎。曾树生是一个生活的强者，是有能力在绝望中支撑家庭、寻求生机的女人。她与丈夫相比,她的视野较开阔,自信力较强,性格较倔强.对
14、待生活的态度也比较乐观。为了解决生活上的困难，尽一份做妻子和母亲的责任；为了避免吃苦，让自己过得舒心,。她不得不心甘情愿去做“花瓶”，凭借姿色赚钱。这一切是她主观意志无法抗拒的。当婆母把自己视为“姘头”，视为娼妓，仇恨满目、骂不绝口的时候，她没有屈服，没有绝望，没有让生活的重负击垮自己。她不顾忌流言，不顾忌冷眼，不顾忌婆婆的吵骂，她放弃自己的尊严，照样“上班”。就在这样的困境中，曾树生并未失去对生活的勇气,仍在苦苦地挣扎和追求.她不满丈夫的懦弱和无能,不思进取,她真诚地希望丈夫能够坚强,度过难关.曾树生在多重位置多重关系中挣扎着,表现出了不甘屈服的精神. 3、善良正直,富于同情心。这一点主要表
15、现在对待家人上，她无微不至的关心、体贴丈夫，挣钱供养这个破落不堪的家。汪文宣虽然懦弱无能、逆来顺受、死气沉沉-但是曾树生仍然割不去对丈夫的怜悯和爱。汪文宣在酒馆里喝得酩酊大醉,在回家的途中吐得一塌糊涂时,树生碰见了他,把他扶回了家,给他洗脸脱衣脱袜，关心倍至；她充当花瓶,努力赚钱,为孩子准备学费；为卧病在床的丈夫筹备数目不小的医药费；到了兰州以后,每月都给家中寄钱并写信安慰家人. 虽然婆媳关系不好,但也对婆婆很关心和同情.她没有背叛丈夫,没有答应陈经理的追求做出欺骗丈夫的行为。后来她又回到重庆，希望能和丈夫共同实现他们的愿望。 综上分析,小说通过曾树生形象的塑造,展现了一个内心复杂性格复杂的小
16、资产阶级女性.揭露了在黑暗社会中，即使有理想有追求的知识妇女，也避免不了在生活的苦海中挣扎.曾树生是一个时代的弱者，是一个动乱年代的牺牲品。（三）、汪母的形象：受过旧式教育的知识妇女汪母形象则是恶婆婆与好妈妈（奶奶）的统一体。在小说里，她已沦为只照顾儿子的“二等老妈子”。由于在汪母的灵魂深处还残存一些封建旧礼教、旧观念，她对媳妇非常嫉恨，视儿媳为仇敌， 但她对自己的儿孙却无比的关心和爱护。从汪母与媳妇的关系看，显示了她道德的恶，她是卑下的；从她与儿孙的关系看，则显示了她道德的善，她又是高尚的。汪母就是这样一个高尚和卑下、伟大与渺小两种品格奇妙融合在一起的老年妇女形象。在这个小人物身上体现出她性
17、格的复杂性。 1、汪母爱的自私性。汪母深爱着自己的儿子，可是她的爱是极度自私的。汪母对儿孙总是充满柔情，无论自己多么辛苦，她都心甘情愿细心地呵护着他们，把他们的衣，食，住等生活照顾得无微不至。她对儿孙的爱，无可挑剔，她愿为儿子牺牲一切，可谓之无私伟大。她对自己的儿媳，不但没有一点疼爱，而且达到了不可相容的地步。她对媳妇总是没有好言语，说话刻薄无情，动不动就和媳妇吵架，拿最恶毒的语言辱骂、嘲讽媳妇，对媳妇没有一丝一毫的宽容。这就让汪文宣夹在中间很难处理。汪母这种畸形的爱不但没有使儿子感到幸福，而且让儿子深深地痛苦，甚至难以理解与忍受。2、汪母性格的保守性，顽固性。汪母由于受封建思想的影响，比较保
18、守：因为儿子与媳妇是自由恋爱，既无手续又没婚礼，她经常骂曾树生是儿子的“姘头”，强调自己是花轿迎娶，降低媳妇的地位，看不起媳妇，与儿媳吵架，就拿这来羞辱媳妇；因为受“三从四德”信条死死地捆绑，她总看不惯儿媳的“花瓶”生活，看不惯儿媳“一天打扮妖形怪状”，上馆子，看戏、打牌、跳舞。对此她会冷嘲热讽，厌恶愤恨，认为媳妇不守妇道，她却抹杀了树生做这些，是为了养家糊口的成绩。汪母不但思想保守，还很顽固：儿子得了病，儿媳相信西医，多次让文宣到西医那里诊治，可汪母一直对中医坚信不移，药吃了不少，儿子的病越治越厉害；儿媳到兰州安顿下来后，还给文宣寄来的西医检查介绍信，也不知什么时候被母亲偷偷地撕成了碎片。儿
19、子的病在她的顽固坚持下，被中医误诊误治，结果一命呜呼！3、汪母品格的坚贞不屈。在家中，汪母就像一个二等老妈子一样，做饭洗衣、收拾房间、缝补衣服，家中一切活都是她一个人干，从无怨言。冬天，天气寒冷，洗衣服手都冻烂了，儿子让她把衣服拿给别人洗，她总是不舍得花钱，一直坚持自己洗；白天忙家务，晚上一有时间，还在灯下给儿孙缝补衣服。在儿子生病期间，她悉心地照顾着，端吃端喝，充满了慈母的爱，从不嫌弃。无论多艰苦，还坚持给儿子鲜牛奶及鸡汤喝，而自己从不舍得尝一口。树生寄来的钱她不到实在没有办法的情况下从不动用，始终照顾着儿子，坚强地陪儿子度过了最后时光。一个家庭破灭了，女走男死，是她处理好善后事宜，是她将孤
20、儿带走抚养。从此可见汪母坚贞不屈的性格非同一般。汪母就是这样一位旧式知识妇女形象，自私，顽固、保守，可是她还是一个充满温情，慈爱，甘于吃苦耐劳，自强不息、节俭坚贞不屈的好妈妈。汪母形象的意义不仅仅是对汪母的抨击，也是对当时黑暗社会的抨击。三、结 语纵观寒夜人物形象，作家塑造得丰满而有个性，深透了人物的内心层次，展示了人物的矛盾与冲突。作者没有像以往那样一针见血地指斥所要抨击的对象，而是着力刻画相互冲突的性格，深入挖掘各自的心理世界，深刻揭示了汪文宣家庭悲剧的社会根源。是黑暗的社会时代环境和传统文化伦理观念，给三个“好人”带来悲剧的结局，总而言之，他们生活的不幸和汪家的悲惨结局可以说是黑暗的社会、不利的文化、畸变的性格共同酿就的。但愿那样的寒夜永不复返，如此的惨剧绝迹世间！参考文献：1 寒夜、谈寒夜、关于寒夜 作者：巴金人民文学出版社出版（1983年4月北京第1版） 2 中国现代文学史 主编：吴宏聪 范伯群 武汉大学出版社（2000年3月第2版第1次印刷）3 现代文学三十年修订本 作者：钱理群 北京大学出版社（1998年1月1日） 4 中国现代小说流派史 主编：严家炎 人民文学出版社（1989年2月）5 中国现代文学社团流派 主编：贾植芳 江苏教育出版社（1989年3月）专心-专注-专业