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1、 会师地点，平户比壹岐更好，这 本身也没什么不对，但是领航的 商船却走错了路，让江南军的大 部队直到六月末才到达平户。至 此，两路大军终于会师。 会师以后，两支军队在平户 停留了一个多月 （ 那些身经百战 的将领们不知道兵贵神速吗 ） ， 一方面休整兵力，一方面侦察地 形，获取情报。元军行动缓慢的 另一个原因是，原本希望日本方 面会出现内应，结果一个也没 有，而且日本方面早已经得知元 军入侵的消息，从数年前就开 始坚壁清野，元军所面临的环境 是，既没有向导带路，也没有任 何补给。 直到 7月 27日元军才开始行 动，他们首先占领了鹰岛，接着 开始部署登陆日本本土。 从纯粹的备战角度看，元 军的
2、指挥官们也没有错，长途跋 涉，贸然深入陌生的敌方国土也 是兵家大忌，小心谨慎不为过。 但是元军的指挥官们忘记了或者 是忽略了天 上的事情。从 7月 30日 起，日本北九州一代进入了台风 圈，而这一次的台风，如果当年 有气象台，一定会被定性为有气 象记录以来最为强的台风。 7月 1日，强台风中心进入北九州，此 时的元军大部队虽然已经登陆， 但是船在海上，台风经过之处， 曾经威风凛凛的艨艟巨舰荡然无 存，平户一带海面上漂满了船骸 和尸体。这一情景对于渡海作战 的士兵来说，心理防线即刻崩 溃。 这场史无前例的飓风，被日 本人称为 神风 。 元史 “ 日本传记载，神 风过后，元军生还者只有三名！ 这显
3、然有些太夸张了。 元史 “ 世祖（忽必烈） 本纪 认为元军 十存一二 。 元史 “ 阿塔海 （ 江南军最高统 帅）传则记载为 丧师十之 七八 。后两处的数字还比较接 近。 上官婉儿 的山水诗 文 /朱耀儒 作为罪臣后裔、身为奴婢的 上官婉儿，之所以能在十四岁时 被唐高宗封为才人，四十二岁时 又被册封为唐中宗的昭容，成为 中国历史上绝无仅有的 巾帼宰 相 ，完全是因为她具有满腹经 纶的学识、出类拔萃的才华。她 不仅在起草诏令、处理奏表、参 决政务方面干得得心应手，风生 水起，而且在诗歌创作上卓尔不 群，颇有建树，是一位才思纵横 高 丽 史 记 载 ，大 败之后，高丽军的生还者为 一万九千三百九十
4、七名，至于江 南军则没有留下准确的记录。史 书认为，由于江南军的小舟艇很 多，因此生还者的比例肯定比东 路军低。一些野史则认为，战败 之后，大约有两到三万名元军做 了俘虏。还有一种说法是，被 俘的蒙古军中的髙丽人、女真 人、汉人（北方汉人）全部被砍 头，只留下了南人（即南宋的汉 人），他们此后在日本娶妻生 子，最终融为日本民族的一部 分。 作为事后诸葛亮，我们可以 发现，即使没有大名鼎鼎的 神 风 ，元朝远征军的胜利也几乎 是不可能的。自 1275年起，镰仓 幕府就开 始为不久将发生的元军 的第二次入侵做准备了。除了更 好地组织训练九州的武士，幕府 还在很多可能的登陆点修建堡垒 和其它防御设施
5、，这些登陆点中 就包括元军主力登陆的博多港。 登陆日本本土之后，日本军 的抵抗非常顽强，这一点也出乎 的女诗人。 上官婉儿是宫廷文官，按 照常理，她能处理好宫廷事务就 尽职尽责了。然而她非常喜欢把 皇室成员的志趣引向 出游 和 文学 。利用 高级参谋 的 元军统领的预料之外（可能他们 的前辈在征服欧亚大陆时太过顺 利 ）， 渡海作战不同于在陆地， 对于缺乏后勤保障的元军来说， 速战速决才是惟一制胜之道，不 能速决，即使没有强台风，恐怕 也难以取胜。这一点对南宋的征 服 其 实 就是最好的先例。看起 来，生活在温柔富贵之乡、似乎 不堪一击的南宋，在横扫欧亚的 蒙古铁骑面前，居然顽强抵抗了 十多年
6、，那么缺乏后继部队和后 勤补给的区区十多万元军，怎么 可能一口吞下整个日本？而且我 们前面也说了，元军的东路军战 斗力很强，但是兵力单薄，而数 量庞大的江南军几近乌合之众。 江南军投降不久，所谓十万大 军，后勤补给人员就占了将近一 半。而能够打 仗的士兵，其绝大 部分还是所谓的屯田军，也就是 南宋军事体制下的半农半军 ，一 手拿着锄头一手拿着长矛，让这 些人远离家乡去打一场跟自己不 相关的战争，会有什么战斗力？ 所以即使没有天降神风元军的 失败也是必然的。輕 身份，上官婉儿经常组织皇室出 外游乐。每次出游，皇帝即兴 赋诗，她与群臣应和，正如张 说所说： 每豫游宫观，行幸河 山，白云起而帝歌，翠
7、华飞而臣 赋，雅颂之盛，与三代同风，岂 为圣后之好文，亦云奥主之协赞 者也。 （ 唐昭容上官氏文集 序）这里所说的 奥主 就是 上官婉儿。无疑，在皇室成员喜 好文学的环境中，她的组织协调 起着关键作用。 由 于 出 游 记 胜 ， 上 官 婉儿 写了大量的山水诗。最有代表性 的是游长宁公主流杯池组 诗，她一口气连续吟咏了二十五 首，显示了她的才思敏捷。这组 诗各首字数不等，形式多样，有 二目、四 g、 五言、七言，从不 同角度描绘了流杯池周围的美丽 景色，展示了一幅色彩斑斓的园 林山水画卷，是一组非常优秀的 山水诗。在此让我们随便撷取其 中几首品读： 斗雪梅先吐，惊 风柳未舒。直愁斜日落，不畏
8、酒 尊虚。 斗雪 指梅花顶 风冒 雪而开， 惊风 指柳树因风寒 而尚未发芽。 斗 惊 二字 用的巧妙，勾勒出梅柳一刚一柔 的韵态，使初春的景色显得既刚 健又妩媚。观看这样的风景，只 怕曰落景逝，因为观赏这样的风 景，要比畅饮美酒惬意多了。 上 官 婉 儿 的 这 组 诗 中 ，描 绘风景的佳句俯拾皆是： 风篁 类长笛，流水当鸣琴 水中 看树影，风里听松声 石画 妆苔色，风梭织水文。 有声 有色，有动有静，真乃人间仙 境。婉儿笔下的风景，既表现了 她对大自然的热爱，又是自己心 情的展示。 跻石聊长啸，攀松 乍短歌，除非物外者，谁就此经 过。 登上巨石，放声大喊；攀 援松枝，随心而歌。远离城市的
9、繁华喧闹，来到大自然中的赏心 愉悦，寥寥十个字就描绘得淋漓 尽致。不是超然物外的人，谁能 看到如此美景？谁能体会到如此 心境？ 山中真可玩，暂请报 王孙。傍池聊试笔，依石旋题 诗。 请告诉没有来的王爷及其 子孙，山里好玩极了。到底有多 么好玩，不是俗人的逮鱼捉虫下， 不是狂徒的追逐嬉闹，而是文人 学士的高雅活动：在池旁挥笔练 字，在巨石上题写诗篇。这是何 等美妙的意境！ 凭高瞰险足怡 心，菌阁桃园不暇寻。余雪依林 成玉树，残糞点岫即瑶岑。 在 高处远看 山的险峻，真是美不胜 收，连人们向往的桃源仙境也无 心去探寻了。看那被雪打扮的树 枝，残雪点染的山峦，不就是人 人心仪的仙境么？有景有情，情
10、景 交 融 ， 谁 能 不 赞 叹 这 样 的诗 篇？ 上官婉儿在诗歌创作上的贡 献，可以概括为三个方面。 其一是引领鲜活清新之风。 上官婉儿的诗，超出了宫廷诗囿 于宫闱、轻声慢吟的惯有基调， 以 景 托 情 ， 借 景 抒 情 ， 曲 尽缠 绵，意味深远，一改初唐诗坛 六朝趣味 之风，显得鲜活脱 俗，格调清雅。她以女性的细 腻和安逸的心态，把文人学士引 向深山幽谷，让他们饱览自然景 观，体会真情野趣。在他们 与山 水相亲相融，与自然和谐相处的 时候，自然就会将诗写得境界高 远，清新奇特。美国汉学家斯蒂 芬 “ 欧文称赞上官婉儿为 假曰 隐士 ，并说： 710 年上官婉儿 造访长宁公主庄园的时
11、候，她甚 至忘情其中：她赋诗时 仿佛 是一个寄迹自然的隐士，其诗风 也发生了变化。 其二是幵创刚健昂扬格调。 驻跸怀千古，开襟望九州。 四山缘塞合，二水夹城流。 (驾幸三会寺应制之一）皇 帝在车驾上胸怀千古大事，放眼 看到的是神州大地的万里江山。 在要塞名关，在群山怀抱，主宰 天下的皇帝更显得英姿勃勃，气 象不凡。这虽然是一首应制诗， 但全诗视野开阔，阳光朗健，写 出了盛世气象，也表现了诗人春 风得意的真实感受。上官婉儿就 是用这样的诗和大量山水诗改变 了以前文人轻艳纤弱的萎靡之 风，形成了大气阳刚的格调。晚 唐文学家吕温有诗盛赞她曰： 汉家婕妤唐昭容，工诗能赋千 载同。自言才艺是天真，不服丈
12、 夫胜妇人。 （ 上官昭容书楼 歌）上官婉儿虽为长处深宫的 女性，却不乏巾帼豪情，她的胸 怀及气概绝非普通柔弱女子可 比，亦让众多的男性宫廷文人倾 服。作为唐宫廷诗歌的发扬光大 者，上官婉儿超越了乃祖创制的 上官体 ，在 采丽日新 的 基础上，注入开阔之境和刚健之 气，促成了唐代诗歌从初唐宫廷 诗到盛唐之音的转变，为中国古 代诗歌的发展做出了重要贡献。 其三是奠定律诗体制。唐 以前的诗歌是不大讲究 七声、 律吕、巧辞、工文 的，上官婉 儿以及宫廷诗人却在这方面特别 在意，刻意创新。在上官婉儿的 倡导和带动下，新鲜的律诗体制 逐渐形成。诸如 山林做伴，松 桂为邻 霞窗明月满，涧户白 云飞 余雪如林成玉树，残震 点岫即瑶岑 这样的诗句，运用 对 仗 、互文、铺排、格律和音 韵，体现出一种结构性体验和声 乐美。著名文学家郑 振铎在插 图本中国文学史中说： 律诗 时代的成立，她是很有力于其间 的。 大唐才女上官婉儿诗集 虽然已经散佚，但全唐诗还 收有她的遗诗三十二首。这些诗 篇堪称诗坛宝珠，尤其是她的山 水诗，开启了唐代山水田园诗的 先河，对后来的王维、孟郊等人 具有深远的影响。經