世界电影简史课件.pptx

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1、 第一章第一章 世界电影简史世界电影简史 第二章中国电影简史第二章中国电影简史 第三章电视艺术的发展第三章电视艺术的发展 第四章影视艺术的特性第四章影视艺术的特性 第五章影视艺术中的景与镜头第五章影视艺术中的景与镜头 第六章影视艺术中的声音与色彩第六章影视艺术中的声音与色彩 第七章蒙太奇第七章蒙太奇 第八章影视艺术的创作过程第八章影视艺术的创作过程 第九章影视创作中的编、导、演第九章影视创作中的编、导、演 第十章影视艺术的鉴赏和评论第十章影视艺术的鉴赏和评论第一节第一节 电影诞生期电影诞生期(1895)(1895) 第二节第二节 电影成长期电影成长期(1895(18951927) 1927)

2、第三节第三节 电影成熟期电影成熟期(1927(19271945) 1945) 第四节第四节 电影发展期（电影发展期（19451945） 第一节第一节 电影诞生期电影诞生期(1895)(1895) 一、光影理论的发现一、光影理论的发现 墨子墨子：“光至景（影）亡光至景（影）亡”，“景，二光夹一光。一光者，景也景，二光夹一光。一光者，景也”。 灯灯影戏影戏灯市行( (宋宋) )范成大范成大吴台今古繁华地，吴台今古繁华地，偏爱元宵灯影戏。偏爱元宵灯影戏。春前腊后天好晴，春前腊后天好晴， 已向街头作灯市。已向街头作灯市。 通过光源照射剪纸类物象，投影通过光源照射剪纸类物象，投影在幕布或墙壁上产生活动的

3、影像。灯在幕布或墙壁上产生活动的影像。灯影戏产生于中国汉代，盛行于唐宋，影戏产生于中国汉代，盛行于唐宋， 清乾隆年间传到法国。清乾隆年间传到法国。 第一节第一节 电影诞生期电影诞生期 二、电影原理的发明二、电影原理的发明幻幻盘盘诡诡盘盘走走马马盘盘 活活动动视视镜镜 视觉残留视觉残留 18291829年年6 6月，比利时物理学家月，比利时物理学家普拉托普拉托首次提出，人的眼睛在它所看到的物体首次提出，人的眼睛在它所看到的物体离开后，物体的影子可以在视网膜上残留离开后，物体的影子可以在视网膜上残留0 01 10 04 4秒。秒。 光学影戏机光学影戏机第一节第一节 电影诞生期电影诞生期二、电影原理

4、的发明二、电影原理的发明幻盘幻盘第一节第一节 电影诞生期电影诞生期二、电影原理的发明二、电影原理的发明诡盘诡盘第一节第一节 电影诞生期电影诞生期二、电影原理的发明二、电影原理的发明诡盘的观看方式诡盘的观看方式第一节第一节 电影诞生期电影诞生期二、电影原理的发明二、电影原理的发明走马盘走马盘 第一节第一节 电影诞生期电影诞生期 二、电影原理的发明二、电影原理的发明活动视镜活动视镜第一节第一节 电影诞生期电影诞生期 二、电影原理的发明二、电影原理的发明光学影戏机光学影戏机更衣室旁更衣室旁绘制动画绘制动画第一节第一节 电影诞生期电影诞生期 三、活动电影的问世三、活动电影的问世 要想制造真正的电影，还

5、必须利用照相。要想制造真正的电影，还必须利用照相。 普拉托普拉托普拉托普拉托 18231823年，法国人年，法国人尼埃浦斯尼埃浦斯用用1414小时的曝光小时的曝光时间拍摄了世界上的首张名为时间拍摄了世界上的首张名为餐桌餐桌的照片。的照片。 1872187218761876年美国摄影师年美国摄影师慕布里奇慕布里奇将马的奔将马的奔跑姿态用跑姿态用12-2412-24台照相机连续拍摄下来，这些连台照相机连续拍摄下来，这些连续的画面用一种叫续的画面用一种叫“动物放映机动物放映机”幻灯放映时，幻灯放映时，奔马形象栩栩如生。奔马形象栩栩如生。 第一节第一节 电影诞生期电影诞生期 三、活动电影的问世三、活动

6、电影的问世 爱德华爱德华慕布里奇慕布里奇第一节第一节 电影诞生期电影诞生期 三、活动电影的问世三、活动电影的问世 18801880年，法国生理学家年，法国生理学家马莱马莱运用左运用左轮手枪的原理试制成轮手枪的原理试制成“摄影枪摄影枪”，获得，获得了连续拍摄活动对象的成功。了连续拍摄活动对象的成功。第一节第一节 电影诞生期电影诞生期 三、活动电影的问世三、活动电影的问世 18941894年年, ,爱迪生爱迪生制成制成“电影视镜电影视镜”，以后又发明了以后又发明了3535毫米软质电影胶片，建毫米软质电影胶片，建造了世界上第一座名为造了世界上第一座名为“黑玛丽黑玛丽”的摄的摄影棚。影棚。 爱迪生爱迪

7、生爱迪生和他的实验室全体职员爱迪生和他的实验室全体职员第一节第一节 电影诞生期电影诞生期爱迪生的黑玛丽摄影棚爱迪生的黑玛丽摄影棚电影视镜电影视镜电影视镜的内部构造电影视镜的内部构造一个人打喷嚏的过程 三、活动电影的问世三、活动电影的问世 18941894年年“电影视镜电影视镜”传入法国，里昂的照相师传入法国，里昂的照相师安东安东卢卢米埃尔米埃尔(1840-1911)(1840-1911)决定将它加以改进。决定将它加以改进。 18941894年底，卢米埃尔的两个儿子年底，卢米埃尔的两个儿子奥古斯特奥古斯特卢米埃尔卢米埃尔(1862-1954)(1862-1954)和和路易路易卢米埃尔卢米埃尔(1

8、864-1948)(1864-1948)兄弟试制成了一兄弟试制成了一种既是摄影机又是放映机和洗印机的种既是摄影机又是放映机和洗印机的“活动电影机活动电影机” 。安东安东卢米埃尔卢米埃尔奥古斯特奥古斯特卢米埃尔卢米埃尔 路易路易卢米埃尔卢米埃尔 第一节第一节 电影诞生期电影诞生期 三、活动电影的问世三、活动电影的问世 活动电影机用抓片机构活动电影机用抓片机构抓动胶片，胶片通过片门时，抓动胶片，胶片通过片门时，所作的是停所作的是停动动停停动的间动的间歇运动，让影像投射到银幕上，歇运动，让影像投射到银幕上，真正意义上的真正意义上的“电影电影”诞生了。诞生了。活动电影机活动电影机电影摄影机原理（放映机

9、与之相同）电影摄影机原理（放映机与之相同）第一节第一节 电影诞生期电影诞生期 三、活动电影的问世三、活动电影的问世 18951895年年1212月月2828日，卢米埃尔兄弟日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛大街在巴黎卡普辛大街1414号一个咖啡馆的地号一个咖啡馆的地下室里首次公映了下室里首次公映了工厂大门工厂大门、渔渔船出港船出港、火车到站火车到站、水浇园水浇园丁丁、婴儿喝汤婴儿喝汤等十二部影片，这等十二部影片，这一天便被认定为电影诞生的日子。一天便被认定为电影诞生的日子。工厂大门工厂大门火车到站火车到站渔船出港渔船出港第二节第二节 电影成长期电影成长期(1895(18951927) 1927) 电

10、影的诞生并不意味着它就是一种独立的艺术形式。电影的诞生并不意味着它就是一种独立的艺术形式。 使电影成为艺术的是格里菲斯和爱森斯坦。使电影成为艺术的是格里菲斯和爱森斯坦。 一、世界电影史上的两大传统一、世界电影史上的两大传统 1卢米埃尔与写实主义传统卢米埃尔与写实主义传统 （1）把日常生活中常见场景作为拍摄对象，成为卢氏电影的纪实风格。）把日常生活中常见场景作为拍摄对象，成为卢氏电影的纪实风格。 （2）力求使形象还原于现实，和现实中所看到的自然情景完全一样。）力求使形象还原于现实，和现实中所看到的自然情景完全一样。 （3）卢米埃尔反对艺术加工。）卢米埃尔反对艺术加工。 电影要真正成为艺术必须在表

11、现生活真实的基础上，以独特的视觉语言电影要真正成为艺术必须在表现生活真实的基础上，以独特的视觉语言进行艺术的加工，使艺术的假定性和生活的逼真性得到和谐的统一。进行艺术的加工，使艺术的假定性和生活的逼真性得到和谐的统一。第二节第二节 电影成长期电影成长期 一、世界电影史上的两大传统一、世界电影史上的两大传统 2乔治乔治梅里爱梅里爱与技术主义传统与技术主义传统 （1）把戏剧元素诸如剧本、演员、布景搬上银）把戏剧元素诸如剧本、演员、布景搬上银幕，使电影具有情节化和戏剧化的特点。幕，使电影具有情节化和戏剧化的特点。 （2）首创了一系列特技摄影，为电影语言的发）首创了一系列特技摄影，为电影语言的发展作出

12、了积极的贡献。展作出了积极的贡献。 （3）“银幕即舞台银幕即舞台”的僵化观念限制了梅里爱的僵化观念限制了梅里爱在艺术上的发展。在艺术上的发展。 乔治乔治梅里爱梅里爱（1861-1938） “视点统一视点统一”，固定摄影机位，把舞台痕迹暴露在银幕上造成虚假。，固定摄影机位，把舞台痕迹暴露在银幕上造成虚假。 “拒拍实景拒拍实景”，把自己封闭在摄影棚里，不屑于去拍任何一个实景。，把自己封闭在摄影棚里，不屑于去拍任何一个实景。第二节第二节 电影成长期电影成长期 二、二、格里菲斯格里菲斯的原始综合的原始综合 1 1格里菲斯的主要贡献格里菲斯的主要贡献 使蒙太奇成为电影艺术的叙事手段和使蒙太奇成为电影艺术

13、的叙事手段和表现手段。利用摄影机的运动不断变换镜头表现手段。利用摄影机的运动不断变换镜头的方位和角度，产生不同的景别，运用的方位和角度，产生不同的景别，运用“切切换换”、“圈入圈入”、“圈出圈出”等手法进行剪辑，等手法进行剪辑，形成交叉蒙太奇和平行蒙太奇。形成交叉蒙太奇和平行蒙太奇。 大卫大卫格里菲斯格里菲斯（1875187519481948）第二节第二节 电影成长期电影成长期 二、二、格里菲斯格里菲斯的原始综合的原始综合 2 格里菲斯电影的特点格里菲斯电影的特点 （1）视点的解放，摄影机具有自由的运动性，造成了视）视点的解放，摄影机具有自由的运动性，造成了视点的解放。点的解放。 （2）改变了

14、影片的构成单位，即由场景变为镜头，使影）改变了影片的构成单位，即由场景变为镜头，使影片构成形式由若干镜头构成一个场景，再由若干场景构成一部片构成形式由若干镜头构成一个场景，再由若干场景构成一部电影。电影。 第二节第二节 电影成长期电影成长期 二、格里菲斯的原始综合二、格里菲斯的原始综合 3 3格里菲斯的两部巨片格里菲斯的两部巨片 （1）一个国家的诞生一个国家的诞生（1915年）年） （2 2）党同伐异党同伐异（19161916年）年） 本片是格里菲斯本片是格里菲斯艺术上达到最高峰的标志。艺术上达到最高峰的标志。 一个国家的诞生一个国家的诞生海报海报格里菲斯开创了电影艺术新时代格里菲斯开创了电影

15、艺术新时代蒙太奇时代。蒙太奇时代。 第二节第二节 电影成长期电影成长期 三、美国的喜剧电影三、美国的喜剧电影 1 1喜剧片的代表人物喜剧片的代表人物 （1 1）美国电影之父麦克）美国电影之父麦克:赛纳特赛纳特 1912年，赛纳特建立了著名的年，赛纳特建立了著名的“启斯东制片厂启斯东制片厂”，这是美国制片厂制度的最早雏形。，这是美国制片厂制度的最早雏形。 （2 2）卓越的喜剧大师卓越的喜剧大师:查利查利卓别林卓别林 （3 3）勃斯特勃斯特基顿基顿 2 2卓别林电影的艺术特色：卓别林电影的艺术特色： （1 1）对旧世界给予深刻批判，在笑声中完成对旧世界的否定。）对旧世界给予深刻批判，在笑声中完成对

16、旧世界的否定。 （2 2）内容通俗，含义深刻，艺术手法极为朴实，很多场面都是用全景拍摄。）内容通俗，含义深刻，艺术手法极为朴实，很多场面都是用全景拍摄。 卓别林与基顿将默片时期的喜剧艺术推向巅峰。卓别林与基顿将默片时期的喜剧艺术推向巅峰。 第二节第二节 电影成长期电影成长期 四、苏联的蒙太奇学派四、苏联的蒙太奇学派 1 1苏联蒙太奇学派的代表人物：苏联蒙太奇学派的代表人物： （1 1）库里肖夫库里肖夫 （2 2）爱森斯坦爱森斯坦 （3 3）普多夫金普多夫金 2.2.爱森斯坦的蒙太奇理论爱森斯坦的蒙太奇理论 （1 1）两个镜头的对列可以产生新的含义。两个镜头的对列可以产生新的含义。 （2 2）首

17、创首创“蒙太奇思维蒙太奇思维”概念。概念。 又被称为又被称为“电影实验室电影实验室” 派派 蒙太奇的实践起始于美国，理论上的探索起始于在苏联。蒙太奇的实践起始于美国，理论上的探索起始于在苏联。 爱森斯坦爱森斯坦(1893(18931948)1948)第二节第二节 电影成长期电影成长期 四、苏联的蒙太奇学派四、苏联的蒙太奇学派 3 3战舰波将金号战舰波将金号( 1925( 1925年年) ) 爱森斯坦的经典之作爱森斯坦的经典之作战舰波将金号战舰波将金号具有纪实风格，同时运用蒙太奇思维对历史具有纪实风格，同时运用蒙太奇思维对历史事件进行典型化的艺术处理，使影片具有震事件进行典型化的艺术处理，使影片

18、具有震撼人心的艺术效果，其中的撼人心的艺术效果，其中的“敖德萨阶梯敖德萨阶梯”已成为世界电影中的经典场面。已成为世界电影中的经典场面。 4 4普多夫金普多夫金 着重研究辩证法与蒙太奇的联系，把蒙着重研究辩证法与蒙太奇的联系，把蒙太奇提高到辩证思维高度来认识，使蒙太奇太奇提高到辩证思维高度来认识，使蒙太奇的研究进入新的阶段。的研究进入新的阶段。 战舰波将金号战舰波将金号( (又译为又译为波坦金战舰波坦金战舰) )第二节第二节 电影成长期电影成长期 五、欧美的其他流派五、欧美的其他流派 1.1.英国的勃列顿（布赖顿）学派英国的勃列顿（布赖顿）学派 （1）主张表现普通人的生活命运和思想情趣。）主张表

19、现普通人的生活命运和思想情趣。 （2）对特写画面作了长时间的试验并取得成功，这是蒙太奇的重要方法之一。）对特写画面作了长时间的试验并取得成功，这是蒙太奇的重要方法之一。 （3 3）善于营造电影节奏，最早运用交叉蒙太奇使追逐者和被追逐者交替出现，）善于营造电影节奏，最早运用交叉蒙太奇使追逐者和被追逐者交替出现，这是后来的惊险电影中最常用的手法，代表作是这是后来的惊险电影中最常用的手法，代表作是中国教会被袭记中国教会被袭记。 第二节第二节 电影成长期电影成长期 五、欧美的其他流派五、欧美的其他流派 2.2.德国的表现主义德国的表现主义 表现主义是表现主义是2020世纪初流行于德、奥、北欧等地具有反

20、主流倾向的世纪初流行于德、奥、北欧等地具有反主流倾向的资产阶级文学艺术流派，该派对黑暗的社会现实带有盲目反抗情绪，资产阶级文学艺术流派，该派对黑暗的社会现实带有盲目反抗情绪，强调表现自我感受，以过分夸张的形体和色彩发泄内心的苦闷。强调表现自我感受，以过分夸张的形体和色彩发泄内心的苦闷。 19191919年德国战败，表现主义侵入电影，形成电影流派。重要代表年德国战败，表现主义侵入电影，形成电影流派。重要代表作为罗伯特作为罗伯特维内的维内的卡里加里博士卡里加里博士。该派惨淡经营三十年，终因与。该派惨淡经营三十年，终因与日渐兴盛的现实主义主流电影相去甚远而走向衰弱。日渐兴盛的现实主义主流电影相去甚远

21、而走向衰弱。 第二节第二节 电影成长期电影成长期 五、欧美的其他流派五、欧美的其他流派 3 3美国的美国的罗伯特罗伯特弗拉哈迪弗拉哈迪（ 1884-1951 1884-1951 ） 1910191019161916年，在北极海岸年，在北极海岸拍下长达七万英尺的爱斯基摩人拍下长达七万英尺的爱斯基摩人生活情景并制作出举世闻名的生活情景并制作出举世闻名的北方的纳努克北方的纳努克。19261926年，大年，大胆选用难于掌握的全色片获得成胆选用难于掌握的全色片获得成功，从此全世界的摄影师改用全功，从此全世界的摄影师改用全色胶片拍摄电影。色胶片拍摄电影。 北方的纳努克北方的纳努克罗伯特罗伯特弗拉哈迪弗拉哈

22、迪第二节第二节 电影成长期电影成长期 五、欧美的其他流派五、欧美的其他流派 弗拉哈迪的主要贡献：弗拉哈迪的主要贡献： （1）以艺术的手法大规模实拍生活场景，并与戏剧主义影片一争高）以艺术的手法大规模实拍生活场景，并与戏剧主义影片一争高低，显示了纪实电影的远大前景。低，显示了纪实电影的远大前景。 （2）对长镜头进行了探索，拍捕海豹的场面成为长镜头最早的范例。）对长镜头进行了探索，拍捕海豹的场面成为长镜头最早的范例。 （3 3）将真实的生活场景与编导的想象和诗意巧妙地结合起来，成为）将真实的生活场景与编导的想象和诗意巧妙地结合起来，成为现实主义的大师。现实主义的大师。 第三节第三节 电影成熟期电影

23、成熟期(1927(19271945) 1945) 一、有声电影和彩色片的问世一、有声电影和彩色片的问世 19271927年年1010月，好莱坞推出的月，好莱坞推出的爵士歌王爵士歌王插入了对白和插入了对白和歌唱，这是世界上第一部有声片。歌唱，这是世界上第一部有声片。 19351935年，美国导演马摩里安导演的彩色故事片年，美国导演马摩里安导演的彩色故事片浮华世浮华世界界问世，这是世界上第一部彩色片。问世，这是世界上第一部彩色片。 有声电影和彩色片的问世，标志着电影的成熟。有声电影和彩色片的问世，标志着电影的成熟。 爵士歌王爵士歌王海报海报第三节第三节 电影成熟期电影成熟期 二、美国电影的鼎盛二、

24、美国电影的鼎盛 1 1制片厂制制片厂制 制片厂制的特点：制片厂制的特点： （1 1）把电影业变成大规模的垄断性企业；）把电影业变成大规模的垄断性企业； （2 2）制片厂内部分工精细；）制片厂内部分工精细； （3 3）制片人专权；）制片人专权； （4 4）实行明星制度。）实行明星制度。 2 2类型电影类型电影 类型电影具有重复性和可预见性，特征如下类型电影具有重复性和可预见性，特征如下: （1 1）公式化的情节；）公式化的情节； （2 2）定型化的人物；）定型化的人物； （3 3）图解式的视觉形象。）图解式的视觉形象。 2020世纪福克斯世纪福克斯米高梅米高梅梦工厂梦工厂联美联美华纳华纳派拉蒙派

25、拉蒙哥伦比亚哥伦比亚环球环球第三节第三节 电影成熟期电影成熟期 二、美国电影的鼎盛二、美国电影的鼎盛 3 3美国电影中最常见的类型片美国电影中最常见的类型片 (1)(1)西部片西部片 (2)(2)喜剧片喜剧片 (3)(3)歌舞片歌舞片 (4)(4)犯罪片犯罪片 (5)(5)类型片之外的优秀影片类型片之外的优秀影片 关山飞渡关山飞渡海报海报 摩登时代摩登时代剧照剧照雨中曲雨中曲海报海报蝴蝶梦蝴蝶梦海报海报第三节第三节 电影成熟期电影成熟期 4 4好莱坞神童好莱坞神童奥逊奥逊威尔斯威尔斯的电影的电影被称为反好莱坞主流电影的被称为反好莱坞主流电影的公民凯恩公民凯恩，是好莱坞神童奥逊是好莱坞神童奥逊威

26、尔斯的代表作。威尔斯的代表作。影片的最大成就，在于开拓了现代电影的影片的最大成就，在于开拓了现代电影的新思维。整部影片用倒叙手法，通过记者的采新思维。整部影片用倒叙手法，通过记者的采访，从六个不同视角介绍与评说报界巨头凯恩访，从六个不同视角介绍与评说报界巨头凯恩的一生。影片确立了现代电影的基调，奠定了的一生。影片确立了现代电影的基调，奠定了它在电影史上的重要地位。它在电影史上的重要地位。 二、美国电影的鼎盛二、美国电影的鼎盛公民凯恩公民凯恩海报海报第三节第三节 电影成熟期电影成熟期 三、苏联电影的发展三、苏联电影的发展 1 1苏联电影业在苏联电影业在3030年代有了空前发展，电影年代有了空前发

27、展，电影的题材分两类：一是反映苏联人民革命斗争历史和的题材分两类：一是反映苏联人民革命斗争历史和现实生活的影片，二是对古典名著的改编。现实生活的影片，二是对古典名著的改编。 19341934年，第一部社会主义现实主义代表作年，第一部社会主义现实主义代表作夏夏伯阳伯阳问世，该片的思想内容和艺术技巧都达到了问世，该片的思想内容和艺术技巧都达到了一个新的高度。一个新的高度。 3030年代后半期，苏联电影进入新的创作高峰期。年代后半期，苏联电影进入新的创作高峰期。2 24040年代开始，由于反法西斯战争的爆发，苏联人民投入了伟大的卫国战争，德年代开始，由于反法西斯战争的爆发，苏联人民投入了伟大的卫国战

28、争，德国法西斯的侵略及国内个人迷信、个人崇拜等因素的干扰，几乎使电影制作濒临停顿。国法西斯的侵略及国内个人迷信、个人崇拜等因素的干扰，几乎使电影制作濒临停顿。夏伯阳夏伯阳海报海报一、意大利新现实主义一、意大利新现实主义1 1意大利新现实主义的特征意大利新现实主义的特征（1 1）集中反映战后意大利的社会现实和民族悲剧；）集中反映战后意大利的社会现实和民族悲剧；（2 2）影片具有高度的真实性；）影片具有高度的真实性；强调创作方法上的纪实性、追求银幕效果的逼真强调创作方法上的纪实性、追求银幕效果的逼真性，主张：到街头进行实拍；如实表现真实生活性，主张：到街头进行实拍；如实表现真实生活中的人和事；聘用

29、非职业演员，反对明星制。中的人和事；聘用非职业演员，反对明星制。（3 3）强调影片的朴实自然，拒绝玩弄手法。）强调影片的朴实自然，拒绝玩弄手法。 新现实主义的代表人物之一新现实主义的代表人物之一安东尼奥尼安东尼奥尼 2 2意大利新现实主义的主要作品意大利新现实主义的主要作品 3 3意大利新现实主义的影响意大利新现实主义的影响 第四节第四节 电影发展期（电影发展期（19451945） 第四节第四节 电影发展期电影发展期二、法国新浪潮运动二、法国新浪潮运动 1 1法国新浪潮运动特征：法国新浪潮运动特征： （1 1）反对戏剧式结构模式、反对僵化的以导演资历）反对戏剧式结构模式、反对僵化的以导演资历为

30、基础的制片制度，影片内容深受存在主义哲学与弗洛为基础的制片制度，影片内容深受存在主义哲学与弗洛伊德主义的影响，深入自我的内心和下意识；伊德主义的影响，深入自我的内心和下意识； （2 2）有意侵犯传统的电影语言、蔑视技巧和规范，）有意侵犯传统的电影语言、蔑视技巧和规范，随心所欲地进行场景调度，不按逻辑进行画面的剪辑。随心所欲地进行场景调度，不按逻辑进行画面的剪辑。 2 2法国新浪潮运动的主要作品法国新浪潮运动的主要作品 3 3法国新浪潮运动的局限及影响法国新浪潮运动的局限及影响 新浪潮运动的代表人物之新浪潮运动的代表人物之阿仑阿仑雷乃雷乃 第四节第四节 电影发展期电影发展期 三、新德国电影运动三

31、、新德国电影运动 1 1新德国电影运动的特征新德国电影运动的特征（1 1）重新确认电影的叙事与历史、社会生活的联系；）重新确认电影的叙事与历史、社会生活的联系；赋予叙事以宏观的历史视野，从而克服了现代主义电影赋予叙事以宏观的历史视野，从而克服了现代主义电影排斥叙事的弊端；排斥叙事的弊端；（2 2）重新确认电影的大众性，注重影片的观赏价值和）重新确认电影的大众性，注重影片的观赏价值和思辨价值的统一，从而克服了现代主义电影思辨价值的统一，从而克服了现代主义电影“曲高和寡曲高和寡”的艺术封闭性。的艺术封闭性。 2 2新德国电影运动的代表人物用主要作品新德国电影运动的代表人物用主要作品 新德国电影运动的代表人物新德国电影运动的代表人物之之法斯宾德法斯宾德 第四节第四节 电影发展期电影发展期四、多元化的当代电影四、多元化的当代电影 1.1.战争题材的影片战争题材的影片 （1 1）美国的战争片）美国的战争片 （2 2）苏联的战争片）苏联的战争片 2.2.政治电影政治电影 3.3.伦理电影伦理电影 （1 1）苏联的伦理电影）苏联的伦理电影 （2 2）美国的伦理电影）美国的伦理电影 4.4.美国的娱乐片美国的娱乐片 （1 1）动作片）动作片 （2 2）科幻片）科幻片