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1、鲁迅朱自清与李健吾的散文创作鲁迅朱自清与李健吾的散文创作 摘 要：李健吾除了在戏剧、批评和小说创作方面成就显著，在散文创作方面也卓有成绩。其散文写作受到了来自鲁迅和朱自清的影响，本文从其散文文学创作的态度、文体特征和风格方面来分析他们的关系。 关键词：“闲话风” 口语化 现代游记散文 李健吾从事文学创作过程中，鲁迅、朱自清、周作人、徐志摩、王统照、陈大悲、石评梅等“五四”新文学先辈给他提供过很大的帮助、指导和可资借鉴的文学资源。他们直接或间接地在李健吾走上文学之路、形成自己文学观念和创作特色等方面起了重要的作用，所产生的积极影响不容忽视。这前辈中，特别是鲁迅、朱自清两人对李健吾的影响尤甚。 一
2、、“闲话风”和关注现实的情怀 李健吾曾说过：“讲到写散文，对我影响最大的是鲁迅先生。另一位对我影响最深的，就是我的中文系老师朱自清先生。当时我在清华大学念书，他总是字斟句酌地帮我修改文章。后来我上了西洋文学系，念了些法国、英国的东西，可是私下里总要找朱老师请教。我是在他的熏陶之下成长起来的。”1此话符合实情，我们可以从李健吾的散文集希伯先生和解放后写的忆西安、梦里家乡、稻花香等一些作品里看出鲁迅“闲话风”散文的切实影响。单凭两人的散文创作来看，他们在某些方面的确存在着向后相继的影响关系。现代散文的鼻祖鲁迅以朝花夕拾和野草“为现代散文的创作提供了两种体式，或者说开创了现代散文的两个创作潮流与传统
3、，即闲话风的散文与独语体的散文在这个方面也显示了鲁迅文体家的特色”。2李健吾也被称为是“众体皆备”文学家，在散文领域也取得了突出成就，只是除了那篇雨中登泰山因选入中学语文课本而广为人知外，其它许多优秀之作却很少得到应有的关注和研究。他先后出版过意大利游简（1936年）、希伯先生（1942年）、切梦刀（1946年），这些散文集再加上建国后散见于全国各大报刊而未收入集子中的散文作品，共计三十万言之多。这些作品中，尤其是希伯先生中的大部分散文和建国后所写的忆西安、梦里家乡、稻花香等篇什与鲁迅所开创的“闲话风”散文有很多相通之处。李健吾在文章中多次提到鲁迅，称鲁迅的散文“字挟风雷、声成金石”，3并有关
4、于鲁迅一文专论鲁迅。可见，他是把鲁迅当作学习的楷模。 李健吾主张，“要把散文写好，还得说自己真正想过的话，也就是要说由衷之言。这样，群众读他的文章，好像交朋友，觉得又亲切，又诚恳，有一种谦虚的亮光。停在灵魂的表面，和停在生活的表面一样，在自己是一般化，在读者却就味同嚼蜡了。”3这样说也是这样做的，读他的希伯先生和切梦刀及解放后的一些散文，能感觉到，他好像在与亲人或友人闲聊，兴之所至，“任心闲谈”，但绝对是“掏出心来，真诚地袒露自己生活与内心的秘密、真实的欢乐与痛苦，希望引起读者（听众）的共鸣、联想、议论与诘难，达到精神的互补，而非趋一。”3而这正是鲁迅“闲话风”式散文的最大特色。希伯先生、匹夫
5、、梦里家乡、稻花香等散文似朝花夕拾一样，多是作者在追忆儿时与亲人、父执、老师、玩伴们在一起时的生活体验与成年思考。其中，可以读到作家童年时对父亲的惧怕及对其行为的理解（家长）；对父执张博士的崇拜及其堕落所引发对时间的思考时间；对老师式的父执希伯先生处境的同情及对当时知识分子心理的深入剖析（希伯先生）；对儿时玩伴景女士先是勇敢后是墨守成规、对牛小山先是懦弱后是英勇牺牲的感叹（景女士、匹夫） 在这些散文里，李健吾以亲切、徐缓的笔调为我们追忆童年的人事，向我们倾诉这些旧事所引发的成年思考。行文结构看似不合章法，主题看似漫无边际，只是随性而谈，但是有了真诚的叙述、率真的情感和闲适的风格，读希伯先生如同
6、读朝花夕拾一样给人感动的同时也引发我们深深的思考。实而言之，李健吾的这类散文虽没有鲁迅的那样传神、精妙，但在思维、笔法、闲适的格调上确实与之存在诸多相似之处，作者也承认鲁迅对他散文创作的影响，因而，不能否认鲁迅随李健吾散文创作的实在影响。另外，强烈现实情怀也是他们二两人散文的共通之处。李健吾在散文集切梦刀中所收的弯枝梅花与疯子、烧饼之战建筑是一个伤心的证明、拿破仑第二、过年过节是自私的表现等文章或剖析社会现象、或议论时事政治，或抒发一时之感，信笔写来，妙趣横生。 二、浓郁而细腻的抒情笔法和朴素的口语 朱自清是李健吾的国文老师，两人交情颇深。从李健吾为人为文的态度上就可看出朱自清的风格。性情敦厚
7、，为人诚挚，用笔自然，为文立诚，强调写出自己的“心声”是他们的共有之处。在散文领域，李健吾显然没有达到朱自清那样顶级大师的水平，但正是因为老师所取得的令人景仰的成就，他才更加虚心向老师学习。具体而言，朱自清对李健吾散文创作的影响突出表现在散文散的诗意美上。朱李二人都主张为文要真诚地表现自己，倾吐“自己的声音”，李健吾甚至认为散文“不是人生精湛的提炼，而是人生全部的赤裸”。4这样一来，真挚、浓厚的情感发抒便成了他们散文的突出特征。 朱李二人均在游记类写景散文领域有突出贡献。朱自清有欧游杂记、伦敦杂记，李健吾则有意大利游简、山东好。这些作品都很善于把强烈主观情感的抒发与景物的描写结合得恰到好处。于
8、是，浓郁的情感、精细的观察，视觉、听觉、味觉的细腻描摹使得他二人堪称我国现代文学史上游记类写景散文的大家。以至于蹇先艾称“他的散文集意大利游游简，我以为直追朱自清先生的欧游杂记是无愧的。”荷塘月色是以欣赏荷塘月色前后心情的变化作为经线，以对荷塘月色的景物描写作为纬线来进行构思的。文中既写景，又抒情，二者结合得自然，和谐。总之，情与景相互融合，光与色交相辉映，共同形成清新雅致的诗韵。而李健吾的雨中登泰山也有类似特点。文中有美丽的泰山景色，更有不断变化的情绪充溢其中，这为文增色不少。作者准备登泰山，却不料下起雨来，“先是憋闷”，“心是沉的”，但依然“兴致勃勃”地出发，沿途所遇之景，都在作者内心激起
9、了强烈的反应，并用传神之笔细细写来。虽遇雨，但也感到“意兴盎然”。依然是沁人心脾的情感，赏心悦目的美景，精细有致的描绘，淡雅优美的语言，读来诗意盎然。 朱自清被公认为语言大师，他用最为简洁、朴素、口语化但最具表现力、形象感、立体感的语言为后人留下不朽的篇章。或是潜移默化的影响，或是出于有意的学习，李健吾的散文表现出朱自清式的语言风格。“一阵风来我闻到了枣花香。我站住朝四面望：空落落的胡同，只有几个小孩子匍匐在门洞外，拍地上的硬纸玩。左手街墙里是一家院子，沿墙有一棵枣树扶疏的嫩叶随着细长的枝丫在半空摇摆。靠里还有一棵体态龙钟的枣树，一树轻盈的小叶，正好横在邻人的房上。年高的、年少的，都给人一种生
10、气勃勃的感觉。”这是枣花香开头的一段，观察细致而又饱含情趣，文字简洁而又清丽，像是从朱自清的作品中抽出一般。另外，朱李二人的散文大多采用朴素的日常口语，用朱自清自己的话说就是“活的口语”，5以期把文章写得朴素自然。朱自清主张“用笔如舌”，认为“文章有能达到这样境界的，简直当以说话论，不再是文章了，但这是怎样一个不易到的境界！”6主张如是，事实亦是如此。朱自清用口语娓娓动听地表现他的生活感受，逐句念来，有一种动人的风采。读起来上口，听起来顺耳。李健吾的散文也是如此，虽没有达到老师的那种语言大师的级别，然而，朴素、流畅的口语化的散文语言的大量运用则可以较为明显地看出朱自清式的语言风格。且看李健吾北平中的这段话：住久了北平，风沙也是清静。这里没有古刹的幽沉，租界的喧嚣，年轻人宜于读书，老年人便于休养。壮年人离开这里，走向人世的战场。失败了回来，它安慰你；胜利了回来，它把你需要的安逸给你。但是壮年的时候，你不要到这里来，你一不小心，它会吸了你去。全段基本上都是采用口语词汇，简单的句式，读起来亲切自然而有韵味，仿佛是作者在与人交谈，娓娓道来，明白如话。这也是朱自清散文的显著特色。 4