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1、精品学习资源目 录第一章工程概述 31.1 概述 31.2 系统设计技术标准及规范 31.3 系统设计原就 41.4 用户需求 51.5 设备适用性检测说明 5其次章解决方案 72.1 系统的组成及产品功能特点 72.2 大屏显示视频系统 72.3 会议治理系统 92.4 音响扩音系统 102.4.1 扩音系统的选型原就 102.4.2 扩音系统的设计依据 102.4.3 音箱的挑选 102.4.4 功放的挑选 12第三章设备配置及设计说明 133.1 系统总体拓扑结构图 133.2 主要设备选型及技术参数 133.2.1 会议室音箱 133.2.2 专业功放 15欢迎下载精品学习资源3.2.
2、3 主席机/代表机 163.2.4 调音台 193.2.5 反馈抑制器 203.2.6 投影仪 203.3 设备配置清单及报价 22第四章组织实施方案264.1 施工支配及和谐方案 264.2 工程实施进度方案表 以生效日算起 27第五章售后服务方案285.1 质保期内承诺 285.2 质保期后承诺 295.3 售后服务承诺书 29第六章培训方案 30第七章验收方案 31前言音响系统工程包括KTV、多功能厅、宴会厅、会议室等；在设计过程中，我公司始终坚持四个一流的原就“一流的设计、一流的设备、一流的安装调试技 术、一流的售后服务”；以下将分别对各场地作深化设计；在科技飞速进展的今日，电声技术的
3、快速进展，电声系统设备的更新换代更是日新月异；目前正处于模拟设备与数字设备交替进展的时期，新技术与新设备不断显现；在扩声系统技术设计的同时，方案挑选必需要有肯定的前瞻欢迎下载精品学习资源性；通过对建筑装修图纸及投资方的深化明白，为了使系统设计方案更加完 善，音质成效更加完善，在扩声系统设计时，我们成立了特地的工程小组进行分析和运算，以适应市场需求为导向、技术要求为依据科学地进行设备选型和系统搭配；本系统的设计与配置我们紧紧环绕正确的成效、最节约的资金投 入、最牢靠的性能、最便利的操作和最快速、精确的检修设计的；我们有足够的信心通过全方位缜密分析，并严格遵循声学理论和多年现场体会来验证的音响系统
4、是完全能胜任本工程的需求并且能适应时代的进展；多功能厅音响的设计，现在专业音响的种类、类别繁多，声场设计时，应依据不同要求选用不同的扩声设备；实践和理论上都说明档次高的专业音响系统， 不是各种音响的堆砌，而是整个厅堂的结构、装修与灯光设计的和谐统一，在播放音乐时产生剧烈的艺术感染力；，所以这是设计的重点也是难点，经我们工程师的深思熟虑，充分考虑到音响的摆放位置的适当和成效的完善；一. 设计依据依据现有的国家标准、规范、并参照国际上通用的国际上通用的规范进行；基本技术依据的概念，在此为参照和等同；包括特性参数要求标准、特性参数测量方法，规范标准、电气设计规范，安全要求等）甲方供应的建筑图纸；厅堂
5、扩声系统声学特性指标GYJ25-86）厅堂扩声特性测量方法 GB/T4959-1995）声系统设备互连的优选配接值 GB14197-93）厅堂混响时间测量规范 GBJ76-84）民用建筑电器设计规范 JGJ/T16-92 ）歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法WH0301-93）三、多功能厅工程设计要点1、明确客户要求和现场条件目前，不同规模、不同档次、不同功能的多功能厅在投资规模上可以相差很 大；比如仅使用一台碟机、一台功放、一对音箱、两只话筒的简洁多功能厅， 其设备投资不过两三万元；而一个功能齐全、设备讲究的大型多功能厅，其设备投资就可以高达几十万甚至上百万元；事实上，多功能厅音响设计关
6、键仍不在于花了多少钱，也不在于节约了多少钱，其关键就在于我们如何用足、用好欢迎下载精品学习资源全部投资资金，花多少钱就应出多少成效；在兼顾功能、成效、设备档次等诸方面因素的过程中合理安排好资金，把钱用到刀刃上去；片面追求设备功能的多而全，或者只留意系统中某一个方面或某几个方面设备的功能和指标，而不考虑整个系统的相互协作都是特别错误的；其结果往往是尽管投入了相当多的资金，购买了高档名牌的进口设备，但实际上所能达到的视、听成效却并不令人中意；在进行多功能厅音响系统设计之前，我们第一要明确的主要问题有： ,a、多功能厅的使用功能 , 从使用功能的差异来看，我们可以将多功能厅分为： 歌厅、歌舞厅、夜总
7、会和多功能厅等等；其中多功能厅主要活动形式，留意音 响、电视成效，对灯光的要求较少；多功能厅由于仍要兼顾舞厅的功能，因而 在灯光方面往往了要有较大的投入，同时由于灯光的影响，其投影的成效往往 很差图像可能特别暗淡、模糊不清），也是我们应重点考虑的因素；夜总会由于有乐队现场伴奏，对调音台的输入路数和传声器的数量要求有较多的要求， 也正是由于比较留意现场演出 演奏、演唱或表演），因而对投影的要求较少；多功能厅主要考虑到会议等等语音系统的要求，因而特殊强调对混响时间的控 制；uB1rb、多功能厅设备的功能 , 同样是多功能厅，它们在功能上仍是可以存在很大的差异，这种差异主要源于我们使用设备的种类、数
8、量和功能上，因此我们把它 笼统地称为设备功能的差异；设备的功能差异表达在许多方面：比如就节目源 而言，我们就可以提出访用什么节目源，是录像机仍是影碟机，或者是否同时 配备录像机和影碟机，等等；但这里我们仅从几个主要的方面来进行争论；1）音响系统的功能差异 , 从音源来看，简洁的多功能厅只要配备有线话筒和影碟机就足够了，但是大型的多功能厅往往仍配有卡座、CD 唱机和无线话筒等；有了音源，使用什么样的前置放大器，又可以有几种不同的情形，比如小型的多功能厅可以不用特地的前置放大器，只要使用合并式的功率放大器就能满意要求，而大型的多功能厅就往往要使用特地的调音台，依据演出的规模、节目源的多少对调音台的
9、输入路数又有不同的要求；功放和音箱更是依据扩音形式而有很大的差异，尽管多功能厅多使用集中式或集散式的扩音系统，但是否采纳双声道立体声、杜比环绕声以及是否需要加装超重低音、舞台返听等却是可欢迎下载精品学习资源以挑选的；现在，整个音响系统已经形成了，多功能厅的基本功能满意了；但是，不同功能的音响系统仍旧有很大的差异，比如是否使用声音鼓励器、能否变调、人工混响和房间均衡成效怎样，如此等等，不一而足；由于功能的差 异，所以有时尽管两个卡拉 OK厅音质相差不大，但造价却有可能相差数倍；2）视频系统的功能差异 , 视频系统在功能上的差异是我人“有目共睹”的；简洁的视频系统只是使用彩电、投影或电视墙来显示来
10、自影碟机或录像机背景画 面；假如加上摄像机和视频绝技机就可以拍照演唱现场并叠加、混合或划变到 原先的背景中去；要是再加上字幕机，就能即时地在屏幕上看到各种文字信息；我们甚至仍可以使用录像机或视频印象机将演显现场记录到磁带或照片上去，供客人观赏、储存；3）灯光的功能差异 , 灯光可以在种类、数量和功能上都有较大的差别；明显， 灯光数量越多，其组合出来的图案、颜色和花样自然也就越多，也就越富于变 化；声控、频闪、调光、变色、线条、图案、动作方式和掌握方式等等是灯光 在功能上产生差异的主要方面；建筑模式与声学条件 , 我们知道，良好的音响成效不仅取决于电声系统的质量和配置情形，仍与电声系统所处的声学
11、环境亲密相关；我们不 妨作两个极端的设想：一种是在空旷的野外，一种是在密封的球形建筑内，显 然即使使用了最优秀的电声设备往往也难获得抱负的音质；近年来，在厅堂音 质设计中有两个引人注目的方向：一是利用运算机的室内声场模拟，在建筑声 学上实现音质设计的目的；二是利用引入电声设备支援和掌握声环境，即利用 电声设备来补偿建筑声学的不足，其中比较典型的就是人工混响技术的进展和 完善；目前，多功能厅的音质设计大多是在现有的建筑条件下进行的，房间的外形和几何尺寸往往都是固定的，我们所能做的变动和调整真是太少了，所以声学设计的意义并不太大；但是，对于存在严峻缺陷和难于用电声设备来补偿的房欢迎下载精品学习资源
12、间，我们就必需在建筑声学的范畴内来解决；主要有以下的几种情形： 1 假如室内存在大面积的面，特殊是圆形和球形的大厅，由于声集合和细语廊效应的产生，极易导致声场的不匀称；我们就可以利用调音室、吧台、后 台、更衣室等的奇妙布局来适当补偿，即尽量利用隔断、填公平方法去排除大厅内的面； h 2 假如房间的混响时间太长，甚至有明显的回声现象，在室内装潢的过程中就必需留意实行相应的吸声措施； 3 假如房间邻近或房间内有比较明显的噪声源本底噪声达到 30 35 分贝以上），就有必要实行适当的治理措施，使本底噪声降低到可以容许的程度； 4 假如歌舞厅靠近居民区，就必需考虑到强劲的音乐可能对别人带来的危害，相应
13、的隔声措施必需考虑在设计之中；用建筑声学的方法来改善听音环境，由于存在投资规模大、设计安装复杂、使用调整不便利等缺点；因此，我们越来越重视调整敏捷、使用便利、价格低廉的电声掌握方法；依据不同建筑形式和声学条件，我们主要要明确以下几个问题： 1 是否有必要采纳人工混响的方法来补偿自然混响的不足； 2 有没有必要使用房间均衡器来改善房间的传输特性； 3 使用单声道、立体声仍是环绕声扩音系统； 4 帮助音箱的使用是否有必要；总之，房间的建筑形式和声学条件是我们进行音响设计的重要依据之一；任何脱离详细房间，不明白房间的外形、大小、比例结构和空间布局的设计， 都是毫无意义的；4、可能投入的经费即使是最优
14、秀的设计方案，假如没有相应的经费投入，也只能是纸上谈兵；在 设计中我们常常面临的问题是经费不足，这时我们就必需反复权衡，将那些可 用可不用的设备适当删减，或者适当降低某些设备的档次；比如在一些中、小 型的卡拉 OK厅中，调音台、压限器、降噪门和无线话筒等都可以不用；另外， 一部分国产的功率放大器和电视机等设备其质量和性能都达到了相当高的水平，但是价格比同类的进口产品要低得多，因此选用部分国产器材也是降低成欢迎下载精品学习资源本的有用途径之一；如何以最少的投资，取得最大的综合效益，是我们设计的原就和目标；在音响界，特殊是“发烧友”中，往往用了几倍甚至十几倍的价钱去谋求微乎其微的成效提高，而这种成
15、效往往又是一般听众所无法察觉的；事实上，有时由于受到听音环境等客观条件的限制，音质达到肯定水平后就很难提高，因此这时再选用更高档次的器材设备也只是劳而无功；在音响系统设计的初期，往往需要投资者、经营使用者、音响设计人员和建筑装潢人员等反复切磋、共同商讨，以确定卡拉OK厅的使用功能、房间分布、设备的功能、设备等级以及投资规模 .投资经营者自己往往都有肯定的想法，但是由于对技术上使用何种电声设备的学问不足，对于多大的投资能获得什么样的成效，换句话说就是，他们对获得指定的成效需要多大的投资并不太清晰；这就要求我们，在某一详细方案提出后，对能获得什么样的视听成效、需要投入多少钱以及将来的投资成效作一猜
16、测；同时，我们仍可以极力向投资经营者介绍当今多功能厅进展的新动向，比如又有哪些新的设备面世、不能实现哪些新的功能，提出更新的方案供投资经营者参考，以便让他们确定是否需要扩大投资规模；因此，即使是初步的设计方案也可能需要反复地修改；总之，一方面设计者的设计方案总是要受到各种投资规模的限制，另一方面设计者仍可以争取说服投资者扩大投资规模，以达到更好的视听成效和更完善的功能；现代多功能厅，在使用功能上逐步扩大，常常会显现建筑声学、舞台、照明、电视和音响等各方面相互冲突的要求；因此，在详细实施工程设计的过程中， 应当是由各种工程设计师组成的“综合设计组”同步进行各项专业设计，以求相互和谐、亲密合作，只
17、有这样才能完整地兼顾各方面的使用要求，在最少的投资下获得正确的综合成效；b、多功能厅音响设计的基本要求我们知道，从声学的角度来看，多功能厅有这样的两个显著的特点：其一是多功能厅的声场由直达声和混响声两个部分组成的；其二是扬声器和传声器处在欢迎下载精品学习资源同一个房间内，适量的混响声不仅有利于削减声场的不匀称性，而且仍能使声音听起来更加充实和丰满；而过度的混响声就不但会使声音浑浊不清，而且仍会由于剧烈的声反馈导致系统的自激，从而大大地限制了扩音系统的增益和房间的声压级；在声学上，通常依据室内扩音时扬声器的布置方式将其分为集中式扩音系统和分布式扩音系统；而依据声源的信号类型又将其分为语言扩音系统
18、和音乐扩音系统；集中式扩音系统通常使用一对或两组音箱分别置于舞台的台口两侧称为台腔调箱）；其优点是声像定位精确，简洁做到声像和视像的统一，而且不易显现 “多重声”；缺点是声场不太匀称，需要利用混响反射声）和扬声器的指向性来奇妙设计；分布式扩音系统往往使用多只吸顶式音箱，让它们匀称地分布在室内；其优点是声场较匀称，适合于大面积扩音，有空间效应，能产生一种空间包围感；缺点是不能实现立体声定位，简洁产生多重声；在质量要求较高的多功能厅内，往往需设置两套独立的扩音系统：一套用于音乐演唱的集中式和一套用于开会作报告的分散式扩音系统；分散式扩音系统仍可以用来给多功能厅外的走廊、休息厅和洗手间等处送背景音乐
19、；近年来，在多功能厅中仍有一种集散式的扩音系统，它将集中式扩音系统和分散式扩音系统的优点集中在一起，既能保证声场的匀称性，又能供应精确的声像定位；当然，假如设计不当，就可能将两种扩音系统的缺点都暴露出来，即不仅没有解决声场不匀称的问题，反而影响了声像定位，甚至仍导致了“多重声”的显现；多年来始终在电影院中使用的杜比立体声系统也开头被人们应用到多功能厅；这是一种技术难度较高、投资规模较大的音响系统；目前，有关多功能厅音质设计的国家标准仍没有确立，我们可以参照广播电影 电视部部级标准 大约为： Dm = 式中 Dm为扩音系统的最大服务距离， Dc 为扩音系统的临界距离；注：在室内，直达声强减小到与
20、混响声强相等的地方称为临界点；从声源到临界点的距离就称为临界距离，有时也称不混响半径，它与声源的指向性、房间的大小和混响时间等因素有关，即：Dc =0.1 lgQ /3T2 sinY / V）式中： Q为声源的指向性因数， V 是房间体积，而 T 就是指混响时间；明显，扬声器的作用范畴不能用增加功率的方法来扩展；由于这样一来不但增加了有用声能，同时也增加了有害声能；只能采纳增加扬声器的指向性，或降低室内混响时间，或用分散放置几个扬声器帮助音箱）的方法来加以解决，否就后场不是听不见就是听不清；声场不匀称度一般来讲要求卡拉OK 要中的声场不匀称度不大于810 分贝；声场不匀称度过大，往往会显现前排
21、的声音大小合适了，后排的声音就太小了；或者是后排的声音大小合适，前排的声音又太响了；合理支配扬声器位置、适当地增加混响时间或者增设帮助音箱都有利于改善房间的声场不匀称欢迎下载精品学习资源度；稳固性卡拉 OK厅中的扩音系统不仅应当稳固地工作，不能引起自激啸叫， 而且仍要保证声反馈引起的两类畸变较小，即稳态畸变和瞬态畸变都较小；事实上，由于传声器和扬声器同处一室，所以在引起自激啸叫之前声反馈就已经存在；又由于声反馈系数是随频率而变化的，所以在满意正反馈条件的那些频率上显现峰值，而在满意负反馈的那些频率上就会显现谷值，这样一来扩音系统的频率响应就不再平整了；这就是声反馈引起的第一类畸变，即稳固畸 变
22、；声反馈引起的瞬态畸变是一种类似于室内混响过程的再生混响干扰，主要显现在声源断开时，这时扬声器的再生信号在传声器上引起声压逐步降低的现象和室内混响过程特别类似，但是由于声反馈系数的频率特性的不匀称度很 大，所以各频率声音的再生混响时间的变化也特别之大，它不象房间混响那样有利于音质的改进，而是干扰了扩音系统的正常工作；因此，虽然室内扩音的设计力求提高传声增益，但考虑到一些影响不稳固的因 素，必需要保证 9 分贝的稳固度，即为了保证扩音系统的稳固性，我们在设计中必需留有 9 分贝的余量；扩音系统的声反馈越小，就它反馈的频率畸变和再生干扰也就越小，并且可以平稳工作；千万要留意，降低扩音系统增益肯定不
23、 是维护系统稳固性的可行方法，由于扩音系统增益降低后，往往就达不到要求 的声压级，配用的大功率扬声器和功率放大器也只能工作在小功率状态，设法 减小声反馈才是确保系统稳固工作的上策；听闻条件的自然度整个扩音系统应当保证声像与视像的一样性，采纳高质量的传声器、放大器和扬声器系统，力求使听众感觉不到有扩音系统在工作；听众处传输响应扩音系统 包括电声设备和听音环境）应保证足够的频率响应： 1254000 赫的起伏不大于610 分贝； 63 8000 赫的起伏不大于 15 分贝；不能满意时应采纳频响均衡的方法加以改进；c、确定扬声器需要的电功率扬声器的选型与布局是卡拉 OK厅音响设计中较重要的一环，几项
24、重要的声学指标都与此直接相关；1、声学上的理论运算确定卡拉 OK系统所需要的电功率主要要考虑声压级和清晰度两个因素；我们知欢迎下载精品学习资源道，在室内除了直达声场外，往往仍要叠加由于室内众多反射而形成的混响声场；其中混响声场可以减小室内声场的不匀称度，当然同时它又会降低语言的清晰度；当用无指向性声源 扬声器）激发声场时，室内距离声源距离为 r 处的声压级：Lp = Lw 10 lg1/4 r2 4/R ）式中： R = S a /1 a）称为房间常数； Lw = 10 lg Wa 120为声源的声功率级；S为房间总的内表面积， a 为房间总的吸声系数， Wa为所需的声源总功率；当指向性声源
25、扬声器）激发声场时，室内距离声源距离为r 处的声压级为： Lp = Lw 10 lgQ / 4r2 4 / R）式中： Q 为扬声器的指向性因素，它不仅与声源的指向性有关，仍随声源的位置而变化；从1）、 2）式中我们可以看出，室内声场是由直达声Q/4 r2 ）和混响声4/R）两部分组成的，其中直达声随距离的平方成反比衰减，而混响声就是与距离无关的常数；声源的指向性只影响直达声，对混响声的影响不大；在室内，为了保证肯定的清晰度，扬声器的有效服务距离通常受指向性、混响时间和房间大小的限制；常取 3 4 倍的临界距离，即：Rmax =34）Dc =0.3 0.4 ） QV /T）1/23）明显，假如
26、卡拉 OK厅中要求距离声源r 处的声压级为 Lp，就可利用式中求出声源所需的声功率 Wa：Wa = 1/Q /4r2 4/R ）.100.1Lp 12）4）假如忽视混响声能的奉献，就上式可以进一步简化为：Wa = 4 r2 /Q .10 0.1Lp 12）5）然后再依据扬声器的电声转换效率，即可算出扬声器所需的电功率：We = Wa /6）事实上，在自由声场中，假如不考虑扬声器的指向性，也可以将5）式和 6） 式合在一起，直接由下式求出扬声器所需的电功率；10 lg We = Lp 20 lgr Lp97）式中： We 为扬声器的需的电功率， 单位：瓦） ,Lp为指定位置 距离扬声器欢迎下载精
27、品学习资源rM）上所需的声压级， 单位：分贝）Lp9 是扬声器的轴向灵敏度，即它1 瓦 1M 条件下所产生的声压级， 单位： dB）注： 1）假如扬声器的有效服务距离小于听众距离声源的最远距离，就必需选用指向性更强的声源或减小房间的混响时间，以增加扬声器的有效服务距离；当 然也可以增加中、后场帮助音箱以提高中、后场的声压级和清晰度，即采纳一 种集散式的扩音系统； 2）假如听众距离声源最远距离小于扬声器的有效服务距离，就应以实际距离来取代 Rmax来进行运算；下面我们以一个例子来说明，比如有一个长、宽、高分别为30M、20M 和 5M 的大厅，要求的平均声压级为80 分贝，假如选用指向性因数为5
28、、电声效率为20%的扬声器，试运算一下所要求的电功率；第一，我们来看一下要保证后排Rmax = 30M）有足够的清晰度 答应直达声比混响声低 12 分贝）时所答应的混响时间；由 2）式可以算出房间答应的混响时间为： KT = 0.09Q /4 r2 ）= 0.48 秒明显，通过吸声处理的方法将混响时间降到这一水平是比较困难的；这时我们可以考虑选用指向性更强的扬声器，或增加一对帮助音箱，而让主音箱的服务范畴适当减小；通过运算可知，假如将指向性因数提高到12 而其它条件不变，就答应的混响时间为 1.1 秒；假如我们采纳后一种方案，要求主音箱的服务距离达到 20M，后 10M 再由另一对帮助音箱来满
29、意；明显，假如只将服务范畴减小到 20M，而其它条件不变，就答应的混响时间也是 1.1 秒；下面我们再以指向性因数为 12，服务范畴为 30M，平均声压级为 80 分贝来运算所需的电功率：Wa = Q /4r2 .10 0.1Lp 12） = 0.0942W ）We = Wa /= 4.71W）此时所需的电功率才不过 4.71W！但实际上远非如此简洁，由于以下因素是不行忽视的； 1 对于迪斯科等强劲的音乐来说，80 分贝的平均声压级是远远满意不了听音要求的；一般应以 90 100 分贝的声压级为基准；欢迎下载精品学习资源 2 对于一般扩音系统而言，达到10 分贝的功率余音应视为起码要求，而高保
30、真系统就应达到 20 分贝；综合上述的两个因素，设计时的参考声压级必需为：100110 分贝尽管实际使用中不行能用到，只是以一种余量的形式来储备的），即再提高2030 分贝；从 3）式中可以看出，声压每提高10 分贝，所要求的电功率 或说声功率）就必需增加 10 倍，这样一来上述厅堂所要求的电功率就必需达到470 4700 瓦；当然对于立体声系统而言，它是指两个声道所需电功率的总和；虽然理论上的运算过于复杂和繁琐，在工程设计中的有用价值不大，但是从中得出的几条结论对我们却是很有启示的；即： 1 对于较大的厅堂，单纯依靠提高扬声器功率的方法虽然可以提高声压级， 却不肯定能提高后场的清晰度； 2
31、确定扬声器的电功率不仅与房间的大小有关，仍与所要求到达的声压级、扬声器的指向因素、房间的混响强度、扬声器的电声效率等因素有关； 3 实际上扬声器的电功率在相当大的一个范畴内都能满意使用的需要，由于功率每增加一倍，声压才提高 3 分贝，功率增加十倍，声压才提高10 分贝； 4 为了应对高潮来到时峰值，考虑扬声器的功率时留必要的功率余量是特别必要的，但是，音乐的动态范畴很宽，高出平均声压级10 20 分贝的峰值，就要有 10100 倍的功率余量；使用中可以依据实际需要适当减小音量，在音质缺失不大的情形下，能明显降低成本；2、工程上的简洁估算 , 实际中，我们仍可以利用一种简洁的方法来推算扬声器所需
32、的电功率，它主要依据以下的两条规律： 1 在不考虑房间的混响和声源指向性等因素的前提下，声压随距离声源距离的平方按反比规律下降，即距离再增加一倍，声压级下降6 分贝； 2 扬声器辐射声压的大小与输入功率的对数成正比，即功率每增加一倍，其声压级提高 3 分贝；在扬声器的技术指标中，通常都会给出灵敏度这一参数；它定义为在自由声场中，即没有室内的各种反射声，扬声器轴几距离1M处的有效声压级和输入电功率之比，即：Ma = P / WC；neR S在工程中，我们通常都是利用灵敏度这一参数运用“逆推”的方法来估算出扬欢迎下载精品学习资源声器所需的电功率；比如：假如考虑迪斯科等强劲的功率输出和必要的功率余量
33、，我们要求在距扬声器 16M处达到 107 分贝的平均声压级，就逆推回去在1M处就应有 10746= 131 分贝的声压级；假如选用灵敏度为101 分贝1 瓦， 1M）的扬声器，由101 分贝增加到 131 分贝总共仍需要增加 30 分贝，其输入功率必需达到1024瓦；实际上这一功率可以由两只或四只扬声器来分担；由此可见，扬声器的灵敏度也是特别重要的指标，要达到相同的声压级，假如扬声器的灵敏度相差 3 分贝，就要求的输入功率就相差一倍；仍有一种更简洁的估算方法也特别有用，详细算法是这样的：先求出室内装修完成后的有效容积，对于只用于语言扩音的房间，所需扬声器的电功率，可按 每立方 M0；3 瓦的
34、平均功率来运算；而对多功能厅、夜总会等音乐系统，就按每立方 M0；5 瓦的平均功率来运算；确定扬声器系统的功率后，就可以据此选定功率放大器的输出功率；3、确定功率放大器的输出功率从原就上讲，音箱的额定功率与功率放大器的额定功率并不一样；对于功率放大器而言，它的实际输出功率只与音箱的阻抗有关，而与音箱的额定功率无 关；无论音箱的额定功率与功率放大器的额定功率是否相同，音箱的额定功率对功率放大器的工作都无甚影响，只是对音箱的安全或音质有不良影响；假如音箱的输入阻抗太小，就可能导致功率放大器的实际输出功率大于它的额定输出功率或最大输出，从而增加失真或损坏功率放大器，当然音箱也不肯定特别安全；现在我们
35、只争论在阻抗匹配的情形下，应如何匹配功放和扬声器：假如音箱的阻抗符合要求，而额定功率又比功率放大器的额定功率小，就推动功率充分， 听起来感觉声音饱满，明显这时功率放大器的功率余量大、失真小，特殊能表现音乐的低频成分；那么，功率放大器的额定输出功率比音箱的额定功率究竟要大多少才好呢？这完全取决于我们设计音箱时所留的功率余量，假如选定音箱时其功率余量特别充分，就功率放大器的输出功率可以比扬声器系统大 30%，即在工作过程中音箱和功放都低于额定工作状态；假如选定音箱时其功率余量较小，那么功率放大器的额定功率可以比音箱的额定功率大两到三倍，这欢迎下载精品学习资源时工作过程中音箱可能达到额定状态，而功率
36、放大器就始终低于额定工作状 态；这是一种较好的匹配情形，对于表现音乐中的峰值信号特别有利，但是使用中必需格外当心，否就可能会损坏音箱；假如音箱的额定功率比功率放大器的额定功率大，虽然两者都能安全地工作， 但这时功率放大器往往工作在极限状态，失真较大，甚至有时仍会觉得推动不足，难以表现出强劲有力的重低音成效；4、扬声器的布置扬声器是多功能厅扩音系统中必不行少的设备，同时也是多功能厅扩音系统中频率特性较差的设备；扬声器的挑选和布置不仅有助于提高传输响应的不匀称性，而且对卡拉 OK厅内各处获得匀称而足够的响度起着打算性的作用；在卡拉 OK厅中布置扬声器系统时应留意以下几个问题：1、保证声场的匀称性在
37、卡拉 OK厅内要保证各处获得匀称而足够的响度，是比较困难的，往往后排合适了，前排又太响了；或者是前排合适了，后排的音量又不够；解决方法主要有： 1 利用扬声器垂直面上的指向性，将扬声器挂高，把辐射强的中心对准后排，辐射弱的方向对准前排，即让扬声器弱微向前倾斜，利用扬声器到前后排 的声程差不一样 衰减不一样），从而获得大致匀称的声场，这是布置扬声器时最常用的方法； 2 利用后墙的强反射以增强后排位的声级，但要留意用这种方法只能让后排反射声到达到距后墙 7 8M 的范畴以内，否就在中排的座位上可能会听到分别的两个声音，其中一个是从后面来的，给人以很不舒服的感觉； 3 对于扬声器的有效服务范畴达不到
38、的后场或短宽的厅堂，都可以考虑增设帮助音箱，以保证必要的清晰度和声场的匀称度；但必需留意，千万不要让帮助音箱的存在引起声像定位的错误或导致多得声；这时应利用哈斯效应在帮助音箱的回路上加上延时器，让帮助音箱只起增加音量的作用1. 设计原就欢迎下载精品学习资源系统功能齐备，操作便利；设备牢靠性高，适应恶劣环境长期使用；系统安装应留意全部吊装扬声器均应加防护链，全部掌握设备均应沉台安装及入机柜固定；由于本工程属整体上的配套消遣设备，应掌握技术经济性；2. 设备定位第一，依据业主对各项子系统的要求及定位，确定各子系统设备功能档次，以保持所选设备定位的一样性，充分发挥其正确性能，获得正确使用成效；我们是
39、依据以下原就确定设备档次与品牌；满意各项使用功能要求 符合各个系统的经营定位牢靠性、有用性、易用性正确投资效能比综合以上几点，反复斟酌系统的配置，在众多的品牌中，精选最符合要求的品牌及系列，使系统达到国内一流水平；3. 扬声器选型我们在扬声器选型时，充分留意到所选扬声器的“频响、灵敏度、指向性38 Hz 120 Hz欢迎下载精品学习资源组件双 8 钕驱动程序1 单锥度驱动程序低 LPA 10 4欢迎下载精品学习资源RelatedPower/峰值功率400Wrms 80Wrms +500W AES、 2000W高峰标称阻抗8 欢迎下载精品学习资源SPL连续 128dB峰值 134dB125dB/
40、1Mcontinuous、131dB/1 M峰值欢迎下载精品学习资源分散120 / 10单-交叉2.2 KHz活动交叉-LPA 线路放大器内置类 D Fet连接器2 x NL4完成浮雕黑漆烧烤黑色笔刷完不锈钢尺寸330x465x600mm720 x 580 x 785毫 M欢迎下载精品学习资源包装DimensionsHWD665x495x340mm0.112CBM960x980x660mm0.62CBM欢迎下载精品学习资源重量24.6 千克80.4 公斤MS-115S全频音箱主要特性 :宽频系统多层桦树夹板箱体 可旋转的80x50号角 多处吊挂点,便于安装1.435mm 压缩式驱动器MS-115S 是一个高性能的宽频系统,箱体结构紧凑 .配置一个 15380mm延长频率响应的低频推动器和一个1.435mm 压缩式驱动器装置在一个指向性为