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1、精品学习资源如何练好硬笔书法 初学者必看 一、书法学习的留意点人们现在正热衷于练习硬笔书法， 有的人短期内进步明显， 有的人苦练数年却毫无进步；学写书法应留意下面几点：1：挑选范本，先摹后临，摹临结合纵览市面上出版发行的钢笔书法字贴，由于是钢笔书写的缘由，字都偏小； 虽然笔画精细， 结体严谨， 但不便于初学者摹写 蒙着字贴写 ；大多数人又懒于摹写，认为只有学校生才这样做，殊不知摹写是学书书关键的一步，是防止 抄贴 学无收益的有效方法；一个不摹只临 照着字帖写 者，很难发觉自己书写的弊病，只有先摹后临，摹临结合，才能有进步；选中字帖后，可用复印机放大到1.5 5厘米的字；假如自己喜爱写撇捺明显、
2、精致的写，就可选用弹性的钢笔； 在学的过程中，摹、临、背 默写帖字 、创 写与帖字相近的字 四结合；另外， 可将字帖后页自己没学过的内容记入脑海或请人念，然后用自己的习惯方式写出来，再和原帖字比较， 就可以看到自己与字贴之间的差距， 从而检查自己的弊病所在；2：挑选正确的方法学习硬笔书法，为了速成，可以直接学行书；但多数学书者受 写好了正书才能写行书 正统观念的影响，长期精描细画地写楷书，一旦有用需写行书发觉没有进步就丢失了信心；所以，直接写行书或正、行结合练，都是短期见效的方 法；3：挑选合适的书法字帖在书法字帖中， 有标准严整的， 也有疏朗奔放的； 每个人性格的不同使得爱好各异；同样一本字
3、帖，也因人而异；一个性格豪爽、外露的人写起来往往不拘泥于点画， 喜爱写大幅的行草书； 虽然潇洒、 流畅，但法度不足、草得天书一般；而一个性格内向、 深沉的人就经常喜爱写工整精致的正书， 但在写行书时过分计较点画的精细，难以摆脱僵硬、死板的书写习惯；所以，对各种风格类型的字帖加以挑选再定自己的专攻对象是第一步， 在学的过程中据已特点对症下药地换帖是其次步；挑选，深化，冲淡，融合，才能逐步提高；历史上王羲之兰亭序、圣教序帖，颜真卿争座位帖等都是优秀的行书范本；可以直接临习，为 明白决用钢笔书写起来字小笔划细的弱点， 可用软铅笔 2B-5B 临写，用铅笔其好处有三：一者无钢笔运用不当偏锋挂纸之病，写
4、起来圆畅自如、易得行气; 二者防止用钢笔时追求点画的精雕细刻，无视整体成效，为快写打下基础; 三者笔粗可写大字与原帖相近，既有法度又可排除拘谨、无束缚之感；4：用笔应恰当欢迎下载精品学习资源毛笔书法中讲究中锋行笔， 钢笔书法同样重视运笔的正确性， 假如握笔过紧， 僵硬，转折或运笔时笔尖一侧着纸，就简洁挂纸，难写流畅；正确的握笔方法是松紧适度，使笔尖下水缝处于笔的正中位置，在书写过程中依据笔画的粗细、主次打算用力的大小， 而这种技法， 要求学书者在对帖练习时留意观看分析才能逐步把握；5：善于思辩学习写书法，长期苦练当然重要，仍应善于动脑，否就，写出来的字将只具型而无神；仍要克服不爱静心练，面对字
5、帖，心猿意马，只知狂怪，不明法规， 提笔便是龙飞凤舞的缺点；只有勤学苦练、善于动脑，才可写好书法；二、学书 五要 1：要师法古人我国书法历史悠久，源远流长，且名家辈出，流派纷呈，名碑佳帖更令人目 不暇接，百学不厌；这无疑为我们学习书法供应极为有利的条件；因此，初学者 应师法古人， 千万不行求胜心切； 有位老师说过： 一个真正的学书者 , 第一必需是位善于向古人学习的人； 必需将自己 沉 下去， 取法乎上， 长期不断地研习古代碑帖，练就扎实的书法内功，然后才有可能融百家之长，成个人之风，走出一 条属于自己的书法之道 - 根深方能叶茂 .2：要善于读帖 书读百遍，其义自见； 学习钢笔书法，读帖也是
6、特别重要的一环；读帖： 一是拆字读，就是把一个字拆开来看，先看各笔画的起、行、收，再看各笔画之 间是如何搭配，如何穿插避让、和谐支配的; 二是单字读，即只看某一个字，主要看它的间架结构， 形状神韵诸方面， 并能通过对逐个字的赏读把握该帖的结字规律及整体风格 ; 三是连字读，就是把几个字或几行字连起来看，主要是揣度字与字之间如何行气，如何伸缩揖让，如何统一中求变化的; 四是相像字比读，把帖中字形相同或相近的字找出来， 比较实际用笔、 结字等方面有何异同， 特殊是它们对相同笔画是如何作不同处理的 ; 五是特殊字强读，每一本帖中总有一些字在结体上独具匠心； 对此类字应当强加记忆， 以便在创作时可以顺
7、手拈来， 为己所用；3：要勤观看打开眼界，广泛观看，细心琢磨，才能兼取诸长；除了要多读名碑法帖， 把美丽的字形广积于胸外， 仍要认真揣摩名家作品； 通过多看、多读，广纳众长， 牢记在心， 吸取精华；天长日久， 字在脑中到达 预想字形 、 意在笔先 的境地， 同时把一些字的多种写法有机地溶于自己的创作中，会使作品防止雷同， 增加灵动、变化之感；4：不耻下问 ， 谦受益，满招损 ；欢迎下载精品学习资源 不耻下问 是最直接、最便利猎取学问体会的方法之一； 假如有了疑问不去解开，问题越结越大，最终延误了学习时机、拦住前进的脚步，甚至失去连续学 习的信心；因此，平常在练习书法过程中，要把自己不懂的问题，
8、大胆地向能者 请教；5：要敢于参赛 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索 要敢于多参与一些正规的书法竞赛， 以此来检阅自己的学习成果和找出自己的差距，促使自己不断提高书艺；同时，在参赛前，由于要认真地练笔，认真地揣摩笔法、章法、形式，熟识创作内容，这就无形中培育了自己认真细致的责任感，又磨练了书法技艺；三、学习书法应有良好的心态青少年在学习书法的过程中应有良好的心态留意以下几点：1：重视基本功训练近几年来， 各种类型的书法展览、 书法大赛和形形色色的书法报刊犹如雨后春笋蓬勃而起； 青少年假如想参赛参展， 在书法上有所成就， 就不能无视基本功训练；只有苦练基本功，才能打好基础；高楼大厦，以地基为本；2
9、：追求时尚也要依靠传统在现代社会意识和时尚的冲击下， 书坛掀起了一股革新风， 显现了 变形体 、 随便书 ；创新是每个有志于书法艺术者的毕生追求， 但肯定不能离开传统的根基；只有深化明白传统，认真学习传统，将来才能谈得上创新；3：勤学苦练、勇于进取只有经过勤学苦练， 书法上才会有较大进步； 特殊在取得成果后， 更应当把这些成果看成是学习书法的新起点，不应把精力放在投稿、 个人书展上， 而是要不懈地奋斗，不断地进取；学习书法跟讨论其它学问一样，讲究 勤 苦 二字， 唯有勤奋刻苦，孜孜不倦地学习，即使条件差，将来也必有成就，象这样的例子古今皆有，枚不胜举；4：心志专一临摹碑帖是传统的也是行之有效的
10、方法， 临帖时应心志专一； 临摹碑帖贵在专心专一，选定碑帖后，就要用锲而不舍的精神，反复摹写，百临不厌，直至临 到形神俱似才肯罢休，做到这样，方有收成；四、关于 临摹临摹是学习书法最基本最初步的方法，是攀登顶峰的必由之路； 临 和 摹 ，原来是两个意思： 临 是 对着写 ， 摹 是 蒙着描 ； 临的对象 字帖 ，欢迎下载精品学习资源可以由老师指定，但最好仍是自己挑选；你喜爱它，并且着手讨论它，那可以说是一种享受 ; 要培育一种爱好；临摹不是整篇誊抄； 无论对整体仍是局部， 都需要认真推敲谨慎对待； 临摹是通过手的描画，加深脑的印象通过手、眼、脑的运动，把美丽的形象刻在自己的心里；关键不在数量，
11、而在于每临一遍都确有所得；哪一遍心无所动，那一遍就是铺张时间；临就要力图象，这是临摹的主要目标之一；通过临摹来懂得、消 化别人创作的书法形象； 临习作品与原作的相象程度， 反映出你懂得和把握的程度；从形式上看，临摹是用自己的手写别人的字; 从本质上看，这实在是训练形象感受才能的极好手段；临写的越象，必定是琢磨得越透; 观看得越细，说明感受才能越敏捷；两个字放在一起，稍有不同，便能一眼明辨，这样敏捷的眼力， 应是每个书家必具的基本素养；临摹是一种思索、一种比较、一种记忆；对钢笔字来说， 临摹的重点是字的结构， 不必在用笔上花太多的力气； 既留意结构又照料用笔，能一下学得象当然很好; 但实践的结果
12、经常是相互干扰，顾此失彼；五、临帖第一步追求 形似学习任何东西，总有一个从初级到高级渐进的过程，学习书法 艺术也是如此； 无论是毛笔仍是钢笔书法， 都必需在临摹好的法帖、 范字上下功夫，并先得 形似 ；而且实践证明，追求 形似 ，对于初学书法者有很重要的意文；第一、 形似虽然只是初级阶段，但基本上反映了字的外部形状，临摹法帖如能到达初步形似， 就具备了初步的形状美； 由于供临写的法帖， 都是经过时间考查，被一样公认的形神兼备的好作品；假如临写不能到达形似， 扭曲了对象所表现的美，变了形，就失去了字的真实性，所谓 美 也就不存在了；其次、 临帖当然要追求 神似 ，但也只有做到了 形似 ，才能进一
13、步求得 神似 ；不通过 形似这座桥，是断然到不了 神似 的； 神似 所反映的，是字的内在的、本质的东西，是活的传神点；在书法学习中，只能通过不断地提高 形似 ，才有可能到达 神似 ； 神似 是 形似 量的积存；古人云： 形无纤微之失，就神当自来矣； 这也就是说，为了求得 神似 ，在书法临写中，必需经过长期的观看琢磨，在形状的纤微处做到少失以致不失；这样就能逐步地趋于 神似 ；宋代画家文与可善于画竹；他不但画出竹子的生动形状，而且能画出竹子的神韵；他的体会就是 成竹在胸 ；要做到这一点， 必需具有认真观看和刻苦练写的精神；所谓 神来之笔 ，必定是这二者的结果，决不行能从偶然中得来；第三、不断地追
14、求 形似 ，可以深化对字的规律、技法的熟识；临帖学书， 起初是不会懂得书写的规律的， 也不会真正懂得用笔的方法， 即使知道一些皮毛， 也没有经过实践的验证， 心中仍是许多； 只有在长期追求 形似 的实践中， 才能一步步地领悟其中的精神实质， 娴熟地把握技法， 并能鉴别优劣； 至于从临写一欢迎下载精品学习资源种帖，扩展到临写多种帖，从求得对一种帖的 形似 ，到对多种帖的 形似 ，进而对各家有所扬弃， 到达似又不似的独创程度， 那又是更高的境域了； 但是归根究竟，这仍是从 形似 的基础上进展而来的；清代刘熙载说： 书要力实而空， 然求空必于其实， 未有不透纸而能离纸者也； 这里所讲的 实 ，是指字
15、的形质 ; 空 是指字的精神；求精神必先求形质；他要求人们先老老实实地在 形似 上下苦功，切不行无视这紧要的第一步；六、把握字的重心学习书法，经常提到 重心 这个概念，字的重心就是整个字的重量的中心点；写字时把字的重心把握准了， 写出的字才不会上歪下斜， 左偏右倒，而显得平正；唐孙过庭书谱说： 初学分布，但求平正； 可见，如何把握好字的重心，对初学书法者很重要；但是，中国的汉字千姿百态，复杂多变，有些字的重心比较明显，如 十 、 田 等，有些字的重心却很难把握，如 飞、乃 等；下面把汉字分成独体、上下、左右三类，举例加以说明；1：独体字的重心独体字是由基本笔画直接构成的， 在全部的汉字中， 独
16、体字占的比例虽然不是许多，但是它是构成众多的合体字的结构单位；因此，熟识把握独体字的重心， 是学好书法的基础；对于独体字的重心我们试图从其形状或主干笔画入手去把握；(1) 、整个字形呈中心对称式的，就中心对称点就是字的重心，如 十 、田 、 回 等字；(2) 、整个字形是呈左右对称式的，就字的重心在左右对称轴上，如 天 、大 、 义 等字；(3) 、 假如字中有中竖，就重心就在中竖上，如 中 、 木 、 来 等字；(4) 、假如字中有一竖画但不居中，就竖靠左，重心居右，如 下 、 卫 、韦 等字; 竖靠右，重心居左，如 才 、 可 、 寸 等字；(5) 、假如字中有左右竖相对，就重心在左右竖中
17、心位置，如 门 、 非 、用 等字；(6) 、假如字的上下左右既不相互对称，又处势歪斜，那就通过变换笔势， 斜中求正，把握重心；如 夕 字本身向左下斜，最终一点的写法很重要，肯定要压在字的中垂线上 ; 又如 戈 字本身向右下倾，横画就需变换笔势向右上斜，使之平稳; 再如，要写好 勿 字，横折钩折笔后，必需向左下包，直到它的中垂线位置再出钩，才能撑住整个字；2：上下积累字的重心欢迎下载精品学习资源上下积累的字分为上下结构和上中下结构两种；(1) 、上下结构的字，上下两部分各自的重心要垂直对正，以保证整个字不歪斜，如 音 、 香 、 盖 等字；(2) 、上下中结构的字，上中下三部分各自的重心要保持
18、在同一竖直线上， 如 素 、 冀 、 棠 等字；3：左右平排的字左右平排的字分为左右结构和左中右结构两种；(1) 、左右结构的字，左右两个部分要保持在同一水平线上，使字平稳，如林 、 群 、 额 等字；(2) 、左中右结构的字， 左中右三个部分的重心要布置在同一水平线上，如 翔 、 糊 、 辨 等字；七、书法艺术的 融会写字入门应留意进行书法艺术的融会； 假如想着力于一家， 务先求其似， 然后自选一些与书帖上结构相同的字，依据帖上的书写原就进行意临；如能意临，仍须找一些巾上根本没有的字， 依据帖上的书写原就进行更高要求的意临； 如能得 似 ，就可谓抓住了这有字的精髓；然而，每位书法家也有他的进
19、展变化过程，我们应当沿着他走过的道路， 循踪追迹， 从中更多地明白他的书写原就， 把握他各个时期的艺术风貌； 例如我们着力于欧 欧阳询 体，就应当对现存的诸碑作一个先后次序的排列， 分析他几块碑之间的异同；我们会看到皇甫诞碑的秀挺，化度寺碑的凝重，虞恭公碑的洗炼，姚辩墓志的古厚，而最成熟的仍是醴泉铭；经过这样一番比较讨论之后，或许有人喜爱醴泉铭，那就要以醴泉铭为基准，参融 其他；基准帖上没有的字，就须到其他帖上去找；找到之后，得到了参考，肯定 会获有基本格局， 然后再以基帖为加工原就， 突出基准帖的特点， 这就把好多基准帖没有的字依据地制造出来，这就是比较简洁的融会；有的书体，虽出自一人之手，
20、但区分较大，融会起来，难工就较大；我们知 道颜真卿的字流传较广，字帖较多，但碑碑不同，帖帖不一；虽然总的风格相差 不多，然而却不尽一样；假如想把它融会在一起，基准便不好确定；历史上立基 于颜书的突出者如何绍基、 华世奎等不乏其人， 然而他们之间各有所取， 各有所舍，风格颇为不同， 且都与颜真卿很有一段距离； 然而他们都以颜书为基准蜕变而出，传之后世，便都成了欲融颜书者的很好借鉴；融会一家不简洁，而融会多家更难；有人主见选一些比较接近的帖进行融会；如取乙瑛与史晨的匀称规正，波磔秀美 ; 或取陈东王感孝颂、经石峪金刚经的浑厚合度，虎踞雄强 ; 或取张迁碑与鲜于璜碑的意态放欢迎下载精品学习资源旷、情
21、致落拓；这种融会较易统一，把握此法好像很是便利; 然而，这种融会难有较大的升华，不会发生质的变化；有人主见选一些距离较大的帖进行融会，如既取十七帖的简约洗炼，又取怀素的流淌纵逸 ; 既取兰亭序清朗流美，又取祭侄稿奔放连绵；当然这能极尽补辅作用，兼蓄并立，适可见落笔的宽绰，容度广袤；然而，这种融会也太难了；二者杂揉固易，而融会就需极高的火候，犹如先熔铁水，再铸一体， 庶几可成天衣；否就，肯定会不伦不类；仍有人尝试了各字体之间，或融篆隶，或融楷行，或融隶行，这更困难；前者如赵之谦，其次李北海，最终如郑板桥；在现代书法中党见些隶书行写，隶中有篆等， 也有人试图在一张作品上对各字体不作融会，而无序地排
22、列在一起， 也能写出一篇洋洋洒洒的作品； 应当承认， 他们在书法艺术开拓上都取得了肯定的成就，然而却没有形成趋势与规律，只能算是一株奇卉，而不能引领一个时代；传统毛笔书法与现代硬笔书法之间的融会， 这是当代人的新课题， 以上说的融会只是书体之间的融会， 而硬笔书法由于书写工具的性能与毛笔不同， 融会起来就更难；有人主见突出线条美， 也有人从柔弱的粗细笔画变化中追求毛笔书法的成效，且都能写出满意的作品；学习硬笔书法，第一应从毛笔书法融会学起， 然后再融会于硬笔书法之中，这样方能取其捷径；八、成年人如何练好钢笔字练好钢笔字， 对于成年人比较困难； 这是由于他们的字体已定型了； 成年人要练好字，第一
23、必需完全忘掉以前的字体，从零开头，从最基本的点划练起；然 后再练结构； 对钢笔字来说， 最重要的是结构问题， 结体的好坏直接影响着字的美观；所以要写好钢笔字结体最重要； 要忘掉以前的字体， 最好的方法第一是挑选与自己以前的字体载然不同的正楷；附：汉字笔画书写技法汉字笔画书写技法，讲究笔画的起结，笔画的方向，笔画的位置；笔画的起结，是单就笔画书写的过程来说的，讲究笔画的形状；笔画的形状特点， 一般由起笔的尖或顿， 结笔的出与收以及笔画的长短， 粗细，方圆等因素来打算；在书写中，笔画是很讲究起结的；笔画，一般分为三个部分：起笔，中笔， 结笔; 即用笔的三段式：入笔，行笔，收笔；入笔，又叫起笔，落笔
24、，有尖入和顿入之分；行笔，又叫中笔，有用笔的轻重，快慢之差；收笔，又叫结笔，有尖出，回收之别；欢迎下载精品学习资源这就是书法中笔画起结的顺逆之辨；笔画，又是很讲究方向的； 笔画方向的不同， 会引起笔画与笔画的组合的变化，从而形成不同的特点； 笔画方向的不同， 也会引起偏旁与偏旁的关系的变化， 从而形成不同的特点；这更要从汉字的结构特点中去把握；书写中，肯定要留意行笔的方向；笔画的位置关系，也是特别重要的；不同的位置关系，会形成不同的字形特点；笔画在格子中的位置，就是笔画上下，左右各个方向与格子之间的距离；笔画与笔画的位置关系， 也就是笔画的起结与另一笔画， 或连接， 或交叉的关系；这同样要从书写的结体和布局中去把握；欢迎下载