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1、2022中国古代文学读书笔记下面是第一范文网的我为你们整理的中国古代文学读书笔记文章，希望你们能够喜爱唐诗隋朝之诗，都还是处于南北融合发展的过程之中。1.初唐a.上官体(贞观、龙朔之间，由作家上官仪形成一种诗风，工五言诗，其诗绮错婉媚，具有重视诗的形式技巧和声辞之美，体现出较为健康开朗的创作形态和雍容高雅的气度，题材狭窄，上承杨、李、虞，下开文章四友(名词说明)和沈宋)b.王绩(诗风独特，以平淡自然的语言表现自己的隐逸生活，创建出安静淡泊、朴厚疏野的诗歌境界。但并不构成初唐诗歌发展的重要环节)c.初唐四杰一是卢、骆约早王、杨十岁，四人创作特性不同，卢骆长于歌行，王杨长于律诗。但都确有文才自负很
2、高，希望博取功名，不甘人下。二是有变革文风的自觉意识，有非常明确的审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。(针对上官体为代表的宫廷诗风)三是重视抒发一己情怀，作不平之鸣，诗中起先出现一种壮大的气概和慷慨悲凉的感人力气。在古体和歌行中表现充分。卢骆七言歌行(名词说明：七言古诗与骈赋，汲取南朝乐府、近体诗;题材转变，气概壮大，七言为主，杂有三五，流淌感，四杰作用，适合刚健骨气的抒情诗体)气概宏大，视野开阔，跌宕流畅，神采奕奕，开启新诗风。如卢照邻行路难、长安古意(至此，宫廷诗风转变)四杰的五言律诗主要是在羁旅送别诗和边塞诗中，在伤别之外，更有理想气概，如王勃送杜少府之任蜀州，五言律诗更是在题材上从台
3、阁转向江山塞漠，如杨炯从军行。初唐四杰的影响：一是变更诗风，革除宫廷诗风的颓靡绮艳;二是扩大题材，将诗笔写向江山与塞漠。写向广泛的社会生活;三是为唐诗体裁的发展奠定基础;四是为树立风格典范。d.宋之问、沈佺期具有代表型的馆阁诗人，点缀升平，标榜风雅，辞藻文饰，内容缺乏。沈宋，是律诗定型的标记。律诗定型的意义在于：其在唐代近体诗演化过程中具有关键性的意义，不仅完成了永明四声律到唐诗平仄律的转变，而且是一种可以推而广之的声律法则。沈宋作品如宋度大庾岭渡汉江、沈之古意呈补阙乔知之遥同杜员外审言过岭(最早七言律的成熟之作，初唐七律之样版)e.陈子昂，张若虚、刘希夷陈子昂：一是与沈宋同时却不同调，其诗歌
4、主见复原古诗比兴言志的风雅传统，表现出明显的复古倾向(复古实为新变);他的风骨、兴寄、诗美，有明确的理论表述，还将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，对唐诗变革具有关键意义。二是复归风雅是其振起诗风的起点，感遇三十八首，与政治有关，有剧烈的政治倾向。三是陈是个政治色调很浓的诗人，借感遇复原风雅比兴传统，使诗歌具有较强的思想性和干预现实的作用;但也简单使形象空洞，缺乏艺术感染力。四是陈子昂诗中体现出一种壮伟豪侠之气，唐诗之风骨在陈处，正是唐代士人精神风貌的最初体现。名词说明：吴中四士(贺知章、张旭、包融、张若虚)纯美诗境的创建：张若虚、刘希夷代悲白头翁春江花月夜：长篇歌行，用乐府旧题，赋全新内容，将画意
5、、诗情及对宇宙人生的视察融为一体，创建出情景交融、玲珑剔透而无迹可寻的诗境。张、刘二人主要是意境的创建：生命体验、诗情画意、情思氛围、空明意象，兴像玲珑、不行凑泊。2.盛唐a.王孟王维： 早年也有一种主动进取的生活看法;其边塞之作以英豪之气融于精彩的景物描写，诗境雄浑壮阔，如使至塞上;奠定地位：山水田园诗创作，诗中有画，画中有诗的明秀诗境(自然美与心境融为一体);空明境界与安静之美：声光色、禅意、独坐感悟。孟浩然： 终身不仕，但也怀有济时用世的剧烈愿望，如临洞庭湖赠张丞相;但性格孤高;以山水自适的情怀，融入玲珑兴象，有单纯明净之美;与王维相比，孟诗更加生活化：余我，景物描写即兴而发、不假雕琢。
6、如春晓;语言自然纯净，较王诗更显淳朴，接近陶诗豪华落尽见真淳的境界;诗境明秀，自然清淡，多以单行之气运笔，不求工而自工。裴迪、储光羲、刘昚虚、常建(王孟之外成就最高)。b.高岑：慷慨悲壮高适： 唯一高官封侯者，但早年也伤不遇之悲慨，如宋中别周梁李三子曾是不得意，适来兼别离。如何一尊酒，翻作满堂悲。特别自负，功名心极强之人，性情狂放，交结游侠。艺术上：一是诗句虽多用律句骈语，但不以文采华丽见长，而纵横跌宕，以沉雄质朴与浑厚骨力取胜。如燕歌行。二是除七言歌行外，题材上多用长篇咏怀的五言古诗，如塞下曲。三是虽以质实古体见长，但其边塞从军绝句也显得气质沉雄，境界壮阔。如别董大千里黄云白日熏，北风吹雁雪
7、纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。岑参： 两次出塞，热衷于功名，剧烈的入世精神，其次次出塞使其成为边塞诗大师。艺术上，其具有感觉印象的艺术才能和新奇的特性，将大西北荒漠的奇异风光与风物人情表现出来，显示出慷慨豪迈的语调与奇妙的艺术手法，具有奇伟壮美之美，如走马川行奉送出师西征白雪歌送武判官归京。其作品意奇、语奇、调奇。擅长于七言歌行与七言绝句。七绝如边塞生活为主题的如逢入京使：立刻相逢无纸笔，凭君传语报平安，反映了诗人细腻的一面。边塞诗留存最多。七十余首，在某些方面超过了高适。(留意高岑对比)其他诗人：王之涣凉州词、陶翰古塞下曲等。c.边塞诗，豪侠诗人(豪爽俊丽、风骨凛然、清刚劲健)王翰：
8、赤裸干脆地追去功名，刚好富贵行乐的思想。其诗多一气流转的壮美俊爽之语，如凉州词葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶立刻催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。王昌龄(总有一种清刚之美在)：以七绝著名，是个慕侠尚气的性情中人。但气质深厚，视察敏锐，有历史的厚重感。其诗也讲究立意构思，绪密思情,如出塞秦时明月汉时关，万里长征人未还。其七绝思致深刻，讲究作法，创建出闻名的连章组诗从军行七首。送别诗与女性题材诗，清逸明丽，请刚爽朗。其他诗人：崔颢黄鹤楼(变体，却是唐人七律压卷之作;留意其其他风格与体裁的作品，边塞诗具凛然风骨);李颀古从军行，玄幽刚健，别梁锽;祖咏望蓟门。d. 李白青少年隐居读书，漫游求仙任侠之中度过
9、。后仗剑远游，入京供奉翰林为一生得意时期，此后起先十年漂泊，六十二岁时离世。思想上：儒兼善天下、道遗世独立、游侠思想，故呈现出一种狂的人格膨胀状态，剧烈的自我意识、天真的自命不凡、别出心裁的特性，对后来中国士大夫影响甚深。乐府(名词说明)：大量沿用乐府古题、用本意、翻新意，尽拟古之妙：一是古题现事，显明的时代精神，如丁都护歌;二是古题己怀(重主观抒情，更体现李白创作发兴无端、气概壮大的特性;寄予、感慨、奇妙。如蜀道难;拟古中我的出现，呈现出无法模拟的特性特色，如将进酒梁甫吟。总的来说，李白擅长发觉乐府古题中的本意与自己内心情感的契合之处，进行创建性的生发联想，运用夸张与比方突出主观感受，纵横恣
10、肆的文笔形成磅礴的气概，将浪漫气质，将乐府诗带入了新的高峰，留意其对后来乐府诗的影响);三是在艺术上，抒情行云流水，奔腾回旋，表现为层次错落的句式与韵律的跌宕伸展，杂言乐府中由为明显，体制格调上与盛唐歌行无实质性的差别，完成汉魏古体到唐代歌行的根本性转变)歌行(名词说明)：李白歌行成就高于乐府，歌、行、吟、谣为其尽情长歌歌行的代表作，如古朗月行梦游天姥吟留别，抒情意味浓，以情感为轴绽开，不讲平仄、对偶，又如登宣州谢跳楼饯别校书叔云。李白歌行创作完全打破一切固格，笔法多变，变化莫测，摇曳多姿;句式改变，音节错落，造成力度气概，豪迈飘逸，体现出盛唐诗歌气来、情来的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。
11、绝句：李白近体诗中绝句成就最高，了解一下李白的写诗路程(p60),李白风格多样，自然明快体现在随口而发、神来之笔的绝句之中，如独坐敬亭山劳劳亭，语言明白晓畅，景物简洁，情思一闪，蕴含深长：五言绝句的最高境界。.一、李白的绝句境界清爽，风神潇洒飘逸，情思清爽俊逸，境界皎洁明净，如且就洞庭赊月色，将船买酒白云边;二、李白七绝以山水、送别诗最为精彩，天地自然人心的融合，风神情韵，如望庐山瀑布望天门山等;三、其七言绝以古入律、自由发挥，受乐府民歌影响，具有民间气息、民歌情调，总之，李白绝句成就无人可比。简述：李白诗歌的艺术成就：一是气概奔放，纵横驰骋，一挥而就。二是潇洒不羁的气质，傲世独立的人格，剧烈
12、奔放的感情，是抒情方式的特点。如行路难。三是想象。四是意象壮丽，吞吐山河、包孕日月。语言清爽明快，人格魅力。e.杜甫：盛唐(前半生)到中唐(后半生历经沧桑)的集大成、承前启后，安史之乱，诗圣诗史;杜甫带有深厚儒家忠君思想，并与爱国爱民情怀交织在一起，诗中对政治无情的诅咒，歌颂尧舜的词句。带有剧烈的平民意识，引发共鸣，宏大的人民诗人。佛学思想中杜甫思想中是次要的，杜甫是中国传统学问分子心中的偶像，儒家志向人格的化身。具有忧患意识和批判精神，兼济独善均未成的人生悲剧。艺术上采纳纪实描写的手法，如丽人行，但饱含着泪水深情(诗经古诗叙事中也很有感情)如自京赴奉先县咏怀五一百零一字朱门酒肉臭，路有冻死骨
13、。其次擅长记事以抒情，记事叙事结合，具有诗史性质：首先是诗，但其兴味远赛过读史，供应了更加广袤的生活历史画面，以情动人。如三吏三别。再者其写实性还体现在杜甫之家事、自传与纪行诗中。如开创了以家庭细事、日常生活为题材的家事诗写作，如月夜忆舍弟露从今夜白，月是家乡明;自传诗如壮游;其纪行与山水相融合，意绪为先，寄予忧国忧民之情与迟暮飘舞之感，区分于一般的游山玩水，如旅夜书怀。同时也极大地开创了山水诗的境界，包括宇内，成为后世风格流派的源头。总的来说，杜以叙事手法写社会生活，情感动人真实;以纪行方式描绘山水，拓展诗歌写实手法，为其重要艺术特征之一。沉郁顿挫(名词说明) ：是杜甫早年对自己创作风格的概
14、括，出自于进雕赋表，初期指的是学养深厚、写作技巧娴熟;后来在其经验了离乱悲苦之后才具有忧愤深广、潜气内转而波澜老成的含义。代表作秋兴八首(有可能诗词鉴赏，须作整体观)论述：杜甫的律师成就。一是把律诗的题材范围扩大了，是七律第一位大家，打破体式，连章组诗，拗体，二是七律在杜甫手中境界始大，气概磅礴，感情深厚，诗律精严，如登高(古今七言律第一，崔颢黄鹤楼被誉为唐人七律压卷之作，对比)。三是杜甫对律诗创作技巧的敏捷运用，为所欲为，已入化境。四在于题材短小者则为绝句，论诗诗，开文学指责新方式。论述：杜诗之成就。集大成者，表现在：一是虚心学习，平视今古;(写实受诗经、汉乐府影响，精神则是离骚;体式、语言
15、上力崇古调，兼取新声)二是转益多师，兼备众体;(五古北征、五排、七古、歌行、七绝、七律。风格多样，是其创作成熟的标记)三是功力深厚，自铸伟辞。(为人性僻耽佳句，语不惊人死不休，色调词句首，善用动词、副词，举例;)四是精神昂扬，格调崇高。(人格，文格：下开元白、韩孟、江西诗派等等等等)3.中唐简述大历年间的唐诗发展。(盛唐到中唐的过渡时期，气骨顿衰)a.韦应物、刘长卿简洁了解一下;顾况、李益简洁了解一下;大历十才子(名词说明：诗人群体，大历年间，人物，与时代关联，作品的风格以及影响)b. 韩孟诗派 ：尚怪奇、重主观韩愈：文章家，道统文统，诗为余事，存四一百零一余首，多长篇古体，气概雄放，意象诡奇
16、，以文为诗。一是以文为诗，古文南山诗，散文化赋体手法山石。二是非诗之诗，有意写得不像诗，完全散文化。三为避开散文化的平易油滑，追求狠重、怪奇、险进的境界，如陆浑山火和皇甫湜用其韵。四是追求险怪，而以丑为美，生活丑物入诗，如答柳柳州食蛤蟆。五是古体劲健之作，近体律绝亦不乏佳作，左迁至蓝关示侄孙湘早春呈水部张十八员外孟郊：尚奇峭，但出于苦吟，不同于韩愈之出于学力、才气。诗中多患难感、愁闷感、幻灭感，如叹命。写了很多描写啼饥号寒的诗，是自己生活的写照病客吟。艺术上：惯用白描，比拟形象，苦吟精警字句，夸张表现对象;有侠气，但诗经幽僻，风格峭硬，作不平之鸣，有透骨寒气，如秋怀;诗重主观，突破温顺敦厚的诗
17、教传统，不平而鸣，散文化，争论倾向。c.元白诗派：写实尚俗白居易： 一是具有自觉理论意识，注意文学与时运民生的联系，文章合为时而著，歌诗合为事而作以及根情、苗言、华声、实义。二是诗分四类：讽喻、闲适、感伤、杂律，最重要的是讽喻诗，如观刈麦揭发觉实黑暗;指责官府暴行，如红线毯;表现人民正义感，如卖炭翁。后期多闲适感伤之作，并受陶、韦影响，如问刘十九晚来天欲雪。能饮一杯无，感伤诗为物所感，情动形诸咏，为其最高成就，如琵琶行长恨歌(留意长恨歌这一历史题材的书写)。杂律：千字排律、短小律绝元稹： 最先留意到李绅新题乐府，大量运用古题或另拟新题作新乐府，内容涉及社会时政，田家词上阳白发人;真正代表元稹成
18、就的是其艳情诗与悼亡诗，如行宫、离思其四;元白酬唱(名词说明)、元和体(名词说明p105，有广义、狭义之分)張籍、王建(宫词之祖)d. 李贺：奇幻早期气概高扬，雁门太守行，也采纳各种题材，揭示凄惨命运，如公无出门，较多个人被压抑的不满，如南园十三首。短命、才华、失志、体弱、性僻:空虚、幻灭、敏感而向仙鬼世界找寻劝慰，有病态美、颓废倾向。沉醉于阴森和死亡，营造怪诞境界，过分伤感，描写天仙地鬼，被称为诗鬼，如天上谣苏小小墓，着意于吟咏失意的感伤、死的悲伤以及对幻美的追寻。论述：李贺诗歌的艺术特色及成就一是苦吟，情感较孟深;二是创新稀奇，构思奇妙，想象诡奇，意象带有主观幻梦色调：三是造语秀丽，生新拗
19、折字眼，神奇感。长吉体(名词说明：何为长吉，体式特点等)，如梦天四想象力丰富，神话传闻、华美词汇，通感：客观景物与主观心情的深化与美化，显明奇丽的意象与奇异的主观色调，是李贺诗最突出的特点之一，如李凭箜篌引五是冷艳怪丽的风格，自成一家，喜用冷色调的字眼，表现悲伤的美。如长平箭头歌：漆灰骨末丹水沙，凄凄古血生铜花。六是继承韩孟之险怪苦吟，而成为晚唐唯美主义的先导。由于生活狭窄等缘由，有些作品奇僻晦涩，低沉阴郁。刘禹锡、柳宗元：刘禹锡：一是文学家、思想家、政治家，白居易誉为诗豪，七一百零一余首，讽喻、感遇、咏史与民歌体诗，并称刘白。二是其诗善用典实而透脱不滞，辞采丰美，境界明丽清远，气度恢宏，骨力
20、豪劲，如九华山歌。三是讽喻诗多作于贬谪期间，针砭时弊，比兴美刺，寓意深刻，如聚蚊谣。四是感遇诗受阮籍影响明显，寄慨遥深，正气凛然，如酬乐天初逢席上见赠浪淘沙。五是咏史虽少，但却艺术精湛、思想深刻，多登临怀古，采纳五七律绝，抒发千古兴亡之感，如西塞山怀古乌衣巷。六是以七绝写民歌体竹枝词、杨枝词。汲取民间口语，学习民歌风格，情调、生活气息、地方特色。总的来讲，刘诗明快，刚健爽朗，主动向上。柳宗元：存诗一百零一余首，贬官之作，抒写被贬谪的抑郁哀痛与思乡之情，忧愤深广，风格清冷峭拔，如若为化得身千亿，散上峰头望家乡。此外也写了山水田园诗，以图净化心灵，消解困扰，境界常空旷孤寂，如江雪。山水诗，韦柳并称
21、，苏轼称发纤浓于简古，寄至味于淡泊。4. 晚唐(言情写意的近体律绝的天下)a.苦吟(名词说明p139)贾岛、姚合:贾岛推敲二句三年得，一吟泪双流，清寂、幽冷、奇峭，郊寒岛瘦(名词说明，实则岛不如郊)。贾岛多寄赠酬唱，极少反应社会生活，局独狭窄，五律精深，如题李凝幽居。整体上，有好句无佳篇。姚合：武功体(p142)b.杜牧晚唐第一位大量七绝咏古作者，史论笔法，抒发古今感伤，寓蓄褒贬，二十八字史论，如赤壁泊秦淮等;其诗在峭建中显风流华美，意境明快美丽，风格俊爽。也有伤别诗，如赠别春风十里扬州路，卷上珠帘总不知;纪行、写景颇多佳作，如寄扬州韩绰判官二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。七律情意深切，如早雁
22、。小李杜(名词说明)c.李商隐早期仿照李贺奇崛幽峭的风格和南朝轻倩流丽的诗体，写了很多爱情诗，后来经验变故，思想转变，批判有力，如哭刘蕡。五七言律技巧精进，情思悲愤哀婉，表现凄艳朦胧，其地位主要由无题诗与咏史诗奠定。咏史诗：一是从政治着眼，也与帝王个人行为联系起来，如隋官。二是留意构思凝练与取材精当，借史托事，吊古伤今，具有讽刺意义，如贾生马嵬。三是感情、争论、形象相融。无题及准无题诗：写得是不愿明言的生活遭受与思想情感，情思朦胧，旨意精密。寄予说、爱情说。大部分属于纯粹的情诗，运用比兴象征手法，如无题二首其一昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。境界惝恍迷离的朦胧美。简述：李商隐诗的艺术成就：一是
23、灵心善感，伤感哀苦、追求爱情，开创新风格、新境界。二是成就最高为七绝、七律。七言律其次座里程碑，承杜谨严顿挫，融齐梁浓艳，学李贺奇幻想象，风格深情绵邈、富丽精工。三是语言绮丽、音律宛转、典故冷僻、意象漂亮、旨意隐晦。近而不浮，远而不尽，富于象征示意色调。四是诗歌是心灵的象征，纯属主观的生命体验。五是对后代晚唐韩偓、宋初西昆·，直到清代黄景仁、龚自珍都有影响。另外，婉约词家、爱情戏曲作家亦多学习，诗而词化。d.皮陆、司空图：了解一下即可。唐诗补充：1、名词说明：律诗唐代、近体诗体裁、格律规范、五律、七律、代表作家及作品2、简述：韩孟诗派的基本创作特征。一是不平而鸣的主见。二是推崇雄
24、惊奇异。三是散文化的创作倾向。四是融抒情、叙述、争论为一体。3、简述李商隐无题诗的表现特征。一是情调的幽深朦胧，具有不行解性：通过迷离的意象与非逻辑的结构布局。如锦瑟。二是诗歌内涵的多义性：用典冷僻、非现实意象，扩大了诗歌的空间感。三是形成了凄艳绮丽的风格，晚唐诗歌艺术的最高峰，提升了无题诗的审美高度。4、简述李白绝句的表现特征。自然明快：语言简洁、情感潇洒。清爽俊逸：兴到神会、清水出芙蓉，自然去雕饰5、分析杜甫的叙事诗。(对乐府创作的突破)多用古体写时事，即事名篇，无复依傍，精神上与诗经、汉乐府一脉相承，为新题乐府，即为叙事诗。学习民间乐府表现手法，对话描写、细微环节描写，采纳民间俗语，内容
25、生动亲切。如新婚别以新娘独白表现矜持羞怯。再者其三吏三别有史诗的悲壮气氛。再就是擅长在叙事中融入对时事的感慨，具有剧烈的抒情性与争论性。笔法犬牙交错，突破了汉乐府主体线条单一的叙事方法与结构。6、十年长安生活对杜甫诗歌创作的影响。安史之乱、题材的扩大：战乱、民生、代表作品、诗史、沉郁顿挫诗风的形成。7、请分析李白诗歌中剧烈的主观色调。表现自己，外物只是凭借，在于自我心情的宣泄。高于生活的新颖想象，擅长夸张、长于设喻、善用对比，讲情感具象化。8、简析王昌龄从军行的主要思想内涵。边塞、七绝、连章组诗。其次次出塞的经验，写战场黄沙、写战士乡愁，对历史的反思，对现实的讽刺，悲中含豪，风格雄浑。(例举诗
26、句加以分析)9、论述元白之异同。同：写实尚俗，源出杜甫。一是承古乐府之形式，自拟新题;二是语言简朴，口语入诗，求通俗浅显。三是自觉向民歌学习。四是元白唱和对两人创作的影响。异：一是写作手法上，白较元丰富;题材上，元的讽喻诗偏重于政治，涉及社会生活较少，白居易题材更加广袤;人物选择上，白居易涉及社会各阶层，元稹单一;主题上，白居易有明确的主见，元稹较为模糊。10、杜甫人民性体现在?一是具有史的相识价值二是供应了比历史事务更为广袤生动的生活画面三是沉郁顿挫的风格四是杜甫忧国忧民、仁民爱物的人格11、论述：建安文学对唐代文学的影响一是对诗歌内容与诗歌体裁的开拓。二是建安风骨的美学风格影响到了唐代文学
27、。(政治志向的昂扬、人生短暂的慨叹、剧烈的特性表现、浓郁的悲剧色调)三是在艺术手法上为唐代积累了珍贵的阅历。(文辞、情感、声色、语言)11、试谈李白其人及其诗歌的理解。一是深厚的自我表现的主观色调。二是显明的浪漫主义特色三是情感浓烈，想象、夸张、比方、象征，意象的秀丽惊人。四是体裁多样，七古七绝。五是语言上清水出芙蓉，自然去雕饰六是地位。12、结合详细诗人的作品，谈谈你对诗到元和体变新的理解。一是简洁介绍诗歌发展的大趋势，这一时期主要有韩孟元白刘柳贺。二是分别介绍这几个作家的主见、作品及风格。13、论述禅宗思想对王维山水田园诗的影响。一是特性恬淡，深受禅宗影响，被誉为诗佛。二是对山居孤独的歌咏
28、。三是摒除心情，物我两忘，与万物冥合的境界。空竹里馆辛夷坞四是感情安静，很少表现内心的冲突与苦闷，很少有激烈的感情冲突。五是艺术技巧上情思、感受、景物、形象混融一体。六是风格清淡(境界)丰腴(文辞色泽)。14、高岑诗风之比较。一是两者风格上都悲壮雄浑，但岑参也活泼奔放、雄奇奇丽、飘逸峭拔。二是高适境界阔大、形象显明，主观情感色调较浓，能够感受到诗人的精神气质。岑参则显得较为细腻：独特的生活感受、敏锐的视察实力、语言奇丽、想象夸张、比方新颖。高适质朴，主观;岑参注意艺术技巧，以物象传情。三是体裁上，高适擅长七言歌行和五言古诗，受汉乐府文人诗影响，受近体诗影响，风格质朴，却显精炼，律诗特色。岑之七言歌行纵横跌宕，敏捷奔放。四是意象上，高适主观，个人见闻、功名志向融合于一体，苍凉悲慨，冷静色调却基调昂扬;岑参感性色调，讲究感觉印象，想象浪漫，描写飘逸，奇伟壮丽。15、李杜对中晚唐诗歌发展的影响。李白韩孟李贺李商隐杜甫元白之写实尚俗李商隐律诗16、苏轼评价中唐诗人说元轻白俗，郊寒岛瘦，请谈谈你的看法。第24页 共24页第 24 页 共 24 页第 24 页 共 24 页第 24 页 共 24 页第 24 页 共 24 页第 24 页 共 24 页第 24 页 共 24 页第 24 页 共 24 页第 24 页 共 24 页第 24 页 共 24 页第 24 页 共 24 页