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1、2022歌尽桃花扇底风篇一：舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风 浅析苏轼词中的女性形象 叶 静 （达州职业技术学院，四川 达州 635001） 摘 要：入宋以后，词学大兴，范仲淹的边塞之作，欧阳修的婉转言情，晏殊的人生几何之叹，柳永的柔情蜜意，都代表着词的正宗婉约词。苏轼虽然开创了宋朝豪放派，是豪放派的伟大词人。但是，就是这样一位铮铮铁骨的热血男儿，也在婉约的世界里绽放着属于他独有的光彩。苏轼的婉约词中细致的刻画了来自不同阶层，不同地位的女性千娇百媚之情。本文就大致从三个方面着手分析苏轼作品中的女性形象。 关键词：苏轼；豪放派；婉约词；女性形象 苏轼是中国文学史上著
2、名的文艺奇才，诗、词、文、赋、书法、绘画等各种文艺样式几 乎样样精擅，各有造诣。其文风汪洋恣肆，明白畅达，被列为唐宋八大家之一。苏轼最杰出的文字成就在于把豪放风格揉入到婉约哀伤的词中，使得词与诗地位相当，二者并驾齐驱。在诗被唐人写尽之后，为文人骚客提供了另一片展示才华的新天地。而苏轼自己的词则刚柔兼济，气象万千，境界高远，如果单单是拿词的成就来说，可以毫不客气的说他是“前无古人，后无来者”。 “诗言志词言情”、“词为艳科”是后人对宋词这种创作主流倾向的归纳。几乎每一位染 指于词的宋代文人上至帝王将相，下至骚人雅士，都或多或少的写了些与女性生活或是男女情爱有关的“艳词”之作。即使是以豪放风格著称
3、的苏轼，辛弃疾等人，也都不可避免的有“艳情之作”，而且还细致的刻画出了女性独有的千娇百媚之态。细细研读了苏轼的作品后，在我看来，苏轼作品中的女性大致可以归为以下三类：一、歌妓舞女；二、初恋“小二娘”； 三、二妻一妾 一、才貌出众的歌妓舞女形象 苏轼是一位情感丰富，想象力极强的词作家，为官多年，自然与歌妓的接触也比 一般人多，难免会有描写歌妓舞女的词作。况且，我们都知道的一点是与大唐相比，大宋的官私妓女队伍更为庞大，纵情声妓依然已成为文人士大夫的一种时尚，文人们似乎也乐于在他们的文学作品中反映出这种悠闲的生活状态。如柳永、晏殊、秦观等人。如此背景下，风流倜傥的东坡居士自然也有不少描写歌妓舞女的所
4、谓“言情之作”。苏轼笔下的歌伎舞女形象可以分为以下几类： 舞艺出众的舞妓 我们都知道宋词是中国文学史上第一个抒写艳思恋情的专门文体时代，“诗言志词言情”是宋词创作的主流倾向。“若词，则男子而作闺音，所谓男子而作闺音既是指男性词人模拟女性词人的口吻来表现有关女性生活的题材” 1(p27)宋词虽然分为婉约派和豪放派，而豪放派的风格又是大气豪迈，汪洋恣肆，豪情万丈的，似乎与艳科之词没有多大的联系。可是，宋朝的词人几乎是每一位染指于词的的文人雅士都或多或少的与艳词有关，即使是以豪放风格著称的苏轼和辛弃疾这样的豪放词人都不免有“言情之作”。 如：南歌子楚守周豫出舞鬟，因作二首赠之第一首：“叠鼓忽催花拍、
5、斗精神。 空阔轻红歇，风和约柳春。蓬山才调更清新。胜似缠头千锦、共藏珍”1(p27)词人笔下描写 了一位体态优美，腰肢轻盈，随风翩翩起舞的舞女形象。这位随风而舞的女子不仅有出众的 外貌更让人难以忘怀的是女子高超的舞技，在广阔的舞台上舒展自如犹如一只飞舞的精灵一 般，给人展现了一个宽广的艺术境界，给人以眼花缭乱的视觉感受。 （二）痴情执着的歌妓 苏轼曾作：永遇乐彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因此作词。“曲港跳鱼，圆荷泻露，寂 寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。”燕子楼为唐代徐州著名歌妓关盼盼住所， )相传其嫁给向徐州太守张建封，张死后，她独居燕子楼十余年，不再婚嫁。2(p137这样痴情 的女
6、子确实是世间少有的，为了心中的那份感情自己独自孤独、寂寞的承受这世间的温情冷 暖,这已然是伟大的，值得世间女子所敬仰。 在苏轼的另一部作品定风波前有小序曰：“王定国歌儿曰柔奴，姓字文氏，眉目娟 丽，善应对家世住京师。定国南迁归，予问柔：广南风土，应是不好？柔对曰；此心安 处，便是吾乡。苏轼有一位好友王定国因受苏轼“乌台诗案”的牵连，被贬谪到地处荒僻 的岭南，定国有一位歌女，名叫柔奴，在他被贬是毅然选择随行，后王定国北归，苏轼问及 广国风土，柔奴的回答：“此心安处，便是吾乡。”让苏轼大受感动。荒凉偏僻的岭南蛮烟瘴 雨，到了那里的人常常有去无还，但在那样恶劣的生存环境里，柔奴却任能安然处之,而且
7、归来后容光焕发，看上去似乎比以前更要年轻，就连笑容仿佛也带着岭南梅花的沁香，想必 )这是怀有幸福的笑容，是爱情的滋润才开的这般的灿烂多姿。”3(p90这样执着追求感情的女 子本来就难能可贵了，况且是生在欢场的歌女，难怪会让一代大文豪苏轼都大受感动。 （三），才貌双全的舞女 正如唐宋词综论中写到：“在意难忘妓馆中写舞女的舞和唱两句“轻身翻燕 舞，低语啭莺簧”，说舞女身轻如燕，翻转飘逸，曼歌低吟，曲高调雅，表演得生动、美妙， 真是舞技高超，歌声悦耳。苏轼不仅能在极短的时间内以诗词散文等文学样式，迅速描写出 1(p27) 自己所见、所闻的事物和感受，还能够根据别人的作品写表现抽象音乐境界的小词作。”
8、 轻身如燕，精灵小巧的灵动人儿在低语纤纤的婉转悠扬中翻转飘逸，才与貌兼具的舞女形象 在苏轼的作品更是得到了细致的描绘。叶柏村在论苏轼对词境的扩大和提高一文中说： “词到苏轼，其境界确乎是扩大了，提高了，这显然是词体的一次革新，一次解放。”程毅 中先生说：“东坡词的意境往往能使人惊奇或发人猛省。他在创作过程中，往往把自己的思 想感情通过客观对象表现出来，造成一个意境?”3(p90)这样才貌俱佳的温柔女子轻盈起 舞，有什么比这样的意境更让人难以忘怀呢？难怪豪迈飘逸的东坡居士为其作词一首更是在 情在理。 林语堂亦说：“苏东坡写过很多描写女人的抒情诗，但是从来不写黄庭坚那种艳诗。” 他用诗词歌咏她们的
9、艺术才能、美貌、心灵，他甚至于用词为她们解除苦痛和尴尬，也用词 讽刺某些水性杨花的歌妓.厮混于妓女圈中，而“字里行间，既无亲狎之心，也无色情描写” 这发生在东坡身上也算是文坛上的奇迹了。3(p90) 苏轼同样是写女性，东坡笔下的歌妓舞女 出于对她们的尊重和同情，大都感情真挚而不流于轻艳，具有对感情和生活认真积极的态度。 二、初恋“小二娘” 宋人胡寅曾以“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”高度的评价了苏轼对词 风的革新和开拓；今人胡云翼也如此评断说：“苏轼以前两百年间的词都是病态的， 温柔的，女性的词；直到苏轼起来，始为健康的，壮美的，男性的词。” 1(p28)其实， 我倒认为这种对苏东坡的认
10、识也是不全面的，不符合历史事实的。实际上，东坡居士 也写下了大量的赠妓，咏妓，表现男女情爱的所谓“艳情”之作。 苏轼在祭亡妹德化县君文（苏东坡全集（上），中说：“宫传之孙，十有六人。契 阔死生，四人仅存。四人为：苏轼本人、子由、子安、小二娘。” 4(p1959)堂妹的名字现在已无从可考，东坡称她为“柳氏妹”或“小二娘”嫁给靖江柳瑾之子，一位失意的儒生柳仲远。把堂妹小二娘归为苏轼的初恋这完全可以说是归功于林语堂先生。林语堂在名人传记中一语惊人，说苏轼的堂妹即为他的初恋对象。而先生最有力的证据则本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第9页 共9页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页