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1、小提琴演奏技术中的几种特殊弓法 连顿弓 这是在特别技巧中应用最广泛而又是最使人痴迷的弓法，我们可以发觉，在维尼亚夫斯基的几乎全部的作品中，都奇妙而富有效果地运用了这种弓法。再如帕格尼尼，他不仅在协奏曲、技巧性乐曲中呈现了这种弓法的辉煌感，同时在他的第10、15、21首随想曲中，还着重以此弓法作为一种富有特性的演奏乐段。由于这种弓法所显示出的演奏上的技巧性，及其活力和趣味，加上宏大的小提琴大师海菲茨对这一无人超越的绝技所演奏出的惊人魅力，致使现代不少小提琴学生受其影响，变成了连顿弓迷。连顿弓的驾驭不是全部的演奏家都能作好的，就连有的一流名家，在这种弓法上也未必都能演奏得使人满足，闻名的法国小提琴
2、演奏家法兰西斯卡蒂认为：一个人的反应实力，肌肉组织和神经系统，在很大程度上都确定了他的连顿弓的好坏。许多提琴家在谈到连顿弓的体会时，普遍认为这种弓法的演奏，手臂是属于惊慌状态的，弓毛必需压贴弦上，并能有很好的节奏限制，在上行时手臂呈提物状，手腕可稍上抬，弓杆稍向外倾斜在下行时手臂则有下拽感，手腕稍向下压，弓杆则稍向内倾斜，美丽的连顿弓将是颗粒清楚，富有弹性，凭借右手运动的惯性，在每个音符的力度和速度上，都能作到匀称和精确，同时和左手指的快速运动协作得毫无缝隙。不管个人的才能如何，对于这种迷人的弓法的驾驭，没有任何奇迹可以使演奏者轻而易举地获得，而只能因人而异，靠各自不同的肌能条件、敏感程度、限
3、制实力，去恰当地、常常性地练习和应用，从而渐渐达到尽可能的得心应手，轻松自如。值得留意的是，这种惊慌性的练习不行时间过长，以免产生肌肉的痉挛和习惯性的手臂僵硬。连顿弓这一小提琴演奏技术中的特别弓法，尽管有肯定的难度，但作为专业演奏者来说，若不能较好地适应和驾驭，实在是一个缺憾，因为在大量的世界名曲中，这种弓法应用的本身，就足以丰富和体现其作品所给予的表现力。 飞顿弓 当人们在痴迷着连顿弓的同时，小提琴演奏技术的又一种特别弓法 飞顿弓，显示出了更加惊人的魅力。飞顿弓事实上是由连顿弓发展而来的，同样一弓可走十几个音，乃至几十个音。但飞顿弓和连顿弓从演奏方法上和效果上，却又各有不同的特点。前面我们谈
4、到连顿弓的演奏，主要靠手臂惊慌性的振动。而飞顿弓的演奏，除要求手臂动作保持其连续性，同时要求手腕和手指适当减轻每个音之间的压力动作更加灵巧敏捷，前者的弓子在运动中始终不离开弦，而后者每奏完一个音，弓子必需有弹性地离开琴弦，因此，飞顿弓听起来，其效果就显得轻松而更有活力。飞顿弓的应用，以上弓为多。这是因为更便于手臂和手腕对弓子的限制，从演奏上讲，在娴熟连顿弓的基础上，然后再练习飞顿弓，可能就会感到更简单驾驭飞顿弓的迷人之处，还在于演奏者可以依据作品音乐表现上的须要，在快、慢、强、弱之间，为所欲为的处理，我们听到不少演奏家在帕格尼尼协奏曲的华彩乐段中，以及闻名的技巧性作品莫斯科的回忆等乐曲片段中。
5、那些飞顿弓的演奏，从起弓到转接，虽然处理各有不同，但都显得那么华丽精致，趣味无穷。 但另有一种状况，比如维尼亚夫斯基第一、其次协奏曲的第一乐章中，几处从高把位下行的飞顿弓旋律，是极为美丽潇洒的，可是有的学生由于不能适应，而将其改成了一般跳弓，这种对作品的随意性和演奏上的简洁化，事实上丢失了作品本身音乐内涵的意义。在飞顿弓的演奏上，无疑要数法兰西斯卡蒂的音质最美。因为他真正做到了依靠弓子本身的弹性，自我限制的实力，和长期广泛轻松应用的结果，这正是我们好多小提琴演奏者所应当学习和追求的。 飞跳弓 从演奏上讲，和飞顿弓特别相像，甚至有时很难区分，这种弓法要求离弦更高一些，由于它属于跳弓性质，因此其演
6、奏速度往往要比飞顿弓受到更大的限制。飞跳弓在实际应用中有两种，一种是类似飞顿弓那样，随着手臂上提动作的连续性，和手指水准动作的限制实力，依据音符的多少，靠着冲力轻轻地往上飞跳。另一种飞跳弓，则是弓子在弦上保持在某一部位，一般在靠中弓偏下为最佳部位，然后不间断的演奏长度各有不同的乐句。由于部位的相对固定力度限制的匀称，就会使一弓中的每一个音都保持良好的音质，比如人们比较熟识的门得尔松协奏曲，从第三乐章的起先，到中段的某些乐句，其演奏方法和效果就都应当如此。 抛弓 这种由帕格尼尼独创的特别弓法，自然在他的作品中运用得特殊多，并且富有更好的效果，如音乐形象逼真钟,以及闻名的第九随想曲的后半部分，都是
7、大片段的特别严谨而精确的四音抛弓再他的几首难度极大的变奏曲，心中惆怅、上帝保佑女皇等作品中，都有如矶珠一般几十音一弓而下的抛弓。在当时这种魔术般的超绝神技，曾不知惊服了多少不行理解的听众，他为后人留下了又一种小提琴演奏艺术中富有魅力的特别弓法。抛弓的演奏，更是依靠弓杆的自然弹性，事实上主要强调的是第一个音符的重音。当第一个重音落到弦上以后，其他音符即顺着重音的力气，自然地、但仍有限制地顺势而下。重要的是，由于抛弓落点快，且音符密集，因此特殊要留意和左手指的紧密协作，稍有动作上的不协调，即将使原来最富有光彩华丽的乐句，变得一团糟。在练习抛弓时，要留意他的适当高度和落弦点的最佳位置，同时留意弓在弦
8、上横面的走向，否则必定出现颗粒忽大忽小，音量忽重忽轻，或者弓子下落停止不走的现象。选择好最富有弹性的弓段，适当调理好弓毛的紧度，另外，左手四个手指在弦上的保留，依据右手的弓速，精确而敏锐地起落，做到两手之间的亲密协作，这些都是在练习抛弓中不行忽视的。抛弓练习一般应先在一根弦上同音练习起先，然后两个、四个、六个、八个音由慢而快，从而在演奏中真正做到循轨而行，序而不乱。 小提琴演奏技术中的弓法，事实上依据音乐须要和演奏者本人乐感的体现，在运用中的千变万化是特别维妙的，而以上所说的几种特别弓法，只是在演奏那些高难度作品中，时有出现但又必需驾驭的。因为它终究是完整的演奏弓法中的重要部分。 第5页 共5页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页