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1、谈流水无情(诗词写作之抒情)1 1染 、点染 点染，本是国画的术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出要抒发的感情。渲染是为了突出旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一。 例 1：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天际。（马致远天净沙•秋思）【析】其中的断肠人在天际是点；其余各句均是染，渲染相思之情的伤悲。例 2：多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。（柳永雨霖铃）【析】
2、其中第一句是点，点出伤离别；其余各句是染，渲染伤别之情。例 3：李清照用乍暖还寒、三杯两盏淡酒、晚来风急、雁过也、满地黄花、梧桐更兼细雨（声声慢）【析】渲染难过的心绪，最终用这次第，怎一个愁字了得点出自己愁的主旨。例 4：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。（王实甫长亭送别正宫端正好）【析】前面碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？是染，后面总是离人泪是点。2 2直 、曲直 曲与直是诗人表达感情的两种方式。曲是婉曲含蓄，直是直率明白。一般来说，诗人心情安静时，喜爱含蓄委婉，感情激烈时，便直吐为快。在现实生活中，作者的思想感情经常是困难改变的，因而在作品中总
3、是兼用曲与直两种手法来表情达意，力求做到曲直互补，妙合其心。例 1：李白梦游天姥吟留别：描写令人神往的仙境世界，明写了对仙境的憧憬，暗写了对现实的剧烈不满，属于曲的手法；到诗的结尾处却大呼安能摧眉折腰事权贵，使我不得快乐颜！这就是直，一曲始终间将诗人率真可爱的特性表现得淋漓尽致。例 2：白居易琵琶行：虽然也曲直兼用，但没有了李白的率真，而是以曲为主；他写琵琶女的身世遭受，干脆表明的是对下层歌妓和劳苦一百零一姓的怜悯，曲折表达的却是受挫后，对现实的深刻相识和对世态炎凉的剧烈不满。说自己的遭际属于直吧，可他还是表达得那么曲，不讲原委，只诉同感。曲折与直率的运用，与诗人的心境有关，的确耐人寻味。3
4、3显 、隐显 隐与显，也是诗人表达感情的两种方式。隐显与曲直特别相像，经常将两者联系在一起说，因为曲就是隐，直就是显。诗人在表达深藏内心而不便明言的思想感情时，往往隐隐其辞，采纳隐讳曲折的方式；其他的一般都表达得较干脆明白。例 1：洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？（朱庆馀近试上张水部）【析】明明是想说自己考前心里没底，又充溢胜利的期盼，盼望张籍的帮助，却又隐讳曲折地虚拟新妇的口气问新郎：画眉深浅入时无？可谓隐讳而妙极。例 2：苏轼江城子（十年生死两茫茫）：【析】在明显地抒发哀悼亡妻之情的同时，也隐隐地抒发了尘满面，鬓如霜的政治失意之情，可说是隐得深厚。4 4情
5、、移情 移情就是将人的情感转移到事物身上，使外物与人同喜同悲。以我观物，使物皆着我之色调。 例 1：扬州慢：有废池乔木犹厌言兵之句。【析】乔木尚且厌恶斗争，何况扬州一百零一姓呢？ 例 2：多情却以总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。（杜牧赠别二首（其二）【析】诗人没有说怎样惜别，却把这种感情转移到蜡烛身上，蜡烛无情，尚且替人垂泪，何况人乎？ 大家好，今日跟大家谈谈楹联中流水对与无情对的创作运用。法。一、什么是流水对？流水对是楹联的一种对仗法，在诗体中多见，楹联略少。对联是由上下两联组合而成，一般对联是上下 联有各自特定的意思，分别同奔一主题，或情、或景、或物等，形成两条平行
6、线。流水对是具有连贯因果转折的一种对仗方式，王力先生曾在【诗词格律】中谈到过关于流水对方面的学问，并用了杜甫的诗句为例子：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳这就是流水对，在诗体中，流水对多见于尾联，唐代诗人的诗作中，存有肯定数量的流水对，比如孟浩然的：欲寻芳草去，惜与故人违，元稹的：唯将终夜长开眼，报答平生未展眉，白居易的：野火烧不尽，春风吹又生等，都是流水对。流水对在古今文坛上有肯定的文学地位及影响，因其在创作艺术上有肯定的难 度，所以得到了古今学者的一度青睐，艺术性之高使其备受观赏。法 二、流水对的创作运用法 从先人的流水对句中，可以也许概括为两种主要对法，一种是含关联词流水对，另一种是不含关
7、联词流水对。（1 1 ）含关联词流水对法含关联词对法，在流水对中，利用关联词对法的格式许多，下面我略举几种常见格式：1 1 、递进关系。如：（虽然、但是。不仅、而且。不但、还。等）2 2 、承接关系。如：（一、就。即、便。首先、然后。等）3 3 、因果关系。如：（因为、所以。既、 、那。由于、为此。等）4 4 、条件关系。如：（即使、也。愿能、就。即便、也。等）5 5 、转折关系。如：（尽管、可是。虽然、但是。）等）还有假设关系，并列关系，选择关系等。下面我列举几个例子对其分别进行说明：王之涣的诗句：欲穷千里目；更上一层楼。这句的意思是，要看得更远就必需再上一层楼，属于条件关系，两联不行颠。倒
8、，联语一挥而就，联意浑然天成。杜甫：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。其意是刚。从巴峡穿过了巫峡便到了襄阳又转向去洛阳，递进关系。范 成大：纵有千年铁门限，终须一个土馒头其意是不管你多么富有，你的归宿仍旧是一座坟！古时候，有钱人家的的门槛都是用铁皮包起来的，所以叫铁门槛。土馒头意为坟。这是假。设关系。 诗心因梦冷，墨砚为君干其意为诗人的心已经因为君梦。而冷了，不再作诗因而墨砚也干了。因果关系。 元稹的：唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。其意为只有整夜睁开眼睛把你思念，来报答你生前对我的恩义，未展眉是愁眉不展，指对亡妻的愧疚，这是一首悼亡诗作。承接关系。由以上几例，我们可以看出带关联词的流水对是有肯
9、定的规律，我们 只要驾驭好关联词的个中规律即可敏捷运用，关联词之间的组合也是多样化，可以奇妙的支配，不存在固定式的关联词。诸多流水对子中，带关联词是比较多的，相对来说难度也比较低，只须留意词与词之间的关系做到一挥而就的效果即可。下面我们。说下不带关联词的流水对法。 针对楹联来说，常见的联句有五言或七言，不管用在什么场合，这两种形式是出现最多的。一般来说五、七言比较讲究语言的简练、不拖沓。而上面我所说的带关联词流水对，假如按五言对联来说，就显得有点不简练，五言对子上下两联共十个字，关联词就得费去二到四个字不等，所以在一些传 世的短言流水对句中，都采纳了省略关联词的方法，仅将上下句联意奇妙连接起来
10、。无关联词的流水对也可分为：递进关系、承接关系、因果关系、：假设关系、条件关系等这些对法。如下： 白居易的：野火烧不尽，春风吹又生。这是因果关系，将本意连接起来省去关联词，语句流畅，行云流水，有自然妙成的艺术效果。假如改成只因野火烧不尽，所以春风吹又生那。就显得拖沓了。 王维的：行到水穷处，坐看云起时。其意为走到了绝境也不无望，水是因雨而来，雨是云积而成，王维这句诗对后世影。响甚大，隐含了人生的心态境界，此为递进关系。杜甫的：请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。其意为月光照到了石上的藤萝，同时也照到了低处沙洲前的芦荻，此为条。件关系。 杜甫的：泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。冻土的泥溶化了，燕子频频起飞，
11、沙洲上的沙也温煦了，鸳鸯静睡不动，这是描写。春天的诗句，此为并列关系。 从以上几例我们可以看出，不带关联词的流水对在创作上明显比带关联词的要难得多，同时内容也比较隐晦。当然带关联词或不带关联词，他们在本质上并无贵贱之分，能够奇妙敏捷的运用就是好的作品。不管是在近体诗或者楹联中，流水对是始终都备受学者青睐的一种辞格，上下 联能做到行如流水，一挥而就就是流水对，在无法做到工对的流水状况下，传统的楹联形式可以稍作让步。三、什么是无情对？无情对是独树一帜的对联形式，内容是一百零一分一百零一的幽默，传统对联要求上下两联内容相关，而无情恰恰相反，它是由两句风马牛不相及的句子组合而成。在历史长河中，关 于无
12、情对的创作几纪 乎没有相关的理论，传世的名句更是少之又少。上世纪 0 80 年头初，中国楹联学会成立，无情对再度得到了肯定的重视，但因历史中对其没有明确的理论，以致现代学者对其争论纷纷，各持己见，从而误区也多。无情对中无情二字，是指上下两联内容毫无任何关系，有情出句无情作对，反之亦是，以此起到了隐晦、幽默的作用。无情对主要是通过敏捷的运用汉字的多音、多义特点进行成对，其中借对（借音、借义）的修辞格的运用是最广、最受青睐的。今日跟大家探讨沟通关于【无情对】纯属一家之谈，如若有其他学者对其有另外更深的见解、 更全面、独立的创作艺术风格，欢迎探讨。四、无情对的特点1 1 、字工意隔：无情对讲究字字工
13、整，一般从词性与句意的角度去理解都没有实质意义，但细看之下，却是字字相对，而内容却有言外之意之感。意隔的意思是不能有共同的主题思想。如前日一群中群友的戏对：出句：神经病【初尘】对句：鬼见愁【鸿鹄】在这例中，不管是结构还是词性或者是联意，都不通。但细看：鬼对神、经对见、病对愁，却是字字工整，名词对名词，动。词对动词，非常工整。 2 2 、形式颠覆：无情对与传统对联形式不同，传统对联讲究的是：词性对品、结构对应 、节律对拍、形对意联。而在无情对：中恰恰相反，必需要颠覆，上下联不行一样。如我们上面的例子：出句：神经病【初尘】对句：鬼见愁【鸿鹄】神经病可以看成是专出名词，也可以划分为神经/ / 病，而
14、鬼见愁却是鬼/ / 见/ / 愁。由此可见无情与传统对联的区分。这里留意一点，违反传统对联形式是有选择性的进行，不能犯基本的错误，比如【联律通则】里的第一条，字句相等，不能说上联 联 4 4 个字下联 5 5 个字，假如这样那就彻底违反了对联的要求，就。不是联了。 3 3 、意惯词通：上下联的句意必需通顺，组词必需合乎逻辑，不行生造凑词，如：兰舟 随水去对梅帆伴山来。这个句子的下联看似很工整，兰对梅，舟对帆，随对伴，水对山，去对来，但下联是什么意思呢？梅帆属自造词，且词义不通，所以创作中，不行强凑！无情对的创作过程中会比一般的对联难得多，讲究的是：主题特色新、语言组织妙、联意意境佳三大要素，符
15、合语法逻辑即可。无情对之所以吸引学者其实归根究底就是两个字【幽默】，以新、妙、巧三大特点呈现出无情对的艺术魅力所在。五、无情对的创作运用无情对大都是由一庄一媚结合而成，对句媚而出句庄或出句媚而对句庄，大凡上等作的无情对子都是在偶 然状况下出口对得，而非冥思苦想而来，既要有出其不意也要达到妙趣横生的效果。上面我说了，无情对大多是通过借对而形成，个人总结在词性结构节律上，只要做到两个字即可，那就是【转】、【变】，这两个字是依据词性、结构、节律而言，下面就针对这两个字进。行简洁的分析。1 1。、借音转变法。 关于借音对的定义在之前我已经做出了具体的解说，借音就是理由汉字的音韵相同或接近从而进行创作，
16、起到了一种新与巧的效果。下面举例简洁说说：例 例 1 1 ：出句：鸿雁云中过【初尘】对句：白石画里生【初尘】这联中的鸿雁，鸿借音红，鸿雁 是一种候鸟，而白石却是闻名画家，鸿（红）雁对白石，云对画，中对里，过对生，名词对名词，方位对方位，动词对动词，奇妙的支配，这就是借。音转变法。例 例 2 2 ：出句：河上无舟可渡【初尘】对句：郎中有药能医【初尘】河上谐音和尚，这是属于直对的无情对，无舟/ / 有药，可渡/ /。能医。2 2 、借义转变法。这一点在无情对中的运用是最广的，绝大部分都采纳了这种方法进行作对。汉字的构成是特别奇妙的，在什么语言环境下词性字义都跟着不同，利用多义的而进行转变，达到巧与
17、妙的境地。以下举几个例子简洁说说：例 例 1 1 ：树已千寻休纵斧果 然一点不相干我们先按无情对的基本要求来看待，字字相对。果/ / 树，已/ /然，千/ / 一，寻/ / 点，休/ / 不，纵/ / 相，斧/ / 干。名词对名词，数词对数词，量词对量词、极为工整，而根据句意理解，树与果，斧与干则不对仗，果真 - 副词，相干 - 动词，这就是依据创作。实际状况的须要，转变字义词性。例 例 2 2 ：三星白兰地五月黄梅天。上联的星名词，由星星转变为星级的意思。例 例 3 3 ：细羽家禽砖后死粗毛野兽石先生上联中的后死在联意中后是方位词，死是动词，而下联的先生在句意中则是连绵词，不行拆分，名词，通
18、过文字组合实现转变其意。两种转法（转音、转义）是无情对的两大主要手法，从以上几个例子大家也可以从中知道，词性字义的转变结构也跟着转：变，我举个明显一点的例子：出句：风中人语【初尘】对句：李后主词【初尘】出句的结构是风中/ / 人语，对句的结构则是李后主/ / 词从字面相对去理解，则工整。李由桃李转为姓氏，结构跟着转变。创作无情对，进行词性字义转变的前提必需这个字有两种或两种以上的意思，否则不能成对。无情对的形成大多是一庄一媚，一般是出句庄对句媚，在楹联创作中，无情对是最简单也是最难的一种，冥思苦 想无对，信手拈来成对。所以在创作中必需先从出句入手理解字义与语意，汉字的构成是特别奇妙，只有理解了
19、才能更好的运用字的多音多。义从而奇妙的进行作对。牌 规定必需对仗的词牌 1 1 ：渔歌子第三、四句。（三言句）: : 2 2 ：醉太平第一、二句。（三言句）3 3 ：阮郎归后片第一、二句。（三言句）4 4 ：眼儿媚前片首二句（五言），后片尾二句（四言）5 5 ：摊破浣溪沙后片前二句。（七言句）6 6 ：浣溪沙后片前二句（七言句）一般都要求用对仗，前人只有个别词作例外 7 7 ：人月圆后片其次、三句。（四言句）8 8 ：南歌子 前、后片第一、二句。（五言句）9 9 ：鹧鸪天前片尾二句（七言句），两个三字句。10 ：一七令从二字句到七字句均须对仗 11 ：踏莎行前、后片首二句。（四言句）12 ：破
20、阵子前、后片首二句（六言）；前片第三、四句。（七言句）13 ：河满子前、后片尾二句。（六言句）14 ：鱼游春水第五、六句（七言）；尾二句（六言）15 ：法曲献仙音首二句（四言）；第四、五句（四言）16 ：满江红前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四个三言句可用扇面对 17 ：绮罗香前片首二句（四 言句）；六、七、八、九句可用扇面对。18 ：雪梅香第五、六句。（七言句）19 ：天香首二句（四言）；第四、五句（四言）20 ：雨中花慢首二句（四言）: : 21 ：夜合花后片其次、三句（一字领四言）必需对仗；前片首二句（四言）可用对仗。22 ：玉蝴蝶第三、四句。（四言句）23 ：高阳
21、台前片首二句（四言）必需对仗；后片其次、三句（一字领四言）可用对仗。24 ：东风第一枝前片首二句要求用对仗；第四、五句。（六言句）要求用对仗。25: 翠楼吟第七、八句（一字领四言）。26 ：庆春宫首 二句。（四言句）27 ：齐天乐第七、八句。（四言句）28 ：瑞龙吟前片其次、三句（二字领四言）；后片第八、九句（三字领四言）。29 ：兰陵王后片：其次、三句（一字领四言）；第五、六句（一字领四言）；第十一、十二句（一字领四言）；第十四、十五句（一字领四言）。30 ：江南春第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言）31 ：拜星月慢首二句。（四言句）32 ：苏幕遮首二句。（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用对仗 33 ：鹊桥仙前、后片首二句（四言）必需对仗。34 ： 沁园春前片第四、五、六、七句（一字领起四个四言句）必需用扇面对；后片第四、五、六、七句（一字领起四个四言句）必需用扇面对，或者邻句对仗。35 ：解语花前片首二句（四言句）必需对仗。36。：西江月上下片首二句，必需对仗。 第19页 共19页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页