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1、早春呈水部张十八员外 早春呈水部张十八员外 书目隐藏 其一原文 鉴赏 讲析 诗人简介 其二 主旨 其一原文 早春呈水部张十八员外（其一首） 韩愈 选自昌黎先生集 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 注释： 1、呈：尊敬地送给。 2、天街：京城的街道。 3、酥：酥油。 4、绝胜：大大超过。 5、皇都：指京城长安。 译文1 京城大道上空丝雨纷纷，它像乳汁般细密而滋润， 远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。 这是一年中最美的季节，远赛过绿杨满城的暮春。 译文2 长安街上细小的春雨润滑如酥，近看没有绿色，远看草色青青。早春正是一年春光的大好季节，大大赛过满城杨柳
2、堆烟的暮春。 鉴赏 这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。首句点出初春小雨 ，以润如酥来形容它的细滑润泽，精确地捕获到了它的特点。造句清爽美丽。与杜甫的好雨知季节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声有异曲同工之妙。 其次句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草 刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。 可与王维的青霭入看无、山色有无中相媲美。 三、四句对初春景色大加赞美：最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首
3、诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。前两句体察景物之精细已经令人赞扬，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。 这首小诗 ，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的小雨和草色，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句美丽，构思新奇，给人一种早春季节潮湿、舒适和清爽之美感。 表达作者充溢对春天的酷爱和赞美之情。 讲析 这首小诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。诗的风格清爽自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（送无本师归范阳）。原来他的“平淡”是来之不易的。 全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。试想：早
4、春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，其次天，你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里忽然充溢欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个细致，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高超的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。 这设色的背景，是那落在
5、天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增加了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色还能不新吗？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗？ 临末，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城到处烟柳的景色不知要赛过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春季节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳呢？已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不希奇了。到了暮春三月，色调浓重，反倒不那么惹人宠爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。 “物以稀为贵”，早春季节的春草之色也
6、是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈春雪）。这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这奇妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈晚春），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种簇新感。 所以，诗人就在第三句转折时提示说：“最是一年春好处。”是呀！一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。 这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色调一种淡素的、似有却无的色调。假如没有锋利深细的视察力和超群的诗笔，便不行能把早春的
7、自然美提炼为艺术美。 诗人简介 韩愈（768-824）唐代文学家、哲学家。字退之。河南河阳（今河南孟县）人。郡望昌黎，世称韩昌黎。晚年任吏部侍郎，又称韩吏部。谥号“文”，又称韩文公。“唐宋八大家”之首。3岁丧父，由兄嫂抚养成人。德宗贞元八年（792）登进士第，任节度推官，其后任监察御史、阳山令等职。宪宗即位，为国子博士。后又历官至太子右庶子。元和十二年（817），从裴度征讨淮西吴元济叛乱有功，升任刑部侍郎。元和十四年（819），宪宗迎佛骨入大内，他上表力谏，为此被贬为潮洲刺史。移袁州。不久回朝，历官国子祭酒、吏部侍郎等显职。卒于长安，韩愈在政治上力主加强统一，反对藩镇割据。思想上尊儒排佛，以孔
8、孟道统的继承者自居。他反对六朝以来的形式主义的骈偶文风，大力提倡古文，和柳宗元共同领导了中唐古文运动。韩愈是唐代闻名散文家。苏轼称他“文起八代之衰”（潮洲韩文公庙碑）。韩愈的争论文内容广博，体裁不拘一格，如原道、论佛骨表、师说、进学解等，立意新奇，观点显明，大胆坦率，战斗性强。他的碑志文“随事赋形，各肖其人”（韩愈志），创建性地把左传、史记的传记手法运用于碑志，塑造了一大批活灵活现的人物形象，使碑志这种历来味同嚼蜡的文体增辉生色，其中有的作品已成为优秀的传记文学，如柳子厚墓志铭等。送孟东野序、送董邵南序等赠序，手法多样，使赠序发展成为一种富有文学性的好用性的文体。答崔立之书等书启，因人陈词，情
9、真意切。韩文雄奇奔放，汪洋恣肆，“如长江大河，浑浩流转”（苏洵上欧阳内翰书）。深于立意，巧于构思，语言精练，富有创建性。其诗亦别开生面，勇于创新，工于长篇古风，采纳散文辞赋的章法笔调，气概雄浑，才力充足，想象奇妙，形成奇崛雄伟的独特风格，开创了李、杜之后的一个重要流派，订正了大历以来的平凡诗风。代表作有山石、八月十五夜赠张功曹等。七律左迁蓝关示侄孙湘、七绝早春呈水部张十八员外，也是喜闻乐见的名篇。但他过于追求新颖，不免流于险怪，强调“以文为诗”，又不免使诗变成“押韵之文”。有门人李汉所编昌黎先生集传世。宋魏仲举所辑五百家注音辨昌黎先生文集40卷、外集10卷较完善。诗注以方世举韩昌黎诗集编年笺注
10、、今人钱仲联韩昌黎诗系年集释较好。事迹见新、旧唐书本传。 韩愈的高祖、曾祖、祖父都做过朝官或地方官。但其“三岁而孤”，由其兄韩会抚养。韩愈在与凤翔邢尚书书中自言“生七岁而读书，十三而能文”，可能与韩会的抚育有关。父辈能文者有韩云卿，李白称他“文章盖世”。韩愈也说：“愈叔父当大历世，文辞独行中朝。”由此看来，韩愈既诞生于官宦之家，叔父与兄又都以文章名世，这样的门第对于他后来的趋向有肯定的影响。韩愈时，家道已中落，而且韩会早死，韩愈随寡嫂颠沛流离，祭郑夫人文云：“就食江南，零丁孤苦。”韩愈二十岁时，赴京师求官，又曾“穷不自存”。 韩愈初到长安谋考进士，在答崔立之书中说：“仆始年十六时，未知人事，读
11、圣人之书，以为人之仕者，皆为人耳，非有利乎己也。及年二十时，苦家贫，衣食不足，谋于所亲，然后知仕之不唯为人耳。乃来京师，见有举进士者，人多贵之。仆诚乐之，就求其术。”但此后举进士，三次落第，最终寄食于人。 直到贞元八年（792），韩愈二十五岁，始中进士。这次考试，由陆贽主考，梁肃、王础为佐，号称得人。“所与及第者，皆赫然有声”。除韩愈外，还有李观、李绛、崔群、欧阳詹、王涯、冯宿等，“皆天下之选”。韩愈此后又应吏部博学鸿词科考试，但前后三年，最终落选。此后，韩愈便上书宰辅，以求闻达。贞元十一年（795）三月之内三次上书，竟无消息。于是离开京师，到地方为佐吏，先佐汴州，又佐徐州。直到贞元十八年（8
12、02），韩愈才得国子监四门博士。贞元十九（803）年十月，又与柳宗元、刘禹锡等同为监察御史。 韩愈以书生而得官，马上上书言事，却不料御史台上论天旱人饥状一奏，即得罪“专政者”，贬为连州阳山令。十年谋官，两月即贬。当“永贞革新”的期间，韩愈正在贬所。永贞元年（805）八月，宪宗即位，韩愈遇赦，移官江陵，为法曹参军。元和元年（806），奉诏回长安，充国子博士。因避谤毁，求为分司东都，移官洛阳。又因“日与宦者为敌”，降职河南县令。 韩愈这几年的贬官生涯，对于思想文章都有裨益。惋惜贬官不久，又回长安。元和六年（812），迁为尚书职方员外郎，坐论柳涧，调为国子博士。元和八年，迁比部郎中，史馆修撰。元和十
13、二年，因附议裴度用兵淮西，被任为行军司马，功成之后，迁刑部侍郎。元和十四年（818），正值宪宗妄图福田，迎接佛骨之时，他又上书直谏。论佛骨表一疏，引起宪宗震怒。一封朝奏，夕贬潮阳。一到贬所，他马上上表请罪，长庆元年（821）又返长安做官。由兵部侍郎转吏部侍郎、京兆尹。 韩愈二十年间，两次贬官，都由极谏，说明其人确有正直的品质。但贬官不久而又升官，则是他的不幸。假如长期被贬，成就可能更高。晚岁定居长安，没有写出更好的文章。 韩愈卒于长庆四年（824），终年五十七。韩愈的生平事迹，见旧唐书卷一六、新唐书卷一七六及皇甫湜所撰神道碑、李翱所撰行状。著作有昌黎先生集。 二、创作 韩愈的散文、诗歌创作，实
14、现了自己的理论。其赋、诗、论、说、传、记、颂、赞、书、序、哀辞、祭文、碑志、状、表、杂文等各种体裁的作品，均有卓越的成就。 论说文在韩文中占有重要的地位。以尊儒反佛为主要内容的中、长篇，有原道、论佛骨表、原性、师说等，它们大都格局严整，层次分明。嘲讽社会现状的杂文，短篇如杂说、获麟解，比方奇妙，寄慨深远；长篇如送穷文、进学解，运用问答形式，笔触幽默，构思奇妙，锋芒毕露。论述文学思想和写作阅历的，体裁多样，文笔多变，形象奇幻，理论精湛。叙事文在韩文中比重较大。学习儒家经书的，如平淮西碑，用尚书和雅、颂体裁，篇幅宏大，语句奇重，酣畅淋漓；画记直叙众多人物，写法脱化于尚书顾命、周礼考工记梓人职。继承
15、史记历史散文传统的，如名篇张中丞传后叙，融叙事、争论、抒情于一炉。学史记、汉书，描绘人物生动奇妙而不用争论的，如试大理评事王君墓志铭、清河张君墓志铭等。记文学挚友，能突出不同作家特色的，如柳子厚墓志铭、南阳樊绍述墓志铭、贞曜先生墓志铭等。但在大量墓碑和墓志铭中，韩愈也有些“谀墓”之作，当时已受讥斥。 抒情文中的祭文，一类写骨肉深情，用散文形式，突破四言押韵常规，如祭十二郎文；一类写挚友交谊和患难生活，四言押韵，如祭河南张员外文、祭柳子厚文。此外，书信如与孟东野书、赠序如送杨少尹序等，也都是具有肯定感染力的佳作。韩愈另有一些散文，如毛颖传、石鼎联句诗序之类，完全出于虚构，接近传奇小说。韩愈散文气
16、概充足，纵横开合，奇偶交织，巧譬善喻；或诡谲，或严正，艺术特色多样化；扫荡了六朝以来柔靡骈俪的文风。 他擅长扬弃前人语言，提炼当时的口语，如“蝇营狗苟”（送穷文）、“同工异曲”、“俱收并蓄”（进学解）等新奇词语，韩文中较多。他主见“文从字顺”，创建了一种在口语基础上提炼出来的书面散文语言，扩大了文言文体的表达功能。但他也有一种佶屈聱牙的文句。自谓“不行时施，只以自嬉”（送穷文），对后世有肯定影响。韩愈也是诗歌名家，艺术特色以奇妙宏伟、光怪陆离为主。如陆浑山火和皇甫用其韵、月蚀诗效玉川子作等怪怪奇奇，内容深刻；南山诗、岳阳楼别窦司直、孟东野失子等，境界雄奇。但韩诗在求奇中往往流于填砌生字僻语、押
17、险韵。韩愈也有一类朴实无华、本色自然的诗。韩诗古体工而近体少，但律诗、绝句亦有佳篇。如七律左迁至蓝关示侄孙湘、答张十一功曹、题驿梁，七绝次潼关先寄张十二阁老、题楚昭王庙等。 后人对韩愈评价颇高，尊他为唐宋八大家之首。杜牧把韩文与杜诗并列，称为“杜诗韩笔”；苏轼称他“文起八代之衰”。韩柳提倡的古文运动，开拓了唐以来古文的发展道路。韩诗力求新颖，重气概，有独创之功。韩愈以文为诗，把新的古文语言、章法、技巧引入诗坛，增加了诗的表达功能，扩大了诗的领域，订正了大历（766780）以来的平凡诗风。但也带来了讲才学、发争论、追求险怪等不良风气。尤其是以争论为诗，甚至通篇争论，把诗歌写成押韵的理论，对宋代以
18、后的诗歌产生了不良影响。 韩集古本，以南宋魏怀忠五百家音辨昌黎先生文集、外集为最善；廖莹中世堂本昌黎先生集、外集、遗文（明徐氏东雅堂翻刻）最为通行。清代顾嗣立、方世举各有诗集单行注本。今人钱仲联韩昌黎诗系年集释是另行系年的集注本。另外，为韩集作校勘或补注而不列正文者，有宋方崧卿、朱熹，清陈景云、王元启、沈钦韩、方成和今人徐震。年谱以宋洪兴祖韩子年谱最为详备。赵翼瓯北诗话、方东树昭昧詹言、林纾韩柳文探讨法中有关部分，是评论其诗文的代表著作。 其二 莫道官忙身老大，即无年少逐春心。 凭君先到江头看，柳色如今深未深。 主旨 这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗
19、人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色调一种淡素的、似有却无的色调。假如没有锋利深细的视察力和超群的诗笔，便不行能把早春的自然美提炼为艺术美。 写作背景 1.此诗作于长庆三年（823）早春。张水部是水部员外郎张籍。 2.天街：唐时长安城朱雀门大街亦名天门街，简称天街。酥：方世举注引玉篇：酥，酪也。此处形容小雨滋润着早春的土地，使之变得松软潮湿起来。 韩愈写此诗时已经56岁，任吏部侍郎。这是他一生所作最大的官。虽然时间不长（他57岁就病逝了），但此时心情很好。此前不久，镇州（今河北正定）藩镇叛乱，韩愈奉命前往宣抚，劝服叛军，平静了一场叛乱。穆宗皇帝特别兴奋，把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。
20、在文学方面，他早已声名大振。在复兴儒学的事业中，他也卓有建树。因此，虽然年近花甲，却不因岁月如流而哀痛，而是兴味盎然地迎接春天。小雨润如酥，非常微妙地表达诞生活在北方的人送走寒冷，迎来早春时独特的欣喜之情。草色遥看近却无是历来备受称道的名句，留意过北国春天原野改变的人们都有这样的感觉，而唯有韩愈才创建出了这样传神写照、蒸蒸而上的诗句。黄叔灿唐诗笺注评此句云：写照工甚，正如画家设色，在有意无意之间。后两句以烟柳满皇都的暮春之繁华与早春比照，强调早春才是一年中最好的季节。朱彝尊批韩诗曰：景绝妙，写得亦绝妙。 水部张十八员外，即张籍，张籍排行十八。天街，指皇城中的街道。这首诗描写早春景色并寄赠张籍，
21、原共二首，这是其中的第一首。从其次首“莫道官忙身老大，即无年少逐春心”看，大约韩愈约张籍游春，张籍以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。 前二句写早春景色，一场小雨过后，冒出地面的草芽为大地染上一片似有还无的青色，以极纤细的笔触透露出早春的最初信息，而兼摄远近，极见传神之美感。后二句赞美早春，以暮春浓艳之景满城皆是，略无希奇，且绿肥红瘦预示着春色将尽作对比和衬托，愈显早春“最是一年春好处”。这首诗既摄早春之精魂，又给读者无穷美感，想当年张籍必定为基所动。 这首诗写景抒情相结合，流露出作者对早春的宠爱和赞美之情。 此诗不仅仅写出了早春和盛春的不同景象。更重要
22、的是，体会和相识春天，不必等到“烟柳满皇都”之后，要擅长在“草色遥看近却无”的时候就去感悟它，了解它，把握它。说早春的“草色”，可以“遥看”却难近视，蕴含了世间很多事物的普遍规律。有的事，朦胧地看好像是有的，一叫真去看细部却又说不清晰了。究竟是有还是无呢？全在看者的眼光和见识了。看待社会形势，何尝不是如此。 一般性道理：一切美妙的事物，最好的季节就是在它萌生的阶段，它正朝着极盛方向前进，给人以希望和盼头。 早春呈水部张十八员外 早春呈水部张十八员外答案 早春呈水部张十八员外教案 早春呈水部张十八员外教学设计 早春呈水部张十八员外教学设计(九年级) 早春呈水部张十八员教学设计 苏教版七上诗词赏析 早春呈水部张十八员外 教学用书原文 七年级语文下册 早春呈水部张十八员外教案 语文版 八年级下册古诗早春呈水部张十八员外学问点整理 【新统编人教版】六年级下语文古诗词诵读 4.早春呈水部张十八员外优质精品课教学设计 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第16页 共16页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页第 16 页 共 16 页