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1、古典家具文案 让家的细微环节处散发书香 红木书桌或许是最能体现传统文化味道的书房家具。看看这个设计：墙壁用大理石铺平，光滑而光明的质感给人一种舒适的感觉。书房里面的家具很少，一张红木书桌上摆放着惟一的现代用品电话机。墙上挂几张挂画，靠墙角的小木箱用来放书籍。在这个可以说简洁的书房内，没有电脑、没有太多的现代化设备，你可以感受到这个静谧的环境中散发着的书香味。 顶竖柜 顶竖柜是中国明清家具中重要的贮存类组合式家具。由底柜和顶柜组成，是在一个两开门立柜的顶上再叠放一个两门顶柜，顶柜的制作工艺及风格与下面大柜一样，看上去犹如一体。不用时，可取下独立成件。顶柜长宽与下面立柜相同。顶柜与底柜之间有子口吻
2、合，故称顶竖柜。因它由一大一小两节柜组合，故又俗称“两节柜”。因顶上的小柜形如箱，又有了“顶箱立柜”的名称。 顶竖柜一般成对陈设，所以又称“四件柜”，是明清两代较常见的家具形式。这种柜有大有小，可依据殿堂大小摆放相应规格的四件柜。在大厅内可以并排陈设，也可以左右相对陈设。因有时并排陈设，为避开两柜之间出现缝隙，因而做成方正平直的框架。这类柜都用方料，且上下左右均方正平直，没有侧脚和收分。四件柜是由方角柜演化而起来的，特征与圆角柜相反，它的各面都是垂直方正的，柜顶也没有伸出的顶沿，门扇与柜框采纳铜合页。 多宝格 多宝格又称“百宝格”或“博古格”，是一种类似书架式的小器，中设不同样式的很多小格，格
3、内陈设各种古玩器物，是清代兴起并非常流行的家具品种，被公认为是最富有清式风格的家具之一。 清代由于满汉达官贵族嗜好佩戴饰物、贮藏珍宝，所以制造了多宝格这种架式贮藏家具。多宝格兼有保藏、陈设的双重作用，与一般纯作箱、盒略有不同。之所以称为“多宝格”，是由于每一件珍宝，按其形制巨细都占有一“格”位置的原因。客厅里摆放一件多宝格可以增加欣赏效果。多宝格的独特之处在于，将格内做出横竖不等、凹凸不齐、错落参差的一个个空间，人们可以依据每格的面积大小和高度，摆放大小不同的陈设品。在视觉效果上，它打破了横竖连贯等极富规律性的格调，因而开拓出新颖的意境来。多宝格形式繁多，各不类似。由于其制作精致，本身就是一件
4、绝妙的工艺品。民国时期，多宝格被更加眨地运用到其他器物上，诸如柜类、桌类、床类等器物。 贮存类家具 贮存类家具主要包括橱柜类家具。汉代贮存类家具出现了区分于箱笥的专供贮藏用的橱、柜等新型的家具。柜在汉代与橱相比是用来贮藏较珍贵的物品。柜和橱的区分在于，柜的形体较大，有两扇对开的门；橱的形体较小，在橱面之下有抽屉。唐代的华贵富丽的贮存类家具要数顶银箱，它是唐代常用的贮存类家具。这种箱质地一般为银质或金质，本身就华丽无比、气质名贵，加上豪华的装饰，更能体现唐代华丽润妍的艺术风格。盛衣服用的柜，唐代仍沿袭汉代的格式，但比汉代略见加高，柜身的饰件也更加华丽。质地有木质、陶质、金银质等。明代的橱柜形制许
5、多，一般形体较高大，大体分横式和竖式立柜两种。竖式立柜较典型的有亮格柜、圆角柜、方角柜、两件柜、四件柜等。横式立柜也称矮柜，高不过宽的立柜通称为矮柜，其高大多在60厘米以下，包括钱柜、箱柜、药柜等。 夹头榫 夹头榫是从北宋发展起来的一种桌案的榫卯结构，实际是连结桌案的腿子、牙边和角牙二的 一组榫卯结构。案形结体家具的腿与面的结合不在四角，而在长边两端收进一些的位置上，前后两面多采纳通长的牙板贯穿两腿，形成牙板固定腿足，腿足加固牙板，牙板又协助腿足支撑案面的多功能结构，这种结构，人们称之为“夹头榫”。 其做法是在腿的上端开出横向豁口，豁口两边做出两个与腿的宽度相等的榫头。牙板厚度要大干豁口厚度，
6、把牙板须要插进豁口的部位按腿的宽度剔去一些，使穿插部位的厚度与腿上豁口宽度相等。这样，牙板穿进豁口后腿就不会再扭动。牙板的高度肯定要与榫头的底部齐平。矛板由牙条和牙头组成，讲究的用一块整木做成。再上面是案面，案面的边框一般比腿面要宽一些，在与腿结合的部位凿出双榫窝，与腿子上端的双头榫相吻合。 抱肩榫 抱肩榫结构和棕角榫结构的原理差不多，它事实上是把粽角榫的斜肩移到榫头以下，这样斜肩交合的也就不是板面四边，而是面下的牙板了。粽角榫的板面斜肩因与边框以一木做成，所以两个斜面只要合缝就行了；而抱肩榫的牙板和腿部斜肩必需做出榫头和榫窝，才能使牙板固定在腿上，以协助腿足支撑案面。这类榫卯大多用于束腰家具
7、上。 插肩榫 插肩榫，也属于夹头榫的一种形式。做法与夹头榫基本相同。因为它也同夹头榫一样，分前榫和后榫，中间横向开出豁口，把牙板插在里面。不同的是前榫自豁口底部向上削成斜肩，做成前榫小，后榫大；前榫斜肩，后榫平肩的榫头。插肩榫的牙板也要剔出与斜肩大小相等的槽口，它和夹头榫牙板所不同的是槽口朝前，组合后，牙板与腿面齐平。在看面上留下两条梯形斜线，在肯定程度上还起着美化和装饰的作用。 挂榫 挂榫，是一种酷似抱肩榫的结构。从外表看，它和抱肩榫的位置，形式完全相同，其中除保留抱肩榫的结构外，又在榫头的两个外面的下部各做一竖向挂销，挂销的外面比里面宽，在牙板内侧，也要做出与挂销大小形态相同的通槽，组装时
8、，将牙板的通槽对准挂销按下去，是腿和牙板的斜肩合严。这种结构，既有拉的作用，又有挺的作用，有效的把四足及牙把坚固的结合起来。它一般用于大型家具中。如床榻类多采纳这种结构。凡运用这种结构，足下无需另装底枨或托泥。 挂榫有时也用于案行结体，其案面，腿足均与寻常所见无异，胃牙板不在腿里而在腿外。做法是将牙板内侧开出底宽口窄的槽口，再将案腿上节做出与牙板槽口相等的外宽内窄的竖想穿销，形如穿带榫，穿销下班外侧留出支撑牙板的平肩，平肩上另装榫销，与牙板下面的榫窝相吻合。牙板自上对准穿销按下去，坐在平肩上，这是的牙板表面与腿的外表面齐平。牙板上面亦栽小榫数个，用以连接案面。这种结构在北京故宫博物馆院藏品尚有
9、几例，其中平头，翘头均有，在榫卯结构中，当属稀有品种。 古典家具中的榫卯结构 榫卯结构是中式家具的精髓所在，是中式家具的基础，不完全用榫卯结构制作出的家具不能算是地道的中式家具。中式家具中拒绝铁钉是有相当的理由的。就拿简洁的T形结构为例。假如简洁地用铁钉将部件组合在一起，很难保证其结构的稳固性，很简单变更木枨之间的角度，而榫卯精确地插入式结构就可以完全保障其坚固性，并且铁钉会不断锈蚀、老化，对有“万年牢”之誉的中式家具完全不适合。同时，高端的硬木家具材质都很坚硬，假如用铁钉还易造成木材劈裂。环境气候固素也不容忽视，南热北冷，南湿北干，家具不行避开地会出现开口、张嘴等现象，影响结构的坚固性，而榫
10、卯结构的家具则不会因气候冷热干湿的更替 而影响其寿命和坚固性。 罗锅枨与矮佬 罗锅枨与矮佬通常相互协作运用，其作用也是固定四腿和支撑桌面。这种部件，都用在低束腰或无束腰的桌子和椅凳上。 所谓罗锅枨，即横枨的中间部位比两头略高，呈拱形，或日“桥梁形”，现在南方匠师还有称其为“桥梁档”的。在北方，人们喜爱把两头低、中间高的桥用人的驼背来形容，称“罗锅桥”，因而把这种与罗锅桥相像的家具部件统称为罗锅枨。在罗锅枨的中间，大多用较矮的立柱与上端的桌面连接。 矮柱俗称矮佬，一般成组运用，多以两只为一组，长边两组，短边一组。罗锅枨的造型，在结构力学上的意义并不大，之所以这样做，目的是加大枨下空间，增加运用功
11、能，同时又打破那种平直呆板的格式，使家具增加艺术上的活力。 不同材质家具的价格 明家具价格通常由艺术性、工艺性、年头、完整性、木质和稀有性等确定。有人依据家具木材差异对不同材质的古旧家具价格进行了排队，按价格凹凸排为黑、黄、红、白四种，黑即紫檀木，黄即黄花梨木，红即红木(南方人又称酸枝木)，白即其他材质的木材。也就是说，紫檀木家具在同时代、同品种的家具中卖价最高其次为黄花梨木家具，再次为红木家具，最终则为其他材质的家具。前三种家具均为硬木家具，后一种家具大多为榉木、榆木柏木和核桃木等材质制成。这些年来，由于硬木家具逐年削减，因此一些做工精致的杂木家具价格也随之上涨。如1998年北京某艺术品拍卖
12、会上，一件清代制作的榆木黑漆大罗汉床成交价为308万元人民币，足见这些杂木家具价格之高已非同以往了。 红木家具中的越南货 国内的一些红木家具店，无论南方还是北方，都有越南货。这里所说的越南货，是指由越南生产的成品家具，而不是指木材。归纳起来，越南贷普遍不如国产货好，主要有这样几个问题： 一、工艺上相对粗糙，产品经不起细致端详。 二、运用白皮多，为的是充分利用木料。 三、面板薄。正常的面板应当在12毫米左右，至少也不能少于8毫米，但越南货往往甚至只有5毫米，这其实是偷工减料，这样薄的面板，穿带榫都无法安装。 四、面板边槽浅（面板薄）。 五、运用假榫。榫卯结构是一公一母搭配的，越南货很多都是双母无
13、公。中间用插棍插。忌之，在榫卯运用上玩花活。 六、越南货还有一大特点是缺少神韵。 明清家具升值潜力无限 近年来，因全国各地的古代风景名胜与博物馆的重建、扩建之需，明清家具的保藏对他们来说至关重要，而民间居家装饰对明清家具的需求也越来越大，从而使明清家具的价格正以每年20%的速度递增。 明清家具的“三优”：一是美丽的形态。线条流畅、整体比例均衡，具有独特之神韵，其代表家具的“灵魂”。二是优秀的工艺。艺是仿古家具最为关键、难度最高的一环，除工艺精湛，结构、接驳依足古法外，其细部的雕刻深浅和艺术手法，均合乎传统风格。三是优质的材料。仿古家具必需选用明清时期所用的几大名木，并依据当时的地方色调、家具造
14、型、款式、类别选择合乎其惯用的材种，否则只会影响其神韵以及日后的保藏价值。 由于越来越多的人起先相识到古典家具的价值，而古典家具的数量又非常有限，因此，古典家具价格自然越来越高。 条案 条案的做法多为夹头榫结构，两侧足下一般装有托泥。个别地区也有不用托泥的，但两腿之间都镶一块雕花档板，案面有平头和翘头两种。 条案是中国古代厅堂陈设中最常见的家具。它有特别的形制，腿应在两端缩进的位置，腿外侧案面部分称为“吊头”。形体较窄小的条案陈设比较敏捷，书斋、画室、闺阁及佛堂等高雅场合更为多见。平头案有宽有窄，有的长宽差距并不大，而翘头案则绝大多数都是长条形。明代翘头案多用铁梨木和花梨木制成，两端的翘头常封
15、堵案面。 方桌 四边长度相等的桌子称为方桌，方桌有大、小之分，大的称大八仙桌，可坐八人；小的称小八仙桌，较大八仙桌略小。常见的有一腿三牙方桌、霸王枨方桌和罗锅枨方桌。一腿三牙方桌的侧脚、收分较为明显，足端不做任何装饰。桌面四边用材较宽，面下桌牙除横向和纵向外，还在桌角下安一小形牙板，与其他两面桌牙开成135度角，这3个桌牙都同时装在同一条桌腿上，共同支撑着桌面。桌腿有圆形和方料倭角形两种，俗称一腿三牙，它的结构坚实，造型也很美观。方桌也有带束腰的，四腿通过束腰支撑桌面，四腿的里侧用霸王枨与桌面里的穿带连接。既起支撑桌面的作用，又固定了四足。常见还有罗锅枨带束腰方桌，是有束腰桌类的一种最一般的做
16、法。凡有束腰家具底足都削出内翻马蹄或外翻马蹄，四足没有侧脚和收分，且都用方腿。无束腰方桌多用罗锅枨加矮佬，个别也有用牙板的，还有用小木条攒接成落曲齿形桌牙的，也很雅观。 置物类 古代置物类家具总体上来说主要包括桌类、案类、几类等家具。 早期的置物类家具，样式比较单一。桌子在隋唐时期已有发觉，后来逐步发展，常见的桌子有长方桌、长条桌、方桌、圆桌、炕桌、半桌和月牙桌等。桌子经常与凳子相配套运用。案的造型有别于桌子，突出表现为案的腿足不在面沿四角，而在案面两侧向里缩进些的位置上。案面两端有平头和翘头两种形式。两侧腿问大都镶有雕刻各种图案的板心或各式圈口。案足有两种做法：一种是案足不干脆接地，而是落在
17、长条形托泥上；另一种不带托泥，腿足干脆接地，并微向外撇。案类的家具主要有书案、架几案、平头案、翘头案、炕案、条案和画案等。几类家具主要有炕几、香几、蝶几和漆几等。古代置物类家具主要用来放置物品，这些家具都非常讲究，有很强的好用价值，匠师们在不失庄重感的基础上，加以超群的雕饰之工。 架子床 此床上有顶架，此床上有顶架，故名架子床。 架子床一般四周安立柱，上承顶盖。 床面两侧和后面有围栏，围栏常用小木块做榫拼接成各种几何图案。也有在正面床沿上多加两根立柱，两边各装方形拦板一块，名曰“门围子”。正中是上床的门户。床屉分两层，用棕绳和藤皮编织而成，下层为棕屉，上层为藤席。棕屉起爱护藤席和协助藤席承重的
18、作用。藤席统编为胡椒眼形，四面床牙浮雕螭虎、龙等图案。 架子床在明代家具中是体型较大的一种家具，做工精致，清雅新颖。清代架子床不仅用料厚重、体形高大，且围栏、床柱、牙板、四足及上楣板等全部镂雕花纹，还有正面装垂花门的，玲珑剔透。 购买明清家具的留意事项 明清家具因为已具有了文物价值，因而价格不菲，而仿明清式家具，通常是用上好的材料制 作的，因而价格也很贵。在购买仿制的古典家具时，要在材质上分清，是花梨木还是鸡翅木，是红木还是紫檀木，都很有讲究。假如一件古典家具标明是红木或是紫檀木的，而价格却很便宜，那肯定不是真的。假如标价属实，还要看它的详细材质，因为每一种材料也分高、中、低档。比如紫檀木就有
19、十几种，进料时每立方米从几千元到十几万元人民币的价格都有，因而作为非专业的消费者很难分清，这就要求消费者在购买时要到信誉良好的厂家和商店中去购买。假如看上了一件价格不菲的古典家具，更要找个懂行的人同去。选购时，要细致检查家具的每一处外观和细部，如古典家具的脚是否平稳、成水平状；榫头结合的紧密度如何；查看是否有虫蛀的痕迹；抽屉拄推是否敏捷；接合处木纹是否顺畅等。 古典家具的纹饰 中国传统家具的装饰花纹与其他各类工艺品一样，都是按着中国传统祥瑞观念持续下来的。它反映了中国古人的审美情趣和思维模式。在家具的装饰题材和运用习俗中，融合着各种思想观念。家具上的装饰花纹，不同历史时期有着不同历史时期的风格
20、特点。中国古典家具的装饰纹样，有图案化的，也有趋于写实的，它们的图案来源于生活，某些纹饰主题还有着极其久远的历史。明清家具对美有这迥然不同的追求。明式家具不重雕饰，主要突出家具自身的造型美和线条美，它特有的美学特性和艺术范式也显明的体现在纹饰图案上。与清式家具相比，明式家具的纹饰里植物、风景、动物题材较为常见，寓意比较雅逸。更增加了明式家具的高雅气质。而清式家具以雕绘满眼绚烂华丽见长，其纹饰图案的题材在明代基础上进一步拓展，至清雍正以后，仿西洋纹样的风气大盛。所以，利用家具上的纹饰确定家具的时代，也是鉴定家具的一个手段。 清宫紫檀家具极尽奢华 紫檀木为宫廷御用家具的首选，经长期运用，家具表面会
21、因空气的自然氧化和人为的运用摩擦，而形成一层酷似角质的润泽表层，也就是家具行里常说的“包浆”。以目前仿古家具的工艺还难以仿制出自然形成的紫檀“包浆”，因此，紫檀家具近来渐渐成为清代家具保藏的主流。 紫檀在乾隆时期官定的价格即是楠木的20倍以上，可见其身价之高。清代宫廷家具中紫檀家具占极大比重。以紫檀制作的家具有两种形式，一种是不施雕饰，表面光素无纹，充分展示紫檀木特有的自然质感，这一类多为明代家具或清仿明式家具；另一种则是利用紫檀细密的质地和极高的可塑性，进行精湛地雕琢。清代宫廷家具则以后者居多。 清宫造办处制作家具的工匠多来自广东和江苏两地，这两地当时也是最闻名的家具产地。当年，能够进京入宫
22、做工是件荣耀之事，地方和宫内造办处都会发给安家费，而且工银丰厚。乾隆年间，好工匠的工银相当、甚至高于一般知县的俸银，假如活计做的好，还有赏银和赏物，而且每年还有带薪探亲假期，附带发给盘缠路费，这样的待遇使工匠可以全身心地工作，充分发挥其最佳技艺。清代宫廷家具做工精良，除了汇合了全国各地的优秀工匠之外，还有民间家具无可比拟的特别条件，就是宫内造办处有各种“珐琅作”、“錾花作”、“镀金作”、“牙作”等，为宫廷家具供应极佳的配套附件，由此也衬托出皇家宫廷家具的富丽华贵与皇室威历。 现今得以传世的精致紫檀家具，绝大多数都保存在北京故宫博物院及皇家庙宇里，流传在民间且完好保存的宫廷紫檀家具几乎是凤毛麟角
23、。 卧类 古代的卧类家具主要有床和榻，而最好的卧类家具应当是席。早期的床包括两个含义：即是坐具，又是卧具。床与榻在席地而坐的时代是有分工的：床的体积较大，可用为坐具，也可 用为卧具：榻的体积较小，只用于坐具。我国订的历史很早，传闻神家氏独创床，少吴始作箦床，吕望作榻。 西汉后期，又出现了榻这个名称，它是专指坐具的。榻是床的一种，除了比一般的卧具矮小外，别无大的差别，所以习惯上总是床榻并称。汉代还有一种叫胡床的坐具，它和一般床榻的形制迥然不同，是当时唯一的一种高足坐具。唐床时期，胡床已很盛行，不过自床代起先已不叫胡床，而叫交椅或太师椅了。魏晋时期的床榻，形式无多改变，只是较以前应用更普遍，成为很
24、一般的坐具了。东晋到南北朝时期，渐渐打破传统习惯，起先出现高足坐卧具。六朝到五代时期的床榻，形体都较宽大。五代以前的榻大都无围，只有供睡觉的床多带围绕子。五代顾闳中韩熙载夜宴图中的两件床榻，其中一床五人同坐仍绰绰有余，形体之大可以想见。两件床的形体大致一样，左右和后面都装有较高的围板，正面两侧各安一独板扶手，中间留门以容上下。画面上，在床榻旁还绘有寝室的卧床。两宋时期的床榻大多无围子，所以又有“四面床”的称呼，运用这种无围栏的床榻，一般是须运用凭几或隐带作为协助家具。辽金元时期，三面或四面围栏床榻起先出现，做工及用材都有较前代更好。到了明代，这种床榻已盛行，结构更具科学性，装饰手法达到了很高的
25、工艺水平。从清末至民国时期受欧式家具的影响，更多的洋式建筑结构运用到卧类家具上。 家具中的“君子” 假如说在全部家具中，紫檀家具是贵族，那黄花梨家具就是君子。诗经中说“有匪君子，如切如磋，如琢如磨”，是赞美一个君子外表漂亮而富有文采，黄花梨家具正具有这种气质。 黄花梨家具起先制作的晚明时期，盛行时髦的繁缛之风。自嘉靖起，对艺术的追求变为抛弃淡雅，崇尚热情，比如瓷器中的五彩，颜色明丽而繁多，纹饰一般都充溢整个器身，最具劝服力。然而大多数黄花梨家具明显不具备上述特点，它以收敛为其特征，不重外在的雕琢装饰，而注意内在的表现力。正是黄花梨家具坚持了自己的风格，它的艺术才更具有生命力，在清初迎来了它的鼎
26、盛时期。 绣墩 墩在汉代已经出现，最早时多用竹藤制成。到五代时期，就出现了绣墩，也称坐墩，即在墩面蒙有兼具防尘和装饰效果的绣套。 绣墩也是一利一无靠背坐具，它的特点是面下不用四足，而采纳攒鼓的做法，形成两端小中间大的腰鼓型。上下两边各雕弦纹一道和象征固定鼓皮的乳钉纹。为便于提携，在中间开出四个海棠式鱼门洞。绣墩在墩面四周常饰有流苏。 到了宋代，墩的运用已相当普遍。从宋代的坐墩上，我们看到它往往保留着两种物体的痕迹，即来自藤墩的圆形开光和源自鼓腔钉蒙皮革的鼓钉。在多数的明式木制坐墩上，依旧以此为装饰，就是瓷坐墩也不例外。明清以来，绣墩的基本式样是器身开光，两端小，中间略大，汲取了古代花鼓的特点，
27、在上下两头各做出弦纹一道，雕出象征鼓钉的钉帽，腔壁的四周或为素面，或装饰有各种图案。这类坐具大多体型较小，占地面积不大，宜陈设在小巧精致的房间内。明代坐墩传世极少，即使是清制而具有明式风格的坐墩也为数寥寥。清代坐墩具有较困难的装饰和较丰富的造型，大开光、起弦纹和乳钉纹等明代简洁做法被摒弃，墩身外墙往往有三四层装饰纹样。墩体由矮硕趋向细高，坐墩高度增加。绣墩除木制外，还有竹编、藤编、彩漆、雕漆或陶瓷等多种质地，墩面经常嵌有影心木，以衬托其华贵。造型多样，色调纷呈，陈设于厅堂中，绚丽多彩。民国时期的绣墩略矮，多嵌大理石或硬螺钿，一般与圆桌配套成堂。 古旧民间家具的种类 民间家具的概念为： 年头集中
28、在清代，也有少数的明代；如：榆、櫆、楠、柏、梨、银杏和核桃等材木；由各地的木匠自行制作的；供社会中下层运用；充溢地方特色和乡土气息的家具。 以山西为代表的北方民间家具，较多运用榆木、楠木、樟木、柏木、桦木及杉木；以广州为代表的珠江地区的民间家具，还较多的运用各种果木。 一般古旧民间家具运用白榆，山西、河北和津京等地的民间家具都以硬阔叶榆木为主要材料；核桃木是家具的上等用材。楠木中的紫楠（别名金丝楠），木纹里有金丝闪耀，一般在家具的横端面比较惹眼。一般影木也多为楠木影子；樟木是箱、匣、柜、橱等家具的优选材料，北京地区也用它来制作桌椅几案家具；榉木制作的民间家具造型为明式。 靠背椅 靠背椅产生于南
29、北朝，唐代以后运用的更加普遍。椅面一般为方形，有靠背，拱形搭脑。靠背椅的造型特点就是靠背无扶手，并且靠背搭脑不出头。这种椅子的靠背有不同形式，有称其为“一统碑式”椅子的。另一种被称为“灯挂椅”，他的横梁长出两柱，又微向上翘，如同挑灯的灯杆，故而得名。在用材和装饰上，硬木、杂木、彩漆描金，填漆描金、各色素漆和攒竹等做法皆有之。明清时期的靠背椅制作更加精细。在选材方面，一般选用红木和楠木。 玫瑰椅 玫瑰椅是各种椅子中较小的一种。用材单细，造型小巧美观，多以黄花梨木制成，其次是铁梨木，用紫檀木制作的较少。玫瑰椅在宋代名画中曾有所见，明代更为常见。玫瑰椅事实上属于南官帽椅的一种。它的椅背通常低于其他各
30、式椅子，与扶手高度相差无几，搭脑部位正值坐者的后背。在室内临窗陈设，椅背不高过窗台，协作桌案运用又不高过桌沿，由于这些别出心裁的特点，使并不非常好用的玫瑰椅备受人们宠爱，并广为流行。 “玫瑰椅”的名称在北京匠师们的口语中流行较广，而南方称这种椅子为文椅。在明清时期，玫瑰椅往往被放在桌案的两边，对面而设；或不用桌案，双双并列；或不规则地斜对着，摆法敏捷多变。入清以后，玫瑰椅的造型未有大的变动，但玫瑰椅的运用已不像明代那么普遍。清代时，造型气派、座位较宽敞的太师椅大行其道，成为扶手靠背椅中的新宠。 灯挂椅 灯挂椅是一种历史很悠久的椅式，五代叫期已经出现。这种椅子子的最上端的搭脑两端向外挑出、有的形
31、成美丽而又寓有情趣的弓形，很像江南农村竹制油靠灯的提粱，所以人们称之为灯挂椅。 这种椅子背柱有两根，中间为背板，上承两端挑起的桥形横粱，没有扶手，多为沉香光素无雕饰，也有在背心雕一组简洁图案，一般采纳硬木或杂木，也有朱漆、朱漆描金及硬木本色的。由于挂灯椅整体造型的简练、好用的特点，和一般几案都很简单协作，没有几案也不会感到单调。 交椅 交椅，因其交椅下身椅足呈交叉状，故名。据资料考证，起源于古代的马扎。马扎也称马闸或交杌，其模样同我们今日见到的小凳子相像，“杌”就是凳子，如今宁波人仍将小凳子称为“杌子”或“小杌子”。汉人的马扎又源自北方少数民族的“胡床”，大约在汉代传入。原来，我国汉以前的家具
32、都属低面家具，无坐具，人们席地而坐，只有案几而无桌子。到了汉代，北方游牧民族的“胡床”传入，这里的“床”是坐具的含意，与眠床的床是不同概念。宋人高承在事务纪原中引风俗通的话说：“汉灵帝好胡服，景师作胡床，此盖其始 也，今交椅是也。”大约在唐以后，人们才把带后背与扶手的坐具称为椅子。在宋元时已出现了带靠背的交椅，分为直背与圈背两大类，而明代的交椅就是圈背交椅的持续与发展。 明代交椅以造型美丽流畅而著称，它的椅圈曲线弧度柔软自如，俗称“月牙扶手”，制作工艺探究，通常由3至5节榫接而成，其扶手两端饰以外撇云纹如意头，端庄凝重。后背椅板上方施以浮雕开光，透射出清灵之气，两侧“鹅头枨”亭亭玉立，高雅而大
33、气。座面多以麻索或皮革所制，前足底部安置脚踏板，装饰好用两适宜。在扶手、靠背、腿足间，一般都配制雕刻牙子，另在交接之处也多用铜装饰件包袱镶嵌，不仅起到坚实作用，更具有点缀美化功能。由于交椅可折叠，搬运便利，故在古代常为野外郊游、围猎、行军作战所用。后渐渐演化成厅堂家具，而且是上场面的坐具，古书所说的那些英雄英雄论资排辈坐第几把第几把交椅，即出源于此。 花卉纹 花卉纹在较大的插屏、挂屏、座屏上运用较多，在好用家具上则多用于边缘装饰，并大多用在漆器家具上。花卉纹内容特别广泛，最常见的有四季花的组合，一般是牡丹、莲花、菊花、芙蓉、海棠组“富贵满堂”。松、竹、梅组合一起称“岁寒三友”。兰花、桂花组合合
34、称“兰桂齐芳”。两朵莲花并列，上面积一金“喜”字，称“喜字并蒂莲”。灵芝与寿桃组合，表示“长寿”。此外，还有各种花卉如玉兰、水仙、萱草、鸡冠花、长安竹、海棠、寿桃、石榴、灵芝等不下十几种。花卉纹，或写实或夸张，图案美丽流畅。有的与动物纹饰组合，更富有深厚的生活气息。 明代及清初家具辨别 关于明代及清初家具的特点，通常的说法是“精”、“巧”、“雅”、“简”四字。因此，判别明代及前清家具，也常以此为标准。 精，即选材精良，制作精湛。明式家具的用料多采纳黄花梨、紫檀、铁梨木这些质地坚硬、纹理细密、色泽深厚的珍贵木材。在工艺上，采纳榫卯结构，合理连接，使家具坚实、坚固，经久不变。由于紫檀黄花梨、铁梨木
35、生长缓慢，经明代的大量采伐运用，这些材料日渐匮乏，至明末清初，这些木材已非常难觅。所以，清代以后的家具在用材上发生了根本改变。鉴定和辨别是否为明代家具，用料的审鉴是至关重要的。 巧，即制作精致，设计奇妙。明代家具的造型结构，非常重视与厅堂建筑相配套，家具本身的整体配置也主次井然，非常和谐，陈设在厅堂里有装饰环境、填补空间的奇妙作用。 简，即造型简练，线条流畅。家具是造型艺术，明代家具的造型虽式样纷呈，常有改变，但有一个基点，即简练。有人把他比方成八大山人的画，简洁、明白、概括。几根线条和组合造型，给人以静而美、简而稳、疏朗而空灵的艺术效果。 雅，即风格清爽，素雅端庄。雅是一种文化，一种美的境界
36、。由于明代许多居住在苏州的文人、画家们干脆参加家具的设计制作，工匠们也迎合文人们的雅趣，所以渐渐形成了明式家具“雅”的品性。雅在家具上的体现，即是在造型上的简练、装饰上的朴实和色泽上的清爽自然，毫无矫揉造作之弊。 明代家具的风格特点 对于明代家具风格特点的了解和驾驭，是我们观赏家具、鉴定家具时所必需具备的条件。明代家具的风格特点，细细分析有以下四点： 1.造型简练、以线为主 2.结构严谨、作工精细 3.装饰适度、繁简适宜 4.木材坚硬、纹理美丽 明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理美丽四句话予以总结。以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同
37、构成了明代家具的风格特征。当我们看一件家具，推断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。只看一点是不够的，只具备一个特点也是不精确的。这四个特点相互联系，互为表里，可以说缺一不行。 古典家具在现代的地位 中国明清古家具已被大多数人认同，他是雕塑艺术，也是特别的商品，应用于现代的环境中已成为一种时尚。第一，用于家庭中。中国现代家庭装潢虽然已达到较高水平，但因中国的家庭装修落后于发达国家百年之久，所以有相当多的家庭盲目套用国外的家装模式，而缺乏自己民族特色。在这样的环境中，将几件中国明清古家具作为保藏展示，会起到画龙点睛的作用，表达出主子的品位、涵养与经济实力。其次，用于宾馆等公共
38、空间。在公共空间里，用高档的装潢材料，只能显出豪华和奢侈。假如在一个星级宾馆、会所、休闲茶馆、文化团体等的大厅及走廊处布置几件经典明清古家具，能充分提高这些空间的档次，也能反映出这些场所的综合实力和文化内涵。第三，用于博物馆等（包括名人馆）。在这些空间里如没有几件货真价实的中国明清古家具展示，的确是件憾事。应配有肯定量的案、椅、台、榻，这样既反映出这些单位自身的特点，同时也起到弘扬中国古家具绚丽文化的作用， 相得益彰。 宝座 凡专供皇帝运用的坐具皆称为宝座。形式多种多样，有些宝座的造型、结构和罗汉床相比没有什么区分，只是形体较罗汉床小些。有人说是由床演化而来的，的确有肯定的道理。宝座多陈设在各
39、宫殿的正殿明间，为皇帝所专用。有时也放在配殿，一般放在中间或显著的位置。这类大椅很少成对，都是单独陈设。宝座多由珍贵硬木制成，施以云龙等繁复的雕刻纹样，有些雕工及其繁琐，涂金漆，极富丽华贵。传世明代宝座不是一般家庭用具，只有宫廷、府邸和寺院中才有。明代宝座形象，今日主要在壁画和卷轴画中才能看到，宝座食物则极为罕见。明国时期的宝座形式不多，数量极少。 圈椅 圈椅是在方凳的上面加上椅圈而成。圈椅的椅圈后背与扶手一顺而下，就坐时，肘部、臂部一并得到支撑，很舒适，颇受人们宠爱，后渐渐发展成为特地在室内运用的圈椅。它和交椅的不同之处是不用交叉腿，而采纳四足，以木板作面，和平常椅子的底盘无大区分。这种椅子
40、大多成对陈设，单独运用的不多。 明清时期圈椅的种类进一步增多，制作工艺更为精细、合理。椅面有的用丝绳或藤皮编制，也有的用木板硬面，框架一般以圆材较多。圈椅在中国古代家具中品位高雅，属于空灵之物。也正因为此种缘由，明式家具珍品中常少不了圈椅的身影。现代家具设计和探讨人士纷纷指出，明式圈椅以主圈（即圆形搭脑）为代表的韵律美，是中国家具最具民族特色的地方之一。 坐类 中国的历史悠久，家具的历史也特别悠久，夏、商、周时期已经起先有了箱、柜、屏风等家具，但早期的家具中没有桌子，只有供人们坐着办事、饮食与读书所依托的几案。 汉代以前，古人席地而坐，穿着宽衣肥袖，形成了相应的悬肘提腕运笔的书写方式，长条形的
41、几案是为了适合简册的绽开和书写便利，背侧配置的书架以双面通透的空格形式构成，便利卷册的拿取，同时在几案前设置长排油灯为扇形的书卷供应照明之需，从而形成了中国古 代特定的书写阅读方式。 东汉纸张的独创，书写阅读方式发生了重大改变，汉代胡床的出现又变更了人们盘足席地而坐的习俗。唐代直至宋代，高座具的运用真正得到了普及。 明清家具中常用的几种楔子 明清家具中常用的楔子有如下几种： 1挤楔。楔是一种一头宽厚，一头窄薄的三角形木片，将其打入榫卯之间，使二者结合严密，榫卯结合时，榫的尺寸要小于眼，二者之间的缝隙则须由挤楔备严，以使之坚实。挤楔兼有调整部件相关位置的作用。 2大进小出楔。它是在半楔的基础上，
42、用牢固而规整的木楔穿透家具表层将半榫备牢，省工省料，既美观又坚实。这种楔一般用在两层材料不一样的家具之上，也可用在断损的榫的修复上。 3半榫破头楔。破头楔用在半榫之内，易入难出。破头楔一旦在半眼的卯里撑开后，榫头将很难再退出，是一种不行逆性的独特而坚实的结构，最相宜用在像抽屉桌桌面下的矮佬等悬垂而负重的部件上。这种做法不常运用，因为它没法修复，被称为“绝户活”。 古典家具与现代家具在居室中的协调搭配 由于中式古家具的木质纹路、雕刻花纹和颜色具有独特之处，要显示出这方面的优势，就要留意灯光、地面和墙角对他的烘托作 用。灯光柔软可凸显出木材的自然质感，浅色的墙壁则能够烘托出中式古家具的高雅韵味。中
43、式家具的造型和色泽非常抢眼，对不 想变更原有现代气息的家庭来说，家中摆设的中式古典家具不能太多，大空间里整套摆设显得气派；一般的家庭，只须要购买一两 件即可，贵在点睛。例如时尚而精致的现代沙发，在客厅中显得富有时代气息。而成对的圈椅或官帽椅，同样也可以与西式沙发和 平相处，不仅营造出东方特有的风采，而且也很具有好用功能。如在会客厅内放置一款做工精致、图案精致的花台与茶几，会带来 意想不到的效果；在餐厅中，四把没有扶手的靠背椅可以与餐厅配置，形成一个极具中国味的用餐区；而方形或者圆形的椅凳又因 为移动便利，也可以兼做茶几。中式屏风美观而雅致，假如作为划分空间区域只用也别有风味。 木雕装饰技艺 木
44、雕的基本枝法有：第一，平雕。平雕是在平面上通过线刻或阴刻的方法表现图案的雕刻手法。常见有三种：线雕、锓阴刻、阴刻。其次，浮雕，也称落地雕。是将图案以外的空余部分（地子）剔凿下去从而使图案凸出来的雕刻方法。第三，透雕。这种雕法有玲珑剔透之感，易于表现雕饰物件两面的整体形象，常用于分隔空间。第四，贴雕。贴雕是浮雕的改革雕法，常见于裙板、绦环板的雕刻。第五，嵌雕。嵌雕是为了解决浮雕中个别高起部分而采纳的技术手段，需另外雕出并嵌装在花板上。第六，圆雕。回雕亦称混雕，是立体雕刻的手法。 民族 世界上每个民族，由于不同的自然条件和社会条件的制约必需形成自己独特的语言、习惯、道德、思维、价值和审美观念，因而
45、形成民族特有的文化。家具设计的民族性主要表现在设计文化的观念层面上，它能干脆反映整个民族 的心理共性，不同的民族、不同的环境造成不同的文化观念，干脆或间接地影响到他们的家具设计风格特征。 历史的浸淫 踏在这前人学子走过的青石板路 静静地 走过这迂回的走廊 轻轻的 迈过这低低的门槛 不敢高声语啊 怕惊扰了前朝学子的读书梦 望着这生着斑驳铜锈 泛着幽幽青光的门环 分明 这是历史的浸淫 是谁 曾扣响过这千年的门环 又是谁 曾依门而吟着古诗新词 门堂前 过道里 此刻 多想化做院中一学子和同学们一路穿堂而过 去感悟大师们的教育 文化 蹉跎岁月，秦皇汉武、唐宗宋祖，俱往矣！朝代更迭，无碍社会进步。悠悠岁月
46、里，大江东去，浪淘尽，中式古典家具在不经觉间浑然成为一坛越老越醇的酒！而如今在“中国风的潮流”下再谈传统文化的意义已显得不再重要。当西方的所谓国际人士利用后，我们才如梦方醒，才知道原来我们的这些这么有价值，这本身就是一种悲伤，而更为重要的是这些有价值的文化该如何传承和发扬，这是任重而道远的。 古典家具文案 家具文案 古典家具订购合同 欧式家具文案（材料） 实木家具文案 新古典家具公司 中式古典家具入门学问篇 新古典家具中西合璧 古典家具设计的探讨论文 阳信县古典家具协会简介 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第32页 共32页第 32 页 共 32 页第 32 页 共 32 页第 32 页 共 32 页第 32 页 共 32 页第 32 页 共 32 页第 32 页 共 32 页第 32 页 共 32 页第 32 页 共 32 页第 32 页 共 32 页第 32 页 共 32 页