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1、2022年中国当代精选狂草书法作品 观赏 图片1 图片2 图片3 图片4 草书章法重在用笔 假如从大处着眼，草书的章法更重要于用笔。因为看一幅作品，首先是整体作品给人以印象，再细看才留意到笔法。章法就如人的姿态、气质，用笔点画是眼目。一人姿态美丽，气质高雅，眼目稍有瑕，也不掩瑜;假如一个人行为龌龊，气质低俗，就是眼目含情脉脉，也是可厌的。这么比方也是说明章法在草书中的重要性，下面就草书中几种章法形式略述之。 行距、字距皆疏朗型。章草书多是这种形式，如上面说过的怀素小草千字文也近这种形式。这种章法给人的感觉是轻松愉悦，因其字间虽断开，但气脉相连，所以无急迫感。这种章法对书写者要求较高，写得不能如
2、布算子，毫无生气。要克服这种毛病，首先是要培育、训练笔气，写时字间要有顾盼，字势要有攲侧俯仰，远招近唤，不使气断乃佳。 行距宽、字距紧型。草书的章法多为这种形式。如王羲之的十七帖、黄道周、王铎等的草书条幅等都是如此。这种形式因行距空白起到了隔开两行字的作用，整体显得有秩序，字的动与行距空白的静形成显明对比，产生美感。行草书用这种形式最多。书写这种章法的作品，因字距间多有牵丝连带，故行气易贯，但要留意字的大小、斜正，要做到字势不雷同、不单调。我们看王羲之、王铎这类章法的字，因其字间改变丰富，觉得耐看。而黄道周的章法由于字字多右肩高挺，便稍显单调。这类章法行距虽宽，但每两行之间还是要有呼应，尽量做
3、到不要字字对称，而应插空才好，王铎在这方面就特殊在意。 打破行距、字距型。狂草书多为这种形式，如怀素自叙帖、徐渭、祝允明、傅山的一些作品。这种章法给人以狂风暴雨般的感觉，气概常压人胸臆，有很强的视觉冲击力。这种看着似乱的章法最难驾驭，因为它们看似无序，其实追求的是大秩序，往往一下笔就得照看全篇，一幅中每个字、每笔画最佳位置的追求是这种章法的规则。从气韵方面说，这种章法是指向气韵生动的，其中的墨迹的黑和不规则字距间的白之间形成对比，它的高级要求是白如气息般流淌，如围棋里讲的不能气死。这种章法的驾驭一要靠多写，从字的连带、照应中找气感;二要读书、阅世、参化物理，养胸中之丘壑。只有胸中有奇气，笔下才
4、会有烟云。古人说书画高手有烟云养其身心，故多长寿，其实这烟云就是这种章法中黑白间形成的生动之气韵。中国书画、特殊是草书，它的极致就是这气韵生动。这现象不能用数理去测量、定标准，它是一种神奇的感受，不到其境的人常否定它的存在，认为玄虚。岂知中国艺术之至境就是这幽妙玄虚。信任随着科学的高度发展，将来肯定会说明清晰它。到那时，中国艺术，特殊是我们这里讲的草书必将为全人类所重视，因为它直切入生命意义、宇宙改变本身。 上面对草书章法的三种形式作了说明，当然这三种章法形式的作品可以写到任何形制的载体上，如中堂、条幅、扇面、手卷等。虽然书写形制不同，但都是从一字、一行写起，所以我们有一个捷径去驾驭它，那就是从两笔、两字、两行关照起，解决了这几个两字，以此类推，可及于万而不乱。所谓千里之行，始于足下，此之谓也。 第3页 共3页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页