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1、2022微电影制作心得 微电影制作心得微电影实践制作心得姓名：*单位：江苏师范高校摘要：1，微电影制作流程2，蒙太奇3，微电影的后期剪辑正文：通过了一学期的课程学习，以及老师赐予的帮助，我们摩拳擦掌，跃跃欲试，组成一个团队，尝试着拍摄了一部属于我们自己的微电影救犊。微电影的制作流程也许分为以下几个方面：首先，微电影创作的前期的策划，得确定主题，写好剧本，由于我没有参加到剧本写作，所以，我这就没有多少阅历可以供应共享。其次，由我们组内的写剧本的人，将剧本根据分镜头脚本打印出来，从而便于我们中期的拍摄以及为了后期的剪辑更加有条理，尽量细化，将同场景的镜头分出来，不管是拍摄还是最终的剪辑都更加省时省
2、力。然后，就是打算器材和确定拍摄人员，演员基本都是我们自己上，由导演来确定各自所扮演的角色。再者，进行拍摄，这是整部微电影制作比较重要的步骤，拍摄前，得做好拍摄日期支配和选择好拍摄场地，才能保证拍摄过程中更加顺畅。经过几次拍摄心得，我们发觉各种所须要的拍摄道具肯定得四平八稳，缺一不行，对取景的地方进行踩点，不能临时抱佛脚，那样，只会耽搁或延迟拍摄的时间，一切要有安排的进行。依据分镜头脚本分场景来拍摄，而且每个场景我们小组都是拍了好几遍，宁愿苦点累点，这样对后期剪辑选材取舍特殊重要。最终，就是后期的剪辑制作，这也是我主要负责的任务。片子拍摄好后，要对已有的素材进行初剪、精剪、配音、配乐、字幕、特
3、效等一系列的制作，让整个片子有顺当而不凌乱，并能够带给大家带来视听结合的效果。再好的画面，假如没有听觉上的效果，会逊色不少，且观众无法通过画面干脆了解这个片子的所要表达的思想。最终，我依据前期的脚本和后期导演的灵感剪辑，再加上后期特效，还制作了片头和片尾，这样为我们的微电影润色了不少。从电影艺术语言角度来说，要使各种语言要素组合成完整的电影艺术整体，就必需按肯定的艺术表现规则进行运作，这就涉及到蒙太奇手法。蒙太奇是电影艺术的一种最重要的语言手段，它是处理镜头、画面、声音、色调等语素之间的组合关系，通过各种各样的组接，达到叙事、抒情、表意的艺术效果，并产生独特的电影时间和电影空间的基本结构手段和
4、叙述方式。可以这样说，没有蒙太奇就没有电影艺术。蒙太奇是法语montage的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配、安装，引申到电影艺术领域，指影片创作过程中的剪辑组合。电影创作同时也是一种物质生产，生产要讲求成本，因此其情节场面的拍摄并不按剧情发展的次序，而是完全打乱的，最终要经过一道剪辑的程序，把打乱的东西重新组接起来。若要作全面精确的概括，它事实上包括了狭义和广义的两个方面的含义。狭义的蒙太奇是作为一种电影语言符号系统出现的，专指镜头画面，声音，色调诸元素编排组合的手段。广义的蒙太奇不仅仅指画面、声音及色调间的组合方式，1也指从剧作构思到作品完成过程中，艺术家的一种独特的艺术思维方式。因此
5、，蒙太奇在艺术家的刻意经营下，已经形成了一个完整的艺术结构和体系。蒙太奇是把电影语言元素进行组合编排的一种规则和修辞方法。当声音和色调作为电影的构成元素进入电影以后，蒙太奇增加了对声音、色调诸元素的组合编排，说明它是一个不断发展丰富的艺术范畴。蒙太奇不仅指镜头画面的组接方式，也指从剧作构思到作品完成过程中，创作者的一种独特的艺术思维方式。作为贯穿电影创作始终的一种独特的艺术思维方式，首先是因为蒙太奇符合人的视觉感受的规律。影片中两个镜头的并立，同样能使观众产生一种联想。再次，蒙太奇符合艺术对生活进行概括的须要。任何艺术都不行能对生活原封不动的照搬，须进行必要的选择，提炼和加工，通过强调和省略，
6、达到高度概括的目的。在电影创作中，将事务发展中的一些不必要的过程删除，也是一种视觉的节约。由于蒙太奇，使电影时间得以实现“非连续的连续”，和空间的“有限中的无限”，为电影的表现内容供应了广袤的天地，为电影供应了巨大的想象自由。所以，蒙太奇是一个不断发展丰富着的艺术范畴。蒙太奇艺术手法在电影表现作用中的功用蒙太奇创建电影的时空蒙太奇不但可以把漫长的时间浓缩在几个镜头中，也可以把生活中一瞬间的事强大，放大，把时间延长。蒙太奇能够逼真的创建空间。电影艺术的空间构成，除了通过摄影机再现生活的场景外，还能将零散拍摄的个别场景组合成一个完整的场面。电影艺术的时空创建由此可见一斑，它在群众眼里是实现时空的真
7、实再现，从而保证了观众对剧情的理解。蒙太奇创建电影的运动没有台词的运用，单是这些单独来看毫无意义的画面组合在一起，却产生了一种连续的运动感，但观众精确无误的接受整个剧情发展的脉络.例如闻名表演艺术家卓别林的流浪汉中，通过河边游泳者衣服的丢失以及最终流浪汉穿着不合体衣服走在火车站的一幕，没有许多修饰和说明语言的运用，人们也能一目了然。蒙太奇创建电影的含义蒙太奇除了创建时空，运动，从而保证了叙事的连续性外，还可以通过镜头的组接，使原来潜藏在各个镜头里含义。例如日本电影远山的呼喊中，农场主民子和雇佣工人的对话的镜头，通过一些穿插镜头的运用，例如民子向暖瓶中倒开水的几个镜头的剪切，已经把最终民子挽留不
8、成的结局淋漓尽致的表现了出来。蒙太奇创建电影的节奏蒙太奇的运用使得电影具有了速度感和节奏感，使得原本正常表现速度的电影由于蒙太奇的运用而变得有了速度和节奏。镜头切换速度快，则会让整个电影的节奏比较快，从而充溢了惊慌感，而慢镜头的切换则会使整个电影的速度变的有些缓慢和沉重。电影的概念同蒙太奇的概念是紧密相连的。一般来说，景近、短镜头的组接能够差生影片的快节奏和惊慌感，而景远、长镜头的组接则使影片的节奏缓慢、伸展，具有抒情的效果。蒙太奇可以激发观众的对比、联想、主动参加电影艺术的再创作活动电影通过蒙太奇的组接，经常能使观众在镜头所传达的原有的信息基础上，进行多种多样的对比、联想，在原有信息存储量的
9、基础上在观众自己的脑海中产生出新的想法，从而达到电影原有主题的进一步深化，以达到电影教化人和感化人的主观目的了解了电影中蒙太奇手法，对后期的剪辑也特别有帮助。从影片素材到一部完整的电影作品，在剪辑上往往要经过初剪、复剪、精剪乃至综合剪等几个步骤。初剪是依据分镜头剧本，把人物的动作、对话、相互沟通的情景等镜头组接起来；复剪是在初剪的基础上进一步修正；精剪是经过对画面反复推敲后，结合蒙太奇结构进行的更为细致的剪辑；综合剪是在全片全部场景都拍摄完毕，各片段都经过精剪之后对整体结构和节奏的调整。在整个剪辑2过程中，既要保证镜头与镜头之间叙事的自然、流畅、连贯，又要突出镜头的内在表现，即达到叙事与表现双
10、重功能的统一。剪辑是一项既繁重又细致的工作。一部故事影片往往少则几百个、多则上千个镜头。画面部分有内景、外景，有实景和搭制的景。同一景中的内容通常都是集中拍摄的，剪辑时要根据内容的依次重新编排；影片中的重要镜头因表演或技术上的缘由，往往要反复拍摄数次，须要剪辑时要进行选择。大部分的镜头都拍得较长，须从中找寻最为志向的剪接点；有些要作长短镜头交叉出现的画面,连续拍在了几条胶片上,须要在剪辑时分切成许多的镜头，再根据最有效的镜头依次排列起来。声音部分有先期、同期、后期3种录音方法,对这3种录音方法所录下的声带，要以不同的工艺和方式进行处理。先期录音大都是完整的唱段和乐段，须严格根据音乐的旋律和唱词
11、与画面组合；同期录音的声带多半是“对形”的对白和音响效果，通常都和相应的画面同时剪辑；后期录音的内容有“对形”的对白、内心独白及旁白,有背景气氛音乐,有“画面”和“画外”的音响效果等等，一般都在画面剪定的基础上录音，这就要求剪辑时预先考虑到声画结合和声音所能构成的一系列艺术效果。在影片没有最终剪辑定稿之前，须妥当、有条理地保存所剪下的画面和各种声带，以便须要延长时再粘接上去。从镜头到场景、到段落、到完成片的组接，往往要经过初剪、复剪、精剪以至综合剪等步骤。初剪一般是依据分镜头剧本、人物的形体动作、对话、反应等将镜头连接起来；复剪是在初剪的基础上进行修正；精剪更为细致、精确，对画面反复推敲；综合
12、剪是在全片全部场景的镜头都齐全、每个场景已基本剪好后，在对整个影片的结构和节奏做整体考虑的基础上进行的调整和增减。有些片断孤立地看是可行的，但与前后场景连接起来看，会感到太紧凑或太松弛，这就须要通过剪辑加以调整。这一关系到影片总体结构和节奏的调整工作，通常是导演和剪辑师共同探讨确定的。剪辑既要保证镜头与镜头组成的动作事态外观的自然、连贯、流畅，又要突出镜头并列给予动作事态内在含义的表现性效果。叙事与表现双重功能的辩证统一，是剪辑艺术技巧运用于电影创作的总则。为要实现上述双重功能，须要驾驭传统的剪辑技法和创建性的剪辑艺术技巧。镜头的转换习惯用“切换”，但场面段落的转换，一般用“渐隐、渐现”表现上
13、一个场面段落的结束和下一个场面段落的起先；用“化”来表现一段省略掉的时间过程，划分两个不完整场面的段落；用“划”来表现地点、场合、事务的变换，划分两个以上的不完整场面的段落；以上是利用洗印或摄影方法制作在胶片上的“光学技巧”。此外，还可以用许多方法来划分段落，例如仍用切换方式，只是在前段落转换时沿用最有代表性的人或景物镜头做为下段落的开头。传统的剪辑技法，遵循的是生活的逻辑，但又不是自然主义地再现生活中的一切过程。紧凑剪辑、省略剪辑也说明白镜头间动作纯粹自然的连贯并非总是必要的，压缩或延长真正的时间，让有意义的动作事务全部表现，把自然动作削减到最低限度，是连贯流畅剪辑技法的一条重要补充原则。综
14、上所述，经过这次实践拍摄，对我们的实践学问增加了许多。对以后的，拍摄学习很有帮助。参考文献：电影的形式与文化罗伯特考克尔北京高校出版社电影艺术概论张蓉马西平西安交通高校出版社记录中国：当代中国新纪录运动吕新宇三联书店电影与方法：符号学文选克里斯丁麦茨三联书店电影艺术观赏李标精浙江高校出版社高校美育：电影鉴赏指南陈宇锴王志敏中国广播电视出版社电视节目编导教程刘建中国传媒高校出版社4扩展阅读：微电影创作个人总结微电影制作项目个人总结这次摄像拍摄是我第一次拍摄。虽然在整个拍摄过程中我一共才拍摄了大约非常钟，但是我觉得，在短短的非常钟里，我驾驭了摄像的一些基本操作，以及剧本的分镜头脚本创作。对于这次摄
15、像，我的心得体会如下：1、在拍摄前肯定要选好主题，有肯定创意，否则吸引不了观众的眼球。例如，之前有好多同学都在校内拍摄了爱情类微电影，当同学们起先观看的那一刻就已经预知到了结果，导致许多微电影有好多人都没有看到最终就已经关闭了。我们这次在选材上特意选择了爱情与哥们情意的主题，虽然我们的的操作还存在肯定不足，但在主题的选择上较别的主题有了很大的突破。2、关于拍摄时运用摄像机的技巧。托住摄像机的姿态要正确，拍摄时尽量让摄像机放平在水平状态。那样，画面才会端正。假如机没有放平，画面可能会左右倾斜，这样在观看的时候很简单给观众头晕眼花的感觉，所以在拍摄的时候肯定要留意对摄像机的把握，要保持镜头的稳定，
16、不要频繁移动镜头。假如拍摄时没托稳机或是常见的移动镜头，都会造成画面不稳定。3、换拍摄镜头前要停留数秒。为便利观众了解画面，转拍另一画面前最好让镜头停留几秒钟的时间。但是，假如拍摄同一主体时间太长的话，录象也会流于呆滞和沉闷。所以，不要拍时间太长和太短的镜头，5秒钟或者10秒钟是拍摄每个镜头的志向长度。4、起先拍摄第一个镜头时应用全镜方式。这样画面影像比较稳定，更简单让观众了解画面的整体环境。接下来再拍摄主体，这样会更简单突出主体，也符合观众的视角习惯。5、最终是关于剪辑和编辑的问题，在剪辑的过程中对于软件的熟识度还远远不够，没有花心思的探讨和学习上面，关键还是拍摄的过程中出问题，导致对剪辑的
17、信念不是很大，没有很大的爱好。在剪辑的问题上以后还要加倍的补回来，虚心学习。通过这次试验我们知道了我的不足之处是：我只是驾驭了最基本的简洁的拍摄操作，对摄像技巧仅仅是用了推拉和移，还未敢操作运用摇、跟和甩，对技巧的综合运用也还很生疏。不过，我对这次试验总体上还是比较满足的，因为基本达到了老师以及我自己要求的试验效果。以后再有机会摄像，我信任我会努力做得更好！总之这次拍摄的问题特别的多，究其缘由，还是心思不在学习上面，没有进取心和上进心。在最终的高校一年里面要加倍努力，时刻勉励自己。友情提示：本文中关于微电影制作心得给出的范例仅供您参考拓展思维运用，微电影制作心得：该篇文章建议您自主创作。 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第10页 共10页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页