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1、中国古代诗歌中国古代诗歌发展概述发展概述上古上古口头歌谣口头歌谣先秦先秦诗歌发展诗歌发展 的两大源头的两大源头汉代汉代汉乐府汉乐府上邪上邪陌上桑陌上桑孔雀东孔雀东 南飞南飞（汉末）（汉末）文人五言诗文人五言诗古诗十九首古诗十九首（涉江涉江采芙蓉采芙蓉） 现实主义源头：西周至现实主义源头：西周至春秋春秋诗经诗经浪漫主义源头：战国后期浪漫主义源头：战国后期楚辞楚辞（代表作家：（代表作家：屈屈原原）魏晋南北朝魏晋南北朝 1、建安文学：、建安文学： 三曹三曹（曹操曹操 、曹植、曹丕、曹植、曹丕 ） 建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）应玚、刘桢）
2、 （文学特征：（文学特征：建安风骨建安风骨、汉魏风骨）、汉魏风骨） 2、正始文学：代表作家：、正始文学：代表作家：阮籍阮籍、嵇康、嵇康 3、两晋文学：、两晋文学： 西晋西晋：左思：左思 东晋东晋： 陶陶（陶渊明：开创了田园诗派）（陶渊明：开创了田园诗派） 谢谢（谢灵运谢灵运 ：开创了山水诗派）：开创了山水诗派） 4、南北朝时期（最大的成就是、南北朝时期（最大的成就是民歌民歌的发展）的发展） 南朝民歌：南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风文学特征：题材狭窄（爱情）、风 格艳丽，喜用双关格艳丽，喜用双关 代表作代表作西洲曲西洲曲 北朝民歌：北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、文学特征：题材
3、广泛、风格刚健、语言直率语言直率 木兰辞木兰辞（代表了北朝民歌的最高成就）（代表了北朝民歌的最高成就） 文人诗创作：代表诗人，文人诗创作：代表诗人，鲍照鲍照、谢朓、庚信、谢朓、庚信 隋隋唐唐五代五代 初唐初唐 四杰四杰 盛唐盛唐 “双子星座双子星座” 山水田园诗派：山水田园诗派： 边塞诗派：边塞诗派： 中唐中唐 韩孟韩孟 元白元白 李贺李贺 晚唐晚唐 小李杜小李杜 温庭筠温庭筠（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）陈子昂陈子昂诗仙（李白）、诗圣（杜甫）诗仙（李白）、诗圣（杜甫）王（王维）、孟（孟浩然）王（王维）、孟（孟浩然）高适、岑参、李颀、王昌龄高适、岑参、李颀、王昌龄
4、（韩愈、孟郊（韩愈、孟郊诗歌的风格：奇崛险怪）诗歌的风格：奇崛险怪）（元稹、白居易（元稹、白居易诗歌的风格：平易直白）诗歌的风格：平易直白）（人称（人称“诗鬼诗鬼”诗歌的风格：诗歌的风格： 诗境诡谲）诗境诡谲）（李商隐、杜牧）（李商隐、杜牧）（诗歌的风格特征：（诗歌的风格特征： 哀艳）哀艳）宋代宋代 宋诗重理趣。宋诗重理趣。 江西诗派：江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义黄庭坚、陈师道、陈与义 ，杨万里（杨万里（“诚斋体诚斋体”）、）、苏轼苏轼 南宋中兴四大诗人：南宋中兴四大诗人： 宋词宋词 婉约派：婉约派： 豪放派：豪放派：元代元代元曲四大家元曲四大家 清代清代清诗（清诗（龚自珍龚自珍）、清词（
5、）、清词（纳兰性德纳兰性德）姜夔、柳永、李清照姜夔、柳永、李清照苏轼、辛弃疾苏轼、辛弃疾（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴 ）陆游、尤袤、范成大、杨万里陆游、尤袤、范成大、杨万里诗歌的分类诗歌的分类按表达方式分：叙事诗、抒情诗、哲理诗。按表达方式分：叙事诗、抒情诗、哲理诗。按格律分：古风（古体诗）、格律诗（近体诗）按格律分：古风（古体诗）、格律诗（近体诗）按字数分：四言诗、五言诗、七言诗、杂言诗。按字数分：四言诗、五言诗、七言诗、杂言诗。按内容分：山水田园诗、咏物诗、咏史诗、边按内容分：山水田园诗、咏物诗、咏史诗、边塞诗、即景抒情诗（即事咏怀）、酬赠诗、塞诗、即景抒情
6、诗（即事咏怀）、酬赠诗、送别诗、羁旅诗、闺怨诗、悼亡诗、节令诗送别诗、羁旅诗、闺怨诗、悼亡诗、节令诗等等我国我国最早最早的诗歌总集的诗歌总集诗经诗经体制：体制：“风、雅风、雅、颂、颂”三部分三部分 “国风国风”现实主义的精华现实主义的精华表现手法：赋（铺陈叙述）、比（比喻）、表现手法：赋（铺陈叙述）、比（比喻）、 兴（起兴）兴（起兴）句式四言为主，语言双声叠韵句式四言为主，语言双声叠韵中国中国浪漫主义浪漫主义的先河的先河楚辞楚辞奠基人、最早影响最深远的爱国诗人奠基人、最早影响最深远的爱国诗人屈原。屈原。楚辞体的特点：楚辞体的特点：1 1、带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩、带有想象
7、丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩 2 2、“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”具有浓郁的具有浓郁的地方色彩地方色彩3 3、楚辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比较长、楚辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比较长 4 4、常用语气助词、常用语气助词“兮兮”（句末：加强整体语气，句中：（句末：加强整体语气，句中：表停顿）表停顿）代表作：代表作：离骚离骚 九歌九歌是屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。是屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。 天问天问是古今罕见的奇特诗篇，它以问语一连向苍是古今罕见的奇特诗篇，它以问语一连向苍天提出了天提出了172172个问题，涉及了天文、地
8、理、文学、哲学个问题，涉及了天文、地理、文学、哲学等许多领域，表现了诗人对传统观念的大胆怀疑和追等许多领域，表现了诗人对传统观念的大胆怀疑和追求真理的科学精神。求真理的科学精神。 乐府乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构内容：内容：继承继承诗经诗经现实主义传统现实主义传统 上邪上邪 陌上桑陌上桑语言：语言：朴素自然，活泼生动朴素自然，活泼生动句式：句式：五言为主五言为主古诗十九首古诗十九首代表了汉代五言抒情诗的最代表了汉代五言抒情诗的最高峰。高峰。日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。 罗敷喜蚕桑，采
9、桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。 头上倭堕髻，耳中明月珠。湘绮为下裙，紫绮为上襦。头上倭堕髻，耳中明月珠。湘绮为下裙，紫绮为上襦。 行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著巾肖头。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著巾肖头。 耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。 使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝？使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝？ “秦氏有好女，自名为罗敷。秦氏有好女，自名为罗敷。”“”“罗敷年几何？罗敷年几何？”“”“二十尚不二十尚不足，足， 十五
10、颇有余十五颇有余”。使君谢罗敷：。使君谢罗敷：“宁可共载不？宁可共载不？ ”罗敷前置辞：罗敷前置辞：“使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。” “东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？ 白马从骊驹；青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可值千白马从骊驹；青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可值千万余。十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。万余。十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。 为人洁白晰，鬑鬑颇有须。盈盈公府步，冉冉府中趋。为人洁白晰，鬑鬑颇有须。盈盈公府步，冉冉府中趋。 坐中数千人，皆言夫婿殊。坐中数
11、千人，皆言夫婿殊。 陌上桑陌上桑 主要内容：写采桑女秦罗敷拒绝一主要内容：写采桑女秦罗敷拒绝一“使君使君”即太守之类官员调戏的故事，歌即太守之类官员调戏的故事，歌颂她的美貌与坚贞的情操颂她的美貌与坚贞的情操。“陌上桑陌上桑”，意即大路边的桑林，这是故事发生的意即大路边的桑林，这是故事发生的场所。因为女主人公是在路边采桑，才引起一连串的戏性情节。场所。因为女主人公是在路边采桑，才引起一连串的戏性情节。 “风风”偏重指精神气质，偏重指精神气质，“骨骨”偏重于偏重于指骨格形态，二者密不可分，合而为一为指骨格形态，二者密不可分，合而为一为风骨。建安风骨所指的文学风貌主要是内风骨。建安风骨所指的文学风貌
12、主要是内容充实、感情丰富的特点。建安时代的作容充实、感情丰富的特点。建安时代的作家，摆脱了儒学的束缚，注意作品的抒情家，摆脱了儒学的束缚，注意作品的抒情性，再加之处在战乱的年代，性，再加之处在战乱的年代，思想感情思想感情更更常常是表现的常常是表现的慷慨激昂慷慨激昂。建安风骨建安风骨主要指主要指的是建安诗文所具有的的是建安诗文所具有的明朗刚健的风格明朗刚健的风格。 “池塘生春草，园柳变鸣禽池塘生春草，园柳变鸣禽” 登池上楼登池上楼“余霞散成绮，澄江静如练余霞散成绮，澄江静如练” 晚登三山还望京邑晚登三山还望京邑 谢灵运谢灵运开创山水诗派开创山水诗派 忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，忆梅下西洲
13、，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？西桨桥头渡。日暮双鬓鸦雏色。西洲在何处？西桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇
14、空绿。海水梦悠悠，君愁我亦天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。愁。南风知我意，吹梦到西洲。 西洲曲西洲曲 陈子昂陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。诗风。 登幽州台歌登幽州台歌 前不见古人，后不见来者。前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！念天地之悠悠，独怆然而涕下！ 张若虚的张若虚的春江花月夜春江花月夜“孤篇横孤篇横绝绝”。 乐府、歌行、律诗、绝句，各乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；现实主义、浪漫主义相辅体齐备；现实主义、浪漫主义相辅传扬；边塞派、山水田园诗派，各传扬；边塞派、山水田园诗派，各呈异彩。呈异彩。最高成就
15、：李白、杜甫最高成就：李白、杜甫 李白兼采李白兼采“屈、庄屈、庄”之精华，融会之精华，融会“儒、仙儒、仙侠侠”之精神，进而形成之精神，进而形成了独树一帜的浪漫主义了独树一帜的浪漫主义诗风。诗风。建功立业的雄心建功立业的雄心壮志，怀才不遇的苦闷壮志，怀才不遇的苦闷情怀，雄奇壮丽的名山情怀，雄奇壮丽的名山大川大川，这一切都在其诗，这一切都在其诗作中得以体现。作中得以体现。 杜甫凭借杜甫凭借忧国忧忧国忧民的赤子之心，民的赤子之心，以诗歌以诗歌的形式，真实的记录了的形式，真实的记录了唐代封建社会由极盛走唐代封建社会由极盛走向极衰过程中的种种社向极衰过程中的种种社会现象。会现象。“穷年忧黎元穷年忧黎元”
16、是其主体创作精神，也是其主体创作精神，也形成了他形成了他沉郁顿挫沉郁顿挫的风的风格格 沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。是感情表达的波浪起伏、反复低回。 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。天生我材必有用，千金散尽还复来。 将进酒将进酒 李白李白 车辚辚，马萧萧，车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。行人弓箭各在腰
17、。 耶娘妻子走相送，耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。尘埃不见咸阳桥。 牵衣顿足拦道哭，牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。哭声直上干云霄。 道旁过者问行人，道旁过者问行人，行人但云点行频。行人但云点行频。 兵车行兵车行杜杜甫甫 元缜、白居易的元缜、白居易的“新乐府运动新乐府运动”使诗歌走向平实；奇崛险怪的使诗歌走向平实；奇崛险怪的“韩孟韩孟诗派诗派”意想意想壮伟瑰怪壮伟瑰怪；另有，李贺、；另有，李贺、柳宗元、刘禹锡、贾岛等。柳宗元、刘禹锡、贾岛等。 社会的衰落使唐诗如夕阳残照。社会的衰落使唐诗如夕阳残照。惟有杜牧、李商隐的诗为这一时惟有杜牧、李商隐的诗为这一时期期增添光彩增添光彩。“词词”的产生的
18、产生 晚唐五代时，词已成为与晚唐五代时，词已成为与“诗诗”并并行的新诗体。行的新诗体。温庭筠、韦庄温庭筠、韦庄的词都有的词都有所成就。所成就。 而南唐后主而南唐后主李煜李煜的词在艺术上造的词在艺术上造诣颇高，降宋以后的作品，脱去了游诣颇高，降宋以后的作品，脱去了游乐乐 淫靡的宫廷生活气息，国破家亡的淫靡的宫廷生活气息，国破家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其间。感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其间。 无言独上西楼，月如钩，无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。别是一般滋味在心头。 【南唐】李煜【南唐】李煜
19、相见欢相见欢 正当南宋诗人在浅吟低唱祸正当南宋诗人在浅吟低唱祸慷慨悲歌的时候，我国北方少数慷慨悲歌的时候，我国北方少数民族所喜爱的胡乐与中原地区的民族所喜爱的胡乐与中原地区的里巷之歌相结合，形成了词以后里巷之歌相结合，形成了词以后的又一种变体诗歌形式的又一种变体诗歌形式-“曲曲”。 曲萌生于金，繁盛于元，故曲萌生于金，繁盛于元，故称称“元曲元曲”。 综上所述，中国诗词歌曲均源于民间，综上所述，中国诗词歌曲均源于民间，它们虽然各自尽经历了漫长的演变发展过程，它们虽然各自尽经历了漫长的演变发展过程，各有其不同的表达方式，但其血脉相通，都各有其不同的表达方式，但其血脉相通，都是借客观事物抒发主观情感。是借客观事物抒发主观情感。 而中国诗歌的发展史大致是：而中国诗歌的发展史大致是： 歌而诗，诗而词，词而曲。歌而诗，诗而词，词而曲。 衍至清末，梁起超等人倡导的衍至清末，梁起超等人倡导的“诗界诗界革命革命”，又预示着新的诗歌体式即将形成。，又预示着新的诗歌体式即将形成。五四新文学运动如星如日的光芒已经照亮五四新文学运动如星如日的光芒已经照亮了现代新诗的了现代新诗的“诗国天空诗国天空”。 上邪！我欲与君相知，长命无上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。绝衰。 山无陵，江河为竭，冬山无陵，江河为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！与君绝！ 上邪上邪