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1、可以变化可以变化固定不变固定不变降D升C重升B重降F降E升D降G升F重升E降A升G重降C降B升AC升B重降D D重升C重降E E重升D降F F升E重降G G重升F重降A A重升G重降B B重升A降C朱载堉对古代文化的最大贡献是他创建了十二平均律。这是音乐学和音乐物理学的一大革命，也是世界科学史上的一大发明。在中国古代音律学发展过程中，如何能够实现乐曲演奏中的旋宫转调，历代都有学者孜孜不倦进行探索，但是迄朱载堉时无人登上成功的峰顶，只有朱载堉彻底解决了这一问题。他在总结前人乐律理论基础上，通过精密计算和科学实验，成功地发现十二平均律的等比数列规律，称其为密率，在其律学新说卷一中，他概述了十二平均
2、律的计算方法：“创立新法：置一尺为实，以密率除之，凡十二遍。”五度相生律 204 408 498 702 906 1110差 数 4 8 2 2 6 10十二平均律 0 200 400 500 700 900 1100 1200 差 数 4 14 2 2 16 12纯 律 204 386 498 702 884 1088降D升C重升B重降F降E升D降G升F重升E降A升G重降C降B升AC升B重降D D重升C重降E E重升D降F F升E重降G G重升F重降A A重升G重降B B重升A降C全休止符写在五线谱第四线下方，二分休止符在第三线上方，四分休止符，八分休止符，十六分休止符写在第二线与第四线之间
3、。随着休止符时值的细分，所书写的位置相应增长。两个声部共用一行谱表时，休止符的书写位置随着声部的位置而变化。超出五线谱范围的全休止符或二分休止符用加线的方式表示：为了记录超出五线谱范围的更高或更低的音，在五线谱的上方和下方分别加上与之平行的短线，称为加线，由加线形成的间称为加间，上加线自下而上计算，分别是上加一间，上加一线，上加二间，上加二线，上加三间，上加三线，上加四间。下加线自上而下计算，分别为下加一间，下加一线，下加二间，下加二线，下加三间，下加三线，下加四间。虽然计算上、下加线与间的方法不同，但记录音符的高低位虽然计算上、下加线与间的方法不同，但记录音符的高低位置与五线谱的高低位置是一
4、致的。线和间的位置越高，记录置与五线谱的高低位置是一致的。线和间的位置越高，记录的音越高，反之则越低。的音越高，反之则越低。 1G谱号又称高音谱号，表示将五线谱的第二线确定为小字一组的谱号又称高音谱号，表示将五线谱的第二线确定为小字一组的g1。2F谱号又称低音谱号，表示将五线谱的第四线确定为小字组的谱号又称低音谱号，表示将五线谱的第四线确定为小字组的f。 3C谱号，表示可将五线谱上的任何一条线，确定为小字一组的谱号，表示可将五线谱上的任何一条线，确定为小字一组的c1。目前被采用的目前被采用的C谱号有三线谱号，四线谱号，其它的较少用。谱号有三线谱号，四线谱号，其它的较少用。 同样是弦乐器的重奏总
5、谱，用垂直线与直括号连结即可。 不同声部的合唱总谱也用这种方法记谱，并具体标明不同声部的名称。实际演奏：跳音的实际演奏时值，是记谱时值的一半。 实际演奏：连跳音实际演奏时值，是记谱时值的四分之三。 跳音：连跳音(半连音记号)：连音与跳音相结合顿音：实际演奏：顿音实际演奏时值，是记谱时值的四分之一。 5、滑音记号： 记在音符的音符的右边，表示该音向上（下）滑动。在民间音乐的演奏演唱中，滑音的奏法是很有特色的，它的记号一般用曲线或箭头来标明。曲线或箭头向右上斜表示向上滑，曲线或箭头向右下斜表示向下滑。6、延长号：在半圆形中间加一圆点，在单声部乐曲中它写在音符和休止符的上面，表示按作品的风格、演奏者
6、的意图可自由地增长音符或休止符的时值。在多声部音乐中延长号也可以记在音符或休止符的下面。延长号也可以记在小节线上，表示小节之间的片刻休止。记在双纵线上的延长号则表示乐曲的结束或告一段落。 小节演奏顺序1234 123 567 小节演奏顺序 1234 5678 1234 在记号标明的小节，要写双纵线。 小节演奏顺序 1234 5678 34乐曲通过D.C或D.S，反复后直接到Coda，中间省略的部分用to表示。 2有关速度的术语 除了用数字表示速度，还可以用固定的词汇表达，称为术语。 Lento慢板 Andante行板 Allegro快板 这些术语标记并不代表绝对的速度。根据乐曲的风格，所创作的
7、时代，及演奏者的技术能力等各方面因素来综合体现。术语也常与数字记号共同使用。 LentoLaragAdagioAndandeAndantinoModeratoAllegro moderatoAllegrettoAllegroVivacePrestoPrestissimo=4060=6680=88112=116168168208注意：注意：1、有时在乐曲、有时在乐曲的中途改变速度，要的中途改变速度，要用双纵线将前后分开，用双纵线将前后分开，再写新速度标记；再写新速度标记；2、在乐曲中，速度术、在乐曲中，速度术语通常在乐曲最开始语通常在乐曲最开始处标明；处标明；3、如有数字记号补充，、如有数字记号
8、补充，可直接书写在术语后可直接书写在术语后面。面。可用三连音来演奏波音 实际奏法 AllegroDSD.C8-1、写出该旋律中使用的所有记号及术语；、写出该旋律中使用的所有记号及术语；2、该旋律中使用的节奏型有哪些？、该旋律中使用的节奏型有哪些？3、在译好的五线谱上，标出前四小节的节奏、节拍、拍子。、在译好的五线谱上，标出前四小节的节奏、节拍、拍子。12纯五度 纯十二度#F、#C带升字，其余都是单带升字，其余都是单个音名。个音名。C G D A EB #F #CF F bB bE bA bD bG bCC调调G调D调A调E调B调#F调#C调F调bB调bE调bA调bD调bG调#G调连续向上纯五度
9、连续向下纯五度bEA、（主、中、属）、（主、下属、属）、 、 、 C大调大调a小调小调C大调大调c小调小调远关系调l 一、概念：从一个原调过渡到另一个新调，泛指转调。一、概念：从一个原调过渡到另一个新调，泛指转调。l二、转调的内涵：二、转调的内涵：l1、调式交替：是指大调式与小调式、同宫系统各调式相、调式交替：是指大调式与小调式、同宫系统各调式相互渗透而产生的丰富多彩的调式（和声）变化。互渗透而产生的丰富多彩的调式（和声）变化。l2、转调：凡从原调通过共同音（共同和弦）进入新调，、转调：凡从原调通过共同音（共同和弦）进入新调，并且用新调的终止式来明确和巩固新调的方式。（通过中并且用新调的终止式来明确和巩固新调的方式。（通过中间环节，从一个调性过渡到另一个调性）间环节，从一个调性过渡到另一个调性）l3、离调：凡通过半音进行将属于新调的和弦与原调直接连接起来，进入新调后随即又回到原调或进入另一新调的方式。（在一个调性内部，通过副属和弦或副下属和弦的作用以增强某个和弦的相对独立性）l4、换调：直接从一个调性转移到另一个调性，中间没有、换调：直接从一个调性转移到另一个调性，中间没有任何过渡。任何过渡。