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1、在细雨中呼喊读后感 摘 要：在细雨中呼喊采纳较为缓和的笔调书写了作者之于世界的思索。其中，女性的屈辱与男性的卑劣使得人性的弱点得到了全方位的袒露。同样，小说根据思索的须要，实现了对回忆的重构。其丰富多变的叙述视角，使人物的情感抒发更为深刻。整部作品构思奇妙而独特，堪称余华转型期的代表作之一。 关键词：人性；回忆；叙述视角；黑色幽默 作为余华的第一部长篇小说，在细雨中呼喊在其创作历程中具备了应有的价值，即评论家所公认的“过渡性”。“在细雨中呼喊是一个分水岭，借助于它，余华了结了自己的某些心结，抚平了心灵上的焦虑，获得了一次喘息。”1不同于早期世事如烟等先锋特征明显的作品，余华在这部小说中已经起先
2、收敛“锋芒”，并试着采纳较为缓和的笔调来书写自己之于世界的思索。假如将他之前的创作比作外科医生的手术，其尖锐刺痛难以名状，那么在细雨中呼喊好像就是手术后的养息，充溢了淡淡的温情与隐隐的难受。这种类似于暴风骤雨过后的片刻安静，在余华迄今为止的全部作品中显得弥足宝贵。 本文拟结合该作品颇具特色的艺术手法，对其暗含的主题意蕴作一浅显的论述。拙稚之处，望与探讨者们探讨。 一、在对人性的悲悯与批判中呼喊童真 作品命名为“呼喊”，必定有其根由。在首章的开头，有一段可视为“点题之笔”的描述。女人的呼喊使“我”对黑夜的恐惊具象化。“我”急迫而胆怯地期盼着另一个声音的回应却不得，无疑使这种恐惊被无助感渲染得更加
3、淋漓尽致。 女性之于孩童，在弗洛伊德的心理阐释中显得尤为重要。“母亲”这一角色扮演的优劣，将干脆影响孩子价值观念的形成。其中的两性关系，极有可能成为这种观念走向极端的突破口。 然而不幸的是，在中国，旧社会的女性始终以来都作为男性的“附属品”而存在。因此，不论是在农村的“南门”、还是城镇的“孙荡”，女性留给“我”的印象，都充斥着凄婉与哀叹，低入尘埃里，连间或开出的花朵也饱经风霜的打击。 “我”的母亲，作为“我”长期接触的第一位女性，代表着中国农村妇女具有普遍意义的典型。她勤劳、和顺、和善，嫁人生子，完成了女性履历上的任务，因而对自己的生活心满足足。在她期许成为完整女性时，命运却出现了巨大的空洞将
4、其吞噬，她唯有为那形同虚设的家庭辛苦劳作来证明自己的存在。纵然如此，母亲仍狭隘地将仇恨抛之于寡妇身上，丝毫不会也不行能意识到丈夫的背弃与自身的缺陷是罪魁祸首。 女性作为美的象征，是除却“母亲”这一身份外的另一代言。冯玉青年轻的躯体里住着名贵而倔强的灵魂，却避开不了现世的熬煎。她无法掌控自己的命运，犹如无法遏止从纯净的少女堕落为从事皮肉生涯的单身母亲的步伐。冯玉青凄惨无望的遭受，青春激情的丢失，灰尘般的无所附着，都成为作者怜悯与关怀的投注点。 相反，与之对立存在的男性，本应是勇武、正直、规范的符号，在小说中却被形形色色低劣的父亲形象所取代。贫困和愚昧，将“我”的亲生父亲孙广才与伦常纲纪剥离。这个
5、彻头彻尾的无赖毫无廉耻之心可言，他现实地实践了余华所说的“欲望比性格更能代表一个人的价值”。2其次，不论是国庆还是苏宇的父亲，都摆脱不了淡漠与冰冷。在细雨中呼喊中的父亲终成久置的虚席，真正的父亲脱离了肉身，只成为一种精神性的存在。 小说从一个孩童的角度视察着整个世界，替作者感受父性的变异，怜悯母性的流失。正是成人世界的肮脏与污秽，迫使在其浸淫下的儿童世界也丢失了纯真，充溢了阴谋、陷害、世故及青春期的性意识混乱。“我”的第一次挨打是哥弟二人一手策划的，而“我”在遭遇殴打时，两个兄弟神气十足地维持着现场秩序，村里的孩子也兴趣盎然地欣赏着。成年人不曾赐予孩子性学问的正确引导，从而导致苏杭骚扰七十多岁
6、的老太太，苏宇则更是受了生理冲动的指使，犯下了影响一生的错误。这一切，都让读者听到了“救救孩子”的呼声。 “我”作为独立而醒悟的叙述者，虽然也尝试着质疑与抗拒，但终究势单力薄，最终不得不退守内心，以追忆美妙时间的心态来抚平生活带给“我”的伤痛。在在细雨中呼喊中，人性的弱点得到了全方位的袒露，而人物的全部际遇也演化为人与世界的内在交往。个体心灵在对世界万物发出呼喊却得不到应答时，他那孤立无援的悲怆感不禁使读者黯然神伤。 二、在破裂的时空与多变的视角中重组记忆 整部在细雨中呼喊的叙述，蕴含着一种余华之前的作品极为罕见的坦诚与放松。在对待人和现实方面，它与活着一样，回来了最为原始的追忆方式，但是它并
7、不试图还原往事的真实面貌，而是根据思索的须要，实现了对回忆的重构。 追忆绽开的结构，源自于“我”对过去时间的理解。然而，心理时间又可以脱离物理时间而单独存在。在文本前行的过程中，作者在叙事时完全打乱了线性时间的依次，而将回忆里的各种线索混淆在一起，以一种无时序的方式讲解并描述了一系列过去发生的事务。事实上，在回溯性的文本中，这种构设更有利于体现记忆天马行空的特征，而正是凭借这一点，作者胜利地在字里行间以清楚、流畅的风格将回忆不受限制的突然而至表现了出来。而且合理地组织了众多人物的出场，恰当地支配了空间的转换，从而忠实地传达了个体当下的阅历，显得收放自如、神采奕奕。 在回忆与时间的亲密关系中，叙
8、事视角的交替递变起到了不行忽视的作用。作为一部成长小说，在细雨中呼喊主要以第一人称回顾视角切入，间或穿插第三人称全知叙述。不同于其它传统小说的是，作者并没有让叙述者干脆跳出文原来发言，而是把其看法隐藏在丰富多变的描述性语汇中，如“这个来势猛烈的家伙”、“那个古板的新郎”、“这个以严谨为荣的男人”等一系列称呼。形容词的充盈几乎溢出，这样，叙述者的思想感情也就渐渐凸显。 这个心情外露的叙述者，在塑造各个不同人物时反复出现，成为了一个读者无法忽视的在场。不同时空阶段的“我”察觉到的两种主观现实，可以使读者更加深刻地理解过去的时间。 总之，在细雨中呼喊运用超群的时空架构方式，使作者和读者在浩瀚无垠的宇
9、宙中不期而遇，产生了一次空茫而迷乱的心灵碰撞。作者对他者丑恶人性的极力扩张，成为了自我孤独的心灵向荒谬的世界“呼喊”的缘由。这一切的缜密支配，无不是作者“匠心”之所在。因此，在细雨中呼喊被誉为余华转型时期的胜利之作，也是名副其实的。 在细雨中呼喊读后感 在细雨中呼喊读后感 在细雨中呼喊读后感 在细雨中呼喊读后感 在细雨中呼喊读后感 在细雨中呼喊读后感 5.4在细雨中呼喊读后感 在细雨中呼喊读后感1000字 活着、许三观卖血记、兄弟、在细雨中呼喊读后感 悲风凄雨中的呼喊读在细雨中呼喊有感 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第7页 共7页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页