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1、2022年毛笔行楷书法赏析 毛笔行楷书法观赏 毛笔行楷书法图片1 毛笔行楷书法图片2 毛笔行楷书法图片3 毛笔行楷书法图片4 楷书结体的三个基本原则 楷书结构方正，又最讲法度，故而极易流于平板、正局、无生气。今人多采纳夸张、对比的手法来避开这种缺憾，但往往由于夸张过度、对比不当，使得楷书结体形态怪异，面目滑稽。或长枪大戟、剑拔弩张，或摇头晃脑、东倒西歪有的人把这样的小趣味当做特性来张扬。与之相反的另一种表现是对比关系简洁化，仅提取经典法帖中的某些特征性对比关系，未能深化详察，结果失之浅薄。凡此种种，都是功亏翰墨、急于求成的表现。其实，优秀的楷书作品更为讲究冲突的对立统一与整体和谐，在不露声色中
2、实现对比改变，而且这种对比改变又贯穿全部，从一点一画的微小处到通篇章法，几乎无处不在。读经典楷书，总能感觉到它们意蕴幽深，令人回味无穷，既生动活泼，又看法安详，其奥妙正在于此。那么如何理解和把握楷书创作中对比关系的奥妙。三个基本原则： 1、宾主相安的原则。在楷书中，树立主笔画意识尤为重要。一字之内，点画须有主次之分，如同日月星辰，各有列次。主笔画不仅在结体上具有挈纲引领的意义，而且也是构成楷书艺术风格的重要因素。假如一幅作品多以横画为主笔，就会形成扁横势的结字特征，显得质朴古雅;若以竖画为主笔，则易得纵势，显得挺立伟岸;若以撇、捺做主笔，则体势开张，有险峻之象。当然，对于主笔画的选择运用并非单
3、一的非此即彼，往往是多项选择，各有侧重。但是要以和谐相安为原则，否则主笔画运用过杂，基调难以统一，简单产生凌乱之感;过于单一则失之寡味。拿褚遂良书雁塔圣教序为例：他多以横、撇、捺做主笔，故结体宽博，横势顿生;但他的结字方案并不解除长笔竖画的运用，而是依据汉字形体的固有特征，把长笔竖画处理得更加瘦削，竖钩含蓄、婀娜(被称为玫瑰刺)，借以弱化由此产生的视觉冲突。所以褚楷从结体上看，或长、或方、或扁，一任自然;从用笔来看，又变化多姿，不主故常。其中的奥妙就在于：主笔不唐突，辅笔不虚无，在不露声色中实现对比关系，宾主相安，相得益彰。这种超群的对比改变技巧正是褚遂良的过人之处。 宾主相安的要旨，还在于对
4、主笔画与次笔画的对比度把握上。他们相生相克、相反相成。假如对比过甚则礼节生疏，失之粗野;不足则平凡无生气。所以说宾主相安，妙在改变，功在和谐。 2、和而不同，违而不犯的原则。这一原则的核心在于从不同处求和，即：变是手段，和是目的。在这一原则下，书家通过对比、改变，打破由同形成的固有的和，再以不犯为前提，建立和的新秩序。明显，这是一种更为高级的和的形式。正如孙过庭书谱云：数画并施，其形各异;众点齐列，为体互乖。汉字楷体的组织结构，是以永字八法为代表的八种笔画基本形，经过有机的并列、交叉、组合改变而成。一字之内多有重复笔画。对于这类重复出现的笔画。不仅要使其形态各异互乖，更要留意整体的和谐秩序。假
5、如过分追求各异互乖的表现，违反和而不同，违而不犯的原则，就会显得粗鄙，有野狐禅之嫌。假如说宾主相安是针对主笔与次笔的对比把握而言，那么，违而不犯则是指一字之内的全部笔画之间(包括字与字之间)的关系准则。 3、不对称平衡的原则。一原则的目的是打破几何学意义的对称性。它适用于结体与章法两个层面。在结体上，一部分汉字是固有的对称性结构，如中门林等字，若不加以对比改变，则很难走出正局。通常的对比改变手法有：在笔画的形态之间制造长短、粗细、曲直、疏密、正欹、迎让等对比关系;在笔势上采纳藏与露、起与伏、方与圆、仰与覆、缓与疾、张与弛、强与弱、相背与相向、内与外拓等手法进行对比改变;或以偏旁部首为单位，区分
6、宾主关系，从而打破由对称性结构带来的平稳格局，使之生动鲜活。 在章法上，除了运用上述对比手段外，还要在笔法、墨法等方面做足文章。总而言之，要想方设法打破对称性，在不对称中建立新的平衡关系。 当然，楷书的玄妙远非这个所谓的三原则所能涵盖，这里所说仅仅是一种探讨思路而已。过去，楷书探讨过于僵化，动辄以法示人，从永字八法到欧阳询结字三十六法、李淳进八十四法、黄自元九十二法仿佛坠入八卦迷宫，结果是法越讲越多，学习者越学越迷惑，最终写出来的都是千人一面、了无生气的馆阁体。其主要根源在于没有把点画形态的描述升华为改变规律的总结，以至于僵化、教条。无独有偶，近代于右任先生提倡的标准草书运动不正是这种悲剧在草书领域的重演。 第4页 共4页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页