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1、2022年小提琴的演奏三个基本要素 有如下三个确定因素： 1、生理因素。它包括演奏者的生理组织结构，特殊是手、手臂和手指形态，以及手臂肌肉组织的柔韧性。其次是演奏者演奏时的生理动作功能，演奏者在应用肌肉时的活动力度和表现范围。 2、精神因素。指演奏者心理作用于肌肉动作前的动作打算和调整幅度大小效果。 3、美学因素。指演奏者本人对音乐作品的感性理解，认知实力，以及通过自身艺术修养产生的审美程度，对作品进行深度理解，并将作品主要精神传递给听众，使之表现出演奏者本人的先天性演奏技巧和表达实力。 以上三个因素假如通过演奏技巧能优秀地表现出来的话，那么无论什么时候演奏什么作品，其小提琴演奏效果都是令听众
2、满足的。 因此我们在应用小提琴演奏时，首先留意小提琴的基本演奏技巧，比如左右手的协作。左手留意握把姿态与位置;按音的精确;揉音的力度;换把速度。右手则是持弓手臂运弓形式与力度的完备结合。这样，我们便能获得音质的保障。 其他考虑的因素 a )音阶高度发展的位置和距离感，触指的感觉。 b )耳朵听力对手指的指导和调控。 c )正确与灵活的运用框子，即手指在演奏八度时的基本手型。 d )依据音阶要求能把音质迅即调整到音乐作品须要的音高实力。 假如驾驭好这四项基本点，我们就可以又获得演奏中的音质保障。 其次，揉音也是用来获得音质保障的确定条件。较好的揉音是以手臂、手腕和手指三者结合的功力。有了三者完备
3、的谐和揉音，方能使演奏者在音质与音色方面演奏出更好更有特性的音乐来。 那么揉音的处理是有技巧性的。在速度、幅度和强弱程度上， 揉音可以有很大改变。比如手指的揉音，演奏者就要限制每次与每个揉音的速度、幅度和强弱;放慢、加快，或完全停止揉音，使揉音动作变宽或缩窄;手指改变压力与和弦角度从一种揉音切换到另一种揉音，给人完美无缺的感觉，进而把几种揉音混合起来，从而完整地限制揉音效果。演奏者如此演奏的话，便能把演奏者对音乐的感悟内容严格地表现在演奏者的演练之中。 除了手指与手臂协调完备揉音结合之外，还须与手臂运弓力度一样。力度强时，幅度要大，要强;力度轻时，揉音要窄，要缓，要柔。手臂揉音最剧烈。手指揉音
4、较柔软。假如运弓力度强时，运用手臂揉音，那么柔软的乐句就简单限于手指与手臂的揉音范围内;而强有力的乐句可以运用手腕揉音来处理。 由于各种类型的揉音表现，加上持弓的各种运弓力度，这样能增加演奏色调，使听众感受其演奏的作品有着美妙的艺术生命。 换把同时也是保障音质的一个详细技术性问题。整个左手臂、手腕与手指和大指动作是否协调确定了音质优劣。大指的敏捷与否，在左手技巧应用方面是不行忽视的。运弓好坏，在换把位过程中起到重要作用。换把位时，假如把弓速稍稍放慢减轻它的动作压力，就可以去掉不必要的滑音。因此换把位不仅是技术上的须要，同样是保障音质的一种手段。 与此同时，演奏者的耳朵听觉作用在换把过程中尤为敏
5、觉。听觉失误，精确与完备的音质也会失准，从而使音质得不到保障。 为了得到精确与完备的音质，右手持弓的手臂运弓形式与力度应当完备结合，为此右手处理音质的手段同样重要。演奏者要表达作品内涵时，都是通过右手运弓形式表现出来的。通过运弓，精确表达出演奏者的内心最深感受，把情感内容表现在手臂运弓方面，方能恰如其分地演绎出各种音质改变和层次感。不论上弓、下弓、弓根、弓中、弓尖，应用手臂的力度演奏出极稍微的，渐强或渐弱的音乐改变，也就是说，演奏者对音质、音高和节奏的最完备表达技巧不但来自左手，更是运弓手臂的力气，以及对音乐作品敏感、细致、灵活的理解。 小提琴大师梅纽因演奏巴哈恰空舞曲前面八个小节时，每小节最终一个音的和弦只拉小节上方一个单音。他认为前面每个附点四分音符中，已经把整个和弦演奏出来了。这时，和弦确立只需演奏八分音符上方一个音，便能更有力地表达出它的节奏感来。 梅纽因大师这种惊人的运弓技巧，使美丽的音质得益于奇妙的运弓技艺当中，这是让小提琴演奏者同行们尊崇与学习的。 第4页 共4页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页