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1、2022浅谈声乐的发声技巧发声是歌颂的基本功，是获得美妙歌声的重要手段，歌者必需通过扎扎实实的基本训练，才能不断克服声音中的毛病和缺点，娴熟地驾驭各种歌颂技巧，使声音逐步趋于完备。下面是我为大家收集关于浅谈声乐的发声技巧，欢迎借鉴参考。一、 歌颂的正确姿态前苏联声乐专家捷米采娃说得好：姿态是呼吸的源泉，呼吸是声音的源泉。1歌颂发声时身体不能保持正确的姿态，就不能获得深呼吸的有力支持。歌颂发声的艺术效果同身体的姿态有很大关系。歌颂者一般都是站着唱，所以，首先要驾驭正确站立的歌颂姿态：无论是站在舞台上还是在声乐课堂上，歌颂者始终要保持全身心自然放松、主动向上的歌颂状态，不能松松垮垮或僵硬拘谨，要处
2、在松而不懈，紧而不僵的最佳状态。歌颂者演唱时身体的前半部分与后半部分处在一种前松后紧状态之中：假如胸部有丝毫的惊慌感，都影响发声质量。面部肌肉不惊慌，表情兴奋而伸展。在身体的后半部，对唱唱发声最重要的是脊柱的支撑作用，脊柱要挺立，上端颈椎略为梗直，形成头部重量支撑的轴心。虽然后颈略为梗直，但决不能用力，它的作用只是给咽腔通道固立稳定，对共鸣的形成有主动作用。二、呼吸训练呼吸是歌颂的基础，气息是歌声的动力。对呼吸方法的正确领悟与进行呼吸器官的发声基础训练，是歌颂者重要的基本功。呼吸方法驾驭得好坏，干脆影响歌颂发声的声音质量。1.吸气小腹在吸气时完全放松，边吸气边向外膨胀，这一切都是在松弛、自然的
3、的状态下进行的 。吸气时，将意念集中在小腹部(丹田)。小腹鼓则为吸气，小腹收则为呼气。经过一段时间的练习，就能练习成用小腹吸气而不是用鼻子、口腔、胸腔主动吸气的快捷的吸气方法。留意腰部的缓劲和小腹的起伏动作，气息就会自然而然地被动地吸入。2.限制人在犯困时不由自主的地打哈欠，这是人体缺氧的爱护性条件反射。打哈欠可以使呼吸器官腔体大为张开，这种下意识的深呼吸运动，补充了人体对氧气的须要。歌颂者，可以在练习打哈欠时，去体会打哈欠时的气息回流、气息倒灌的感觉，这就是呼气歌颂发声时限制气息吸着唱的感觉 。小腹深吸气之后，让气息从齿间磨擦而出，发出S的送气长、短音。练习日久，可以转变成无声的歌颂练习，使
4、歌颂者尽快地体验和驾驭发声阶段吸着唱的限制气息的方法。3.换气在胸口发声位置上练习狗喘气：狗在夏每天热时经常吐着舌头快速地喘气。练习者仿照狗喘气是找寻换气感觉的好方法。这种练习可以使练习者体会到横膈膜在呼吸换气中快速抖动的活动状态，从而驾驭换气要领。三、歌颂的发音训练稳定喉结与调整声门，是歌颂发声音源感觉训练最关键的方法，很多发音现象都与它们的运动状态有着干脆的关系。喉结的运动影响声带的工作，而声带闭合的声门状态又影响气息作用在声带上的压力。1.稳定喉结的方法与感觉稳定喉结在声乐界大致存在两种看法：一种看法认为喉结应当肯定稳定，一种看法认为喉结是相对稳定的。实践证明，后一种看法是正确的。喉结这
5、个发音器官本身可以上下移动，假如把它僵死地、纹丝不动地固定在某个位置上，不仅破坏了声音的敏捷性，同时，也影响到语言自然、精确地表达。事实上，喉结稳定在低喉位置时并不是纹丝不动的，高音区的喉位就比中声区的喉位略有降低，从而增加了声带的张力，给唱好高音创建了条件。2.找寻声门适度感的发声练习用咳嗽的方法找寻正确的发声位置。短促而稍微的咳嗽使人能很简单地感觉到吭吭的咳嗽声不是来自喉头声带的地方，而是清晰地意识到：咳嗽声发自胸口的嗓子眼儿(其次纽扣)。咳嗽时，声带闭合拦住气流，胸口则产生了气息对声门的压力，胸口感觉短暂地憋气。咳嗽时气流便在刹那间冲破声门而出，声门的阻力马上消逝，于是发出了吭吭的咳嗽声
6、。这条练习，目的在于找寻正确的发声位置和体验打开喉咙歌颂发声的感觉：出声时胸口是打开的。四、歌颂的共鸣训练人与人彼此交谈和舞台上声乐(歌颂、戏曲、戏剧、曲艺)演员的艺术表演，全部的语言发音都有共鸣现象存在，只是声音的效果不同而已。人在日常说话时，由于彼此交谈的距离近，对象少，音色好不好、音量大不大都无关紧要。但是，对舞台上的声乐演员来说，歌颂的声音必需大到使剧场里全部的听众都听得见的程度，同时，歌声的音色要好听，要有丰富多彩的艺术表现力。只有这样，才能得到观众的认可，受到他们的热情欢迎。为了实现追求声乐艺术高水准的愿望，全部的歌颂演员，必需下苦功夫努力学习与驾驭歌颂发声的共鸣方法。(1).共鸣
7、的声学原理共鸣是一种物理现象，无论是人声还是其他物体发声的共鸣现象，都在按肯定的科学规律办事。理解声学原理，对于我们分析与驾驭歌颂的共鸣方法有很大帮助。当一个物体振动发音时，则产生具有肯定振动频率的基础音响(基音)。这种基音频率能使接近的、同发音体基音频率相同或近似的发音体或物体空间振动发音。被迫振动体的音量会立即增响、扩大。这就是物理的共振现象，在声学上称做共鸣。(2).腔体的共鸣状态在世界上，有两位当代最闻名的男高音歌颂家帕瓦罗蒂与多明戈。他们在本世纪80年头先后访华演出，巨大的歌颂艺术魅力折服了全部听众。从生理构造来看，他们的发声器官与一般人并无多大区分。区分在于，他们凭借着自己驾驭美声
8、唱法的超群技巧，把共鸣状态调整到平衡、统一的最佳状态，从而，充分发挥腔体的共鸣作用，以此呈现出人声的美丽特性，唱出不同凡响的歌声。1.胸腔共鸣状态在意大利美声唱法中，胸腔不仅是适合于低音的主要共鸣腔体，而且在全音域的整体共鸣里发挥着丰满的基础作用。无论在任何音区离开了胸腔共鸣失去松弛的落底的声音，就会给人一种声音浮浅的感觉。歌颂发声时，歌颂者应当找到胸口(其次纽扣)的发声位置。要把上胸部当做共鸣腔体来用，而不是作为呼吸器官来用。胸口以下的空腔和上面的腔体相通，保持着上下通气，里外通气的感觉。2.喉部共鸣状态打开喉咙的歌颂发声，是美声学派长期实践总结出来的重要阅历。用打哈欠的方法打开喉咙，是声乐
9、界人尽皆知的有效方法。人在打哈欠时喉结会自然下降，同时软腭也会自动抬起，咽管(咽腔：鼻咽腔、口咽腔、喉咽腔)随着打哈欠的动作拉开了上下的距离，扩张了腔体的空间容积，使声音的共鸣通达宽敞而又通畅，给声音和气息的流通大开便利之门。3.咽腔共鸣状态咽腔(喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔)位于口腔后部，自然构成连接鼻腔、口腔、胸腔的开管形腔体，是意大利美声唱法主见运用的主要共鸣腔，并把它的作用强调到了丰富共鸣、美化歌声的举足轻重的地步。在美声唱法中，特殊强调咽腔的共鸣作用，认为在口腔后面直立的咽管是歌颂发声最为关键的共鸣腔体。它不仅可以使声带发出的基音逐级增响扩大，而且它是下连胸腔、上达头腔最重要的共鸣通道。声
10、音通不通、圆不圆，音色美不美、亮不亮，都和它有干脆的关系。歌颂者应在心理上，通过想、听、看的方法，建立一条声音的共鸣通道的表象，让声音像火箭在轨道上放射升空似地进入头腔。这种心理指导在调整咽腔共鸣的过程中将发挥奇异作用。4.口腔的共鸣状态口腔是从口咽腔通向前方的共鸣室，它的上面由硬口盖与软腭连接，构成一个穹形的半圆弧度的顶。这种上口盖的弧度大小则因人而异，各不相同。一般来说，上口盖弧度大的圆屋顶，形成口腔共鸣效果最好。口腔下面的舌头构成了口腔的底，前面的嘴则形成了释放声音的喇叭口。硬口盖与软口盖交界的中点会出现反射的共鸣焦点。在中、低声区演唱时，上口盖这个圆屋顶似乎拢着一团光明、圆润的声音。唱高音时硬口盖产生兴奋地张力和前面挂住劲儿的感觉，这时，更多的共鸣音响则出现在上口盖以上的眉心部位和它后面打开的头腔里面。理解了发声技巧的技术性和科学性，通过发声训练的各种方法，驾驭科学的歌颂方法，从而提高歌颂水平;使歌颂达到声情并茂的最佳效果。第8页 共8页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页