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1、2022年李白古风(其十五)阅读答案 篇一：李白古风高考诗歌鉴赏 李白古风（其三十一）鉴赏 古诗鉴赏 0210 1042 古 风（其三十一） 李白 郑客西入关， 行行未能已， 白马华山君， 相逢平原里， 璧遗镐池君， 明年祖龙死。 秦人相谓曰： 吾属可去矣！ 一往桃花源， 千春隔流水。 欲知李白这一首诗的妙处，且先看诗中这一故事的由来。史记秦始皇本纪：“三十六年秋，使者从关东夜过华阴平舒道，有人持璧遮使者曰：为吾遗镐池君。因言曰：今年祖龙死。使者问其故，因忽不见，置其璧去。使者奉璧，具以闻。始皇默然良久，曰：山鬼固不过知一岁事也。退言曰：祖龙者，人之先也。使御府视璧，乃二十八年行渡江所沉璧也。
2、”另外，汉书五行志引史记云：“郑客从关东来，至华阴，望见素车白马从华山上下，知其非人，道住，止而待之，遂至，持璧与客曰：为我遗镐池君，因言今年祖龙死。”史记所载的故事前后比较完整，用了一百零三个字。汉书抓住故事的中心，只用了五十个字，而且由于素车白马从华山而下这一点染，增加了神话色调，但仍旧只是文章，而不是诗。 李白翻文为诗，主要以汉书所载的故事为依据，写成了这一首诗的前六句。其中其次句是原文所没有的，实质上诗人把原文凝炼为二十五个字，字数压缩了一半，却无损于故事的完整性，并且诗意盎然，诗情醰永。这就不能不佩服诗人以古为新的手法了。一起“郑客西入关”一句，为什么不依原文写为“郑客关东来”呢？这
3、是因为是“关东来”只表明动身地，却不能表出目的地，而“西入关”则包括了“关东来”，平平五字，一石两鸟，极尽简括之能事。其次句“行行未能已”原文没有的，诗人增加了这一句，便写出了郑客“行行重行行”的旅途生活，“未能已”三字则又点出了道远且长，言外还示意秦法森严，行路程期有所规定，不敢超越期限的那种惶恐赶路的心情，就这一句平添了无限的情意，也就是诗之所以为诗。接下去“白马华山君，相逢平原里”，两句与文章的叙述次序恰恰相反。这并不是因为受押韵的牵制，而主要是用倒笔突接的方法，先把显明的形象送到读者的眼前：“唉！来了一位白马神人！”然后再补叙原委。这样写法接法，也是诗的特征，而非文章的常规。第五句“璧
4、遗镐池君”把原文“持璧与客曰：为我遗镐池君。”十一字删成五字，凝缩得特别精致。镐池君指水神，秦以五行中的水德为王，故水神相当于秦朝的护国神，华山神预将秦的亡征，告知水神。第六句“明年祖龙 死”，祖龙即指秦始皇。不必点明，即知为华山君传语，简洁了当地预报了秦始皇的死耗。 以上六句，只是李白复述故事，其特长也不过是剪裁点染得宜，而还不足以见此诗之特点。此诗精神发越之处，主要在后四句，李白的超人之处也在后四句。 东晋诗人陶潜曾写过一篇桃花源记，后来的诗人极喜引用，“世外桃源”几成为众所周知的成语。李白想象力过人，把这一故事和上面六句中的故事，掺和在一起，好像桃源中人所以避秦隐居，就是因为他们得知郑客
5、从华山君那儿得来祖龙将死、秦将大乱的消息。所以七八两句用“秦人相谓曰：吾属可去矣！”轻轻地把两个故事完美无缺地联系在一起了。“秦人相谓曰”之前省去了郑客传播消息，因而行文更加紧凑。“相谓”二字写出秦人传闻时的神 都是此诗神妙之 处。 最终诗人以 “一往桃花源， 千春隔流水”两 句结住全诗。 “春”字，承桃 花春开，取春色 美妙之意。用“千春”而不用千秋，说明他对桃花源的赞美。这两句反映了李白对桃花源的憧憬和对尘世生活的厌恶。是啊，一旦进了世外桃源，就恒久与这混浊纷乱的人寰相隔绝了。 诗人写诗时可能预感到安史之乱的某些征兆，所以引喻故事，借古喻今，以表遁世避乱的归隐思想。结笔悠闲而止，不再写入桃
6、源后的如何如何，不但行文简洁，而且余音袅袅，也令人起不尽之思。 （沈熙乾） 篇二：李白古风高考诗歌鉴赏 李白古风（其四十六）鉴赏 古诗鉴赏 0210 1016 古 风（其四十六） 李白 一百四十年， 国容何赫然。 隐隐五凤楼， 峨峨横三川。 王侯象星月， 来宾如云烟。 斗鸡金宫里， 蹴鞠瑶台边。 举动摇白日， 指挥回青天。 当涂何翕忽， 失路长弃捐。 独有扬执戟， 闭关草太玄。 这首诗从内容上看，当作于天宝初李白在长安时期。唐代从开国到这时共一百二十多年，与诗所言年数不合，“四十”二字可能有误，以古人诗文中常举成数而言，当为“二十”或“三十”。 开元、天宝年间，进入了历史上所称的“盛唐”。一方
7、面唐王朝登上了旺盛昌盛的顶峰，另一方面也渐次呈露出由盛转衰的危机。诗人以特有的政治敏感，以他的诗笔，为我们呈现了一幅繁盛中充斥着腐朽的真实的历史画卷。诗从唐王朝一百多年发展历史入手。开篇四句是一节，重点在勾画盛唐时期大唐帝国的辉煌显赫面貌。诗人只用“一百四十年”五个字，便将“贞观之治”、“开元之治”等丰富的历史内容，推入诗句的背后，而用“国容何赫然”一句赞美，启示人们自己去体会、领悟，这是虚写的方法，特别经济的笔墨。然而虚多则易空，故下文“隐隐”二句又转用实写的方法，选择一个极富有表现力的侧面长安都城宫室建筑的宏伟壮美，来给人们以“赫然”“国容”的详细感受。十个字，字字精实。“隐隐”，见出宫室
8、的层叠深邃；“峨峨”，见出楼观的巍拔飞骞；“五凤楼”，见出其精工华美之巧；“横三川”，见出其龙蟠虎踞之势。诗人有意将宏丽建筑安放在一个广袤的背景上，以增其壮伟雄浑之感。短短四句诗，虚实结合，使经过百多年发展的大唐帝国，以其富丽堂皇的面貌、磅礴的气概矗立在我们面前，令人不能不佩服诗人巨大的艺术概括力气。 “王侯”以下六句，转入对权势者的描写。“王侯”二句言其众盛。以灿然排列的星月状王侯，亦似见其华耀骄贵之相；以充满聚散的云烟状来宾，亦似见其趋走奔竞之态。都极善用比，有传神尽相之妙。“斗鸡”二句言其行径。“金宫”、“瑶台”都是指帝王所居，“斗鸡”、“蹴鞠”都是一种嬉戏 玩好，他们的所作所为无非是凭
9、藉侍从游乐以邀宠幸。“举动”二句言其气焰。“摇白日”、“回青天”，以夸张的笔墨刻画其权势之大，气焰之盛，也隐含可以左右帝王之意。六句诗分三个层次，把王侯权贵的腐朽骄横形象一笔笔勾画完足，笔墨很有重量。在章法的承接上，由辉煌的国力一下子过渡到势焰熏天的权贵，收到很好的艺术效果：在那旺盛昌盛的背景上，活动着主宰着的竟是一群腐朽的权贵，不禁使人有大好河山、锦绣前程将被活活断送之感，而这也正是诗人悲愤之所在。 末四句奇妙地运用扬雄的故事表明诗人的显明看法。“当涂”二句熔炼扬雄解嘲中的话：“当涂者入青云，失路者委沟渠。旦握权则为卿相，夕失势则为匹夫”，一语道破地指出这班权贵不会有好结局，得意的日子不会许
10、久。“翕忽”是飞速之意，形容青云直上。“独有”二句诗人以扬雄自比，向权贵们投以轻视的目光。借用这个典故，简约而有力地表现了诗人清操自守和对权贵们鄙视与决绝看法。扬雄闭关草太玄时，有人讪笑他得不到官职，扬雄做解嘲以答。其中大讲得士、失士同国家兴亡的关系：“昔三仁去而殷墟，二老归而周炽，子胥死而吴亡，种蠡存而越霸”。这不正是唐王朝当时面临的问题吗？看来诗人用此典还有更深的含义。 本诗首二句纵观历史，次二句横览山河，都如登高临深，有俯视一切的气概，见出其吞吐千古、囊括六合的胸怀与气魄。“王侯”六句，一气贯下，刻画权势者们的形象，笔墨酣畅，气完神足。而正值把权势者们说到非常兴头上的时候，“当涂”二句却
11、兜头一盆冷水浇了下来，使人有一落千丈之感。末二句只客观地摆出扬雄的典实，冷然作收。但冷静平实的笔墨中隐含怒目横眉之气，柔中有刚。不长的一首诗，写得腾跃有势，跌宕多姿，气概充足，见出独具的艺术特色。 篇三：中国古代文学专题形考作业4 中国古代文学专题（1）形考作业4答案 一、 填空（共10分，每空1分） 1、中国歌史上第一首真正意义上的咏史诗是东汉班固 的咏史，这首诗所咏赞的是缇萦救父的故事。 2、建安时期的咏物诗多借咏物来寄予情志，其中最闻名的当推 刘桢 的 赠从弟三首，其二“亭亭山上松”更具代表性。 3、盛唐诗人王维的送别诗名作送元二使安西 后来被谱成名曲阳关三叠，广为传唱。 4、南宋词人姜
12、夔创作的咏物词许多，其中最为人称道的作品是他的两首咏梅词：暗香 （旧时月色）和 疏影 （苔枝缀玉）。 5、西晋诗人 左思 的咏史八首是魏晋南北朝时期咏史诗的代表，其中的“世胄蹑高位，英俊沉下僚”反映了在门阀世族社会里出身低微的士人明珠暗投的苦痛和愤懑。 6、“水是眼波横，山是眉峰聚历来被认为是写景的佳句，这是宋代词人 王观 卜算子?送鲍浩然之浙东中的。 7、唐代诗人 骆宾王 的 在狱咏蝉借赞美蝉的孤高贞洁，抒发了自己身世之感和坚持操守的决心。 8、陈子昂的登幽州台歌是初唐咏史诗中最有代表性的作品之一，诗曰：“前不见古人， 后不见来者 。念天地之悠悠，独怆然而涕下 。 9、周邦彦怀古词名作西河?
13、金陵怀古化用了唐代诗人 刘禹锡 的石头城和乌衣巷中的句子，但却浑化无迹，没有斧凿的痕迹。 10、唐代大诗人杜甫伤悼诸葛亮的绝句 八阵图 结尾写道：“江流石不转，遗恨失吞吴”，也表达了对诸葛亮功业未竞的无限惋惜。 二、 简答题（共3题，每题10分） 1、 以七绝作品为例，分析盛唐送别诗的特点 唐代离别现象的普遍存在和人们对离别之情的高度重视，构成唐人送别诗旺盛的根本缘由。同时，诗人们的细心创作，前人描写送别诗的艺术阅历的积累，以及唐代音乐与送别诗的结合等条件，使得唐人送别诗不仅旺盛，而且以其对离别心理的特地、全面、深刻、细腻的描写，在文学史上独树一帜。 （1）、唐代的离别现象大致涉及征戍使边、行
14、旅漫游、迁谪下第等。 （2）、送别诗除了表现双方的深厚感情，还表达诗人进步的人生观、社会观、志向理想和关切现实、怜悯人民等思想。如王昌龄“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”表示自己不再留意于污浊的官场等。 （3）、充溢风景、风俗的新颖画面，如李白送孟浩然的“烟花三月下扬州”、岑参送武判官的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。而柳、草、水、云、月、酒成为送别诗词中常常出现的意象。 2、南宋咏史怀古词有什么特征？试以辛疾弃的作品为例进行分析。 （1）内容上不以抒写离愁别恨为主，而是在词里抒写对入侵的外敌的仇恨、对朝廷苟安的生气、对复原中原的渴望，并以此来共勉。 （2）风格上摆脱了婉约缠绵的送别词风，
15、表现为激扬、豪放、悲壮。 （3）风格慷慨悲壮。代表作：辛弃疾南乡子登京口北固亭有怀、水龙吟过南剑双溪楼 3、 分析杜甫的咏物诗房兵曹胡马 这首房兵曹胡马诗属于杜甫早期的创作，它俊朗洒落的风神当然和杜诗后期所表现出的深厚苍茫气象不同，但仍不失为一首精彩之作。诗人以极为精练的语言，对骁勇善战、义干青云的胡马进行了活灵活现的刻圆，使读者不仅观赏到胡马的俊健的体形，更为它所呈现出的精神感奋不已。一、二句写其骨相不凡，三、四句写其体态雄奇，五、六句写其气概品质，七、八句总揽全篇，揭示主旨。而重点在于胡马的“不凡”，以此为主脉，描刻形容，不即不离。同时，句句写马，而又到处关人，以健马喻猛士，豪迈之情溢于言
16、表。恰好说明杜诗咏物“遗形取貌”的特点。 四、论述题（共3题，每题20分） 宋代以言志为主的送别词有什么特点 宋人的送别词可以分成以抒情为主和以言志为主。前者重在抒写离愁别恨，而后者则在送别中寄寓胸怀理想，如张元干贺新郎（梦绕神州路）、陈亮水调歌头（不见南师久）、辛弃疾木兰花慢（汉中开汉业）、贺新郎（绿树听鹈鴂）等，这些词不以抒写离愁别恨为主，而是在词里抒写对入侵的外敌的仇恨、对朝廷苟安的生气、对复原中原的渴望，并以此来共勉。风格上摆脱了婉约缠绵的送别词风，表现为激扬、豪放、悲壮。 二、 1、试分析古典诗词中的“南浦”这一意象 浦，本意水滨。南侧水“春草碧色，春水渌波；送君南浦，伤如之何”广为
17、流传之后，“南浦”就成了送别之地的别称，在这个意象上，积淀了历代诗人的离情别绪。人们只要一看到这个词，就会引发离别的感伤。南唐词人冯延巳三台令中写道“南浦，南浦，翠鬓离人何处。当时携手高楼，照旧楼前水流。流水，流水，中有难过双泪。”就是由“南浦”联想起往事，触景伤情。 2、试以王维和李白的咏史怀古诗为例，分析盛唐咏史诗对“诗言志”的传统继承。 古人云：诗言志。“志”是指志向、报负、愿望、情怀等。咏史诗多以简洁的文字、精选的意象，融合对自然、社会、历史的感受，或喟叹朝代兴亡改变，或感慨岁月倏忽变化，或讽刺当政者的荒淫无耻，更重要的是表现作者阅尽沧桑之后的深思。而盛唐是封建社会大旺盛的时期，士人心
18、中对功名的热望和主动进取的心态非常剧烈，他们往往通过咏史表现对自我价值的无比自信的确定。王维的西施咏借对西施美貌的赞颂，透露出对自身才能价值的确定，并寄予着有朝一日为君王所赏识的愿望；夷门歌也是通过对侯嬴任侠行为的礼赞，寓托着作者渴望有人赏识的心理和和建功成名的热望。李白古风其十五“燕昭延郭隗”写燕昭王筑黄金台以招纳贤士之史事，借以抒发自已满腹高志，却无人赏识的愁闷；古风其十“齐有倜傥生”，表达诗人对鲁仲连的仰慕和他意欲追步古人的超迈情怀。 3、结合作品，分析苏轼和周邦彦咏物词的异同 苏轼的咏物词大多直抒胸臆，自然明白，在诗文写作上，注意主见气的流贯，但这样也简单产生负面影响，即平白直露，缺乏
19、含蓄蕴籍之美。周邦彦作品支配巧，实行的布局结构也不同于以往任何词人，其情感表达隐微曲折，缠绵连复，苏轼水龙吟 次韵章质夫杨花词，苏轼奇妙运用了前人的想象，把别样的难过情怀融入其中，饱满的呈现在读者面前，由花及人，离愁别恨，回环往复，情不能己，全文笔致空灵，体物微小，一气贯穿，是不行多得得咏物佳作，周邦彦的元丑#8226; 蔷薇凋谢作此词题面为咏落花，实则全篇落到一个“惜”字。起个“怅”字，奠定了全篇的感情基调。章法回环曲折，起落无端。周词章法回环往复，绵密宛转，羁旅行愁之意，吞吐而不 能放纵。 四、探讨题 田园诗是中国诗歌史上的一种重要题材，请大家仔细阅读导读教材中选录的陶渊明、孟浩然、王维的
20、作品，以小组形式探讨下列问题: 陶渊明田园诗的创作心态、情感内容和艺术手法。 孟浩然、王维田园诗的创建心态、情感内容和艺术手法。 陶渊明对盛唐田园诗的影响。 探讨之后，请选取其中一个问题，将自己的观点整理成六百字左右的小文章，作为本次作业的书面材料。 答：（3）陶渊明的田园诗最大的特色是平淡自然而有意味醇厚，以朴实的语言，白描的手法，既生动的勾划出淡雅素净的田园风光，又将诗人在田园生活中的恬淡心境真率的书写出来；一切都仿佛是从胸中自然流出，谢尽炉冶、斧凿之痕。正如苏轼所赞：“渊明作诗不多，然其诗质而实绮，癯而实腴。” 东晋后期，陶渊明把农村田园生活大量写入诗中，这在中国诗歌史上是一大创举。陶渊
21、明将自己的杰出才华倾注到田园诗的创作上，取得了无与伦比的成就，一下子便将田园诗推上了峰巅。 唐宋及后代的田园诗领域里，虽然也出现了一些优秀诗人，写出了一批又一批反映各自时代田园生活的田园诗，有的也有自己的特色；但是，从根本上、或者说从整体上他们的田园诗的成就，都没有能超过陶渊明。可以说，中国古代田园诗的广袤天地，始终是在陶渊明的浓荫覆盖之下。 唐代田园诗的创作取得了极高的成就，尤其是盛唐田园诗，多用白描的手法写田园生活的美妙和开心，风格自然清爽，情趣盎然，神韵天成，受陶渊明影响较大。王维和孟浩然是其最重要的代表。 孟浩然田园诗特色：清爽淡远，简朴纯净，代表作：过故人庄 孟浩然的田园诗清爽淡远，
22、语言简朴纯净，他的过古人庄写景清爽秀丽，写故人情意真挚深厚，写田家生活简朴可爱，是他田园诗的代表作。并且对后世田园诗的写作产生了肯定的影响，南宋诗人陆游的游山西村就是从过故人庄脱胎而来的。 王维田园诗特色：淡雅美丽、意境清远，代表作渭川田家、新晴野望 王维以画家的眼光和绘画的笔调来描绘田园风光的淡雅美丽，着色不浓，而意境清远。他的渭川田家、新晴野望等都是有着永恒艺术魅力的田园诗珍品。 第14页 共14页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页