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1、2022年首都博物馆考察报告3篇 2022年首都博物馆考察报告第1篇 作为一个历史悠久的古城，北京有着深厚的历史文化气息，隐藏着丰富的文化遗产。但同时作为一个国际大都市，北京也充溢着竞争活力和令人窒息的压力。对于生活于钢筋水泥森林的现代人来说，实在是须要一个宁静的地方，来调整一下神经，细细体会一下先人们的勤劳和才智，了解我们生活的城市曾经发生过什么，有过怎样的辉煌。于是在一个晴朗的周末，我走进了位于北京长安街上的首都博物馆。 首都博物馆给人的第一感觉是古今交融，大气十足。从外面看主要由矩形围合结构、椭圆形外立面和金属屋顶三部分组成。据了解，这种设计源自于对历史与将来的描绘，传统的材料与现代的材
2、料并置，倾斜的青铜体破墙面而出，生出文物发掘的意象；悬挑的大屋顶融入中国传统出檐的设计手法；悬挂式框架砖墙模糊了古代城墙与现代幕墙的界线；广场的起坡烘托了雄伟的巨构，也取材于皇家宫殿高台建筑的手法。充分体现了博物馆沟通古今的功能，使人在进入馆内观赏文物之前就油然而生一种对历史的崇敬和憧憬。 进入宽敞的大厅，迎面一座大型景德街牌楼，这块牌楼是新首博中最大的文物，原来直立在历代帝王庙前，后来被拆除，但全部的构件始终保留着，如今重新复原，被很好地安置于博物馆内。惋惜的是，参观时由于打算不足，我没有细致地视察一下这座精致的文物。因为印象中文物都是残缺不堪晚景凄凉的，它这般光鲜亮丽地站在我面前，我反而以
3、为是现代人的仿作。环顾馆内，会发觉这里设施新，场地大，北部有绿色文化广场，东部有下沉式竹林庭院，翠竹环绕其间，阳光温柔地洒在地面，你会感到一种历史情怀扑面而来，缅怀历史，这样的环境是再适合不过了。馆内主要是圆形展馆（也就是我们前文所说的倾斜的青铜体的室内部分）和方形展馆两大部分，分别进行古都历史文化篇，城建篇，民俗篇，瓷器，玉器，佛像，书法绘画等十几个展览。依据爱好，我主要选择了古都北京历史文化篇、古都北京城建篇和京城旧事老北京民俗展进行了具体参观。 历史文化篇的展览运用大量宝贵的文物向我们呈现了北京自史前原始部落起先，经过封建王朝，走向民主共和的过程。一对出土于房山琉璃河1193号大墓的青铜
4、酒器克盉和克罍是北京最早建城历史的实物证明，刻在其器盖内壁上的铭文证明了燕国始封地就在琉璃河镇的董家林村，这就是北京历史上最早的城。还有东胡林人的项链、骨镯，老山汉墓出土的凤纹棺罩，金陵铁剑，修复白塔寺时意外发觉的密封册、经书，科举考试的试卷和作弊的夹带，乾隆皇帝的缂丝龙袍等，各种宝贵文物，无不让人流连忘返。馆内通过声、光、电等各种高科技的运用，再现了元大都积水潭码头、明北京保卫战、五四运动、开国大典等历史画面和经典镜头，这样一个展览看下来，我们仿佛沿着时空隧道走了一遭，又一次看到了中华民族的文化交融和各族人民的勤劳才智，见识到了我们祖国丰富绚丽的历史文化。同时，北京也呈现了其作为一个千年古都
5、的历史沧桑和文化底蕴。城建篇则着重从地理格局、城市建设方面介绍了北京城的演化，呈现了其西拥太行，东临渤海，北依燕山，面南称王的霸气。永定门城楼的木牌匾、已经消逝的清代大理院建筑模型、记录着等级制度的6种清代宅第大门……146组件文物与大量图表、照片构成的展厅记录着北京城建筑历史的沿革。最让人爱好盎然的是老北京民俗展，在这里，由四个专题洞房花烛美姻缘、降龙诞凤添人丁、古稀大寿福如海、爆竹辞旧迎新春组成的展览，反映了老北京生活中的物质和非物质的文化遗产，同时呈现了老北京的商业文化和胡同文化。复原制作的实景门楼、四合院大门的实物、门墩、上马石等胡同实物，让人如临清末民初的
6、老北京。在胡同人家，以一位老北京的回忆自述，串联起人生礼俗的种种事项。在婚礼厅，艳丽的洞房，精致的家具，还有各种婚庆的用具摆放整齐，让人仿佛置身于一个真正的婚礼现场。而年俗专题里一组精致的面人则给我们展示了老北京人过年的喜庆和喧闹，请佛龛、请财神、买窗花、花炮、黄历、风筝、买年画，对联，花灯，还有精致的麻将和牌九，大人小孩可以说都各得其乐。展览还布置了一块儿童嬉戏区，里面摆放着毽子、兔儿爷、九连环、七巧板、陀螺等老北京的玩具，以及三字经、百家姓等书籍，小挚友可以免费在这里玩耍。 由于时间不允许，对青铜艺术、瓷器艺术、佛像艺术等其他展览，我只能是走马观花地看了一遍。虽然与它们只能是匆忙的一面之缘
7、，但那种安静之下的震撼力必定会在我心头留下最剧烈的烙印。作为一个外地人，我非常艳羡北京历史文化的源远流长。不光是在博物馆里看到的这些，即使走在大街上，出名的景点、文物也是俯拾皆是，在这样一个城市的人们里肯定生来就有种别出心裁的气质。回头想想自己的家乡，那是一个宁静闲适的海边小城，虽然有着美丽的环境和宜人的气候，但是作为一个城市，历史却太过短暂，明显文化底蕴不够丰富，因为也就少有文人墨客著名于世了。与我同去博物馆的挚友也是老乡，去的路上还说前几天在网络上看到有人评价家乡是文化沙漠，这种状况的确让人痛惜。但是一个地方文化的发展不是一日之功，必定是几代人的积累和付出，所以我深切感受到不管在哪里都要奋
8、勉图强，充溢自己，完善自己，以期将来有一天能回报家乡对自己的培育，为家乡的发展做出自己的贡献。 其实，无论以前人们曾有过多么的辉煌的文明，都无一例外地将被历史的烟尘所湮没，人类在不断地创建着新的文明，也在不断破坏着旧的文明这是永恒的法则。于是，我们就通过博物馆这个途径去找寻这些文明的踪迹。而一座博物馆就是一部物化的文明发展史，人们通过文物与历史对话，穿过重重时空的阻隔，俯瞰历史的风风雨雨。从小里说，这是源远流长的地方历史的重要见证；从大里说，这是维系中华民族团结统一的精神纽带。在首都博物馆里，无论走到哪里，都会为我们祖国绚丽的历史文明而感到傲慢和骄傲。这也就不难理解为什么许多博物馆都被建立成爱
9、国主义基地。在这里，面对曾经的辉煌和强盛，想不爱国都难，同时，馆内先进的设备也让人叹为观止。比如，目前世界上首次用于博物馆的全息立体放映技术、标准的多媒体影院、休息区触摸屏导览系统、音视频节目数据库和点播系统，甚至观众可以通过电脑或者电话拨号自由地点播所希望收听、收看的曲艺、戏曲节目。通过历史的和现实的双重作用，每一个进馆的人都会激荡起深深的爱国情怀，当然，对我们的首都北京也是充溢崇敬。 然而，在这些崇敬与酷爱之后，我却突然而生一种惆怅。纵然新旧更迭是历史不变的规律，永恒的法则，那我们就可以真的肆无忌惮地破坏与重建了吗？有多少静静躺在博物馆的文物本还应当站在自己原来的岗位上，并没有到寿终正寝的
10、时候？莫非全部的历史都将化为文物、音像、图片和记忆？作为历史文化名城，老北京的历史不应当仅仅在博物馆里看到，更应当就在我们生活的四周。然而不行否认的是，老北京离我们远去的速度越来越快了，拆迁、危改、市政建设一点点的把老北京吞噬掉了，然后把它的残垣断壁变成文物装进博物馆，但博物馆里的老北京保藏和现实中的老北京终归不是一回事。我们实实在在生活其中的北京失去了这些老的东西，北京历史文化名城又从何谈起呢？在城市的飞速发展的背后，我们的历史又在承受怎样的灾难啊！在新华社记者王军所著的城记一书中，我们看到了那个时代一批文弱的读书人为爱护历史遗产所进行的艰苦的斗争。据说，上世纪50年头在那座精致的景德街牌楼
11、被拆除的时候，梁思成曾经痛哭不已。而毛主席给的评价是北京拆牌楼，城门打洞也哭鼻子。这是政治问题。 今日，我们看牺牲掉那很多历史记忆而建立起的新北京城，好像并没有多么让人舒心。交通拥堵，环境污染，资源缺乏，甚至有很多人在公开或私下地探讨着迁都的问题。一方面是大量的文物古迹被拆毁，另一方面城市的发展却涌现出很多弊端。我们不禁要重新相识这样一个问题：现在的城市原委该怎么发展才能获得双赢？而其实巴黎很早就给我们做了一个很好的榜样。巴黎为了完整爱护老城，在1958年将城市的新的发展放到了老城之外的拉德方斯建设。新城既有工业，又有办公楼、事务所和其他公共设施，以便为居民创建各种各样的就业机会。情报、通讯、
12、行政管理、文化、商业和消遣等设施被支配在了新城的中心区，使得新城居民能在工作、生活和文化消遣方面享有与巴黎老城同等的水平。由于新城充分利用了大自然的美妙风光，营造了美丽的环境，所以较之老城，更具魅力。同时，巴黎政府力图保持老城特色,新建筑的建立和老建筑的改造都要经过严格审批，一些不重要的老建筑改作他用时,内部可以改变,但老的外墙必需保留,以维持老城的整体效果，每年还要斥巨资维护它的古建筑。我们的近邻印度首都新德里也是这样的状况。德里是个有着悠久的历史和光荣的过去的城市，据印度史诗摩诃婆罗多记载，公元前1000多年以前，班度族曾在此建都。它又是印度历史上7个王朝的遗址，留下了丰富的历史文物，可以
13、说是印度历史文物的宝库，这一点与我们的首都北京市多么的相像。而新德里是于1911年在旧德里南面的荒野接连兴建的。经过几十年的发展，它现在已经成为印度的政治、经济和文化中心，同时也是一座环境美丽的花园城市。这样的规划，既给了新城足够的发展空间，也有效地爱护了老城的历史文化遗产。其实这样的设想我们不是没有过，五十多年前，梁思成和陈占祥共同提出关于中心人民政府行政中心区位置的建设(史称梁陈方案)，两位富有前瞻性的建筑师本着古今兼顾，新旧两利的城市规划原则，大胆进言：把中心行政中心放到西郊，为将来北京城的可持续发绽开拓更大的空间，自然持续城市社会结构及文化生态；另一方面，提出平衡发展城市的原则，增进城
14、市各个部分居住与就业的统一，防止跨区域交通的发生，设想了一套新北京和老北京辉煌历史遗存相映成趣、携手发展的城市蓝图。只惋惜，当一个纯粹的城市规划问题上纲上线为一个政治问题时，一个时代的悲剧也就不行避开要在历史发展的长河中留下它的伤痕和烙印。 然而令人缺憾的是，时至今日，我们的决策者们仍旧没有深刻意识到这其中的错误。不仅仅是首都，在中国的很多地方，都发生着这样的悲剧，比如杭州华夏文明的发祥地之一。早在4700多年前，就有人类在杭州繁衍生息，史称良渚文化。杭州曾是五代吴越国和南宋王朝两代建都地，是我国历史文化名城和七大古都之一。杭州更是大自然赐予的人间天堂，尤其是西湖，正如苏东坡七绝所赋水光潋艳晴
15、方好，山色空蒙雨亦奇的诗情画意境界，无论是每一天阴晴显晦、雨雪雾霭的天气改变，还是春、夏、秋、冬的季节变异，她都显得非常出众，给予人以不同的美的感受。然而，在2007年11月1日的南方周末上，我却看到了西湖边即将屹立起一座85米的高楼的消息。在利益的诱惑下，现在西湖岸边被越来越多试比高的摩天大楼挤占，从西湖往东看，早就没有可以与其风景相媲美的粉墙黛瓦中式建筑了。现代化的进程，使得西湖失去了原有的韵味。不难想象，假如不加限制地发展下去，早晚有一天，西湖也要成为一个历史名词，被我们供奉在博物馆中，静待着后人欣赏凭栏感叹了。公务员之家: 英国宏大的哲学家和科学家曾经告知我们读史使人明智，我们中国也有
16、句古话前事不忘后事之师。历史的发展告知我们一切的真相，其实走进博物馆就是一次读史的过程，而且这种过程更直观，更让人印象深刻。一个城市发展过程中产生的东西可能许多，但是真正关键的遗产却只是一小部分，而这很少的一部分却在城市发展的名义下被无情地摧毁，这对于一个城市来说，无异于切断了历史的联系，割断了生存的命脉。就在今日，我还看到由于南水北调工程造成了很多文物遭到损坏的新闻，面对很多文物工作者无奈的面孔，我想我们该怎么向子孙后代交代？为什么历史在我们的手里断层？我想博物馆的作用不在于仅仅是缅怀先人，回顾历史，更大的意义在于指导我们今后的工作。现在，保留一座完整的老北京已经是无从谈起，支离破裂的老北京
17、也在快速消逝。首都尚且如此，别的城市可想而知。假如每个城市都失去了其自身的特色和历史的传承，我们的国家将如何独立于世界？只有民族的，才是世界的啊！亡羊补牢，尤未晚矣。历史不能重来，是时候让我们更投入地爱护历史文化遗产，制定合理的规划，科学统筹城市的发展了，唯有如此，才能给我们的后代多一些身临其境的机会，少一些辛酸的怀念和纪念。 北京不是梁思成的家乡，但是北京消逝的时候，他最伤心。希望五十年后，历史将证明你是错误的我是对的这句话不要成为永恒的畿语。 2022年首都博物馆考察报告第2篇 杭州工艺美术博物馆是由杭州市政府出资建设的工美主题的博物馆，位于浙江省杭州市拱宸桥桥西历史文化街区，北起刀剪剑、
18、伞博物馆南面，南近登云路，西起小河路，东与京杭大运输河相望。博物馆建筑由原杭州红雷丝织厂老厂房改造而成，总建筑面积18930平方米，建筑占地面积5149平方米。 博物馆的建馆是对原街区刀剪剑、扇、伞三大国家级博物馆的扩容和升级。四大博物馆在融合了古运输河、旧厂房和杭州工美文化的同时，共同构成了以运输河景观、历史建筑、工艺美术为特色的，集展示、保藏、探讨、培训和沟通为一体的，具有杭州特色、运输河特点的工艺美术主题博物馆群落。为世界打开了解杭州工艺美术的窗户，搭建起沟通切磋和发扬传承的平台。 当我拾级而上，经过一楼的展销区与二楼的大师工作室之后，便到了三楼的基本陈设展厅。给我的第一感觉是古朴，这是
19、在古色古香的围栏上触摸到的，在精品区首先映入眼帘的三尊雕塑和两个瓷器上感受到的。其次是简约与大气，无论是栅栏状的天花板，抑或是落落大方的成列，都给了我这个感觉。简约而不简洁，大气而不奢华，正乃中华气度。 随步而走，信马由缰，经过了带有不知名意味的四色材料墙，曲径通幽处，眼前豁然一亮，映入眼帘的是颇具童话意味的阅读互动区，头上的天花板上挂着一条简约化的中华龙风筝，迎面的墙上则是一些丝带绣、绣花鞋、剪纸、纸艺画、画纸油伞等小小的工艺品，还有一些市民互动的照片在，而互动区内的桌子上则摆放着一些工具、纸笔、便签纸等，看来这是一个游客DIY，或者留言纪念的地方。 接着随步踏去，在头顶天花板下悬挂着的各色
20、纸鸢的引领下，来到了民间工艺美术展览区。用一句话来概括这里的话，那就是碰撞和交汇。这是一个传统和现代的交汇点。这里有亭台水榭，亦有现代展台，这边是淄衣水袖、生旦净末，那里是旗袍婚纱、模特艺人，有古典的旗装仕女，亦有摩登的婚纱新娘，各展娉婷，各占韶光。还有幸在这里看到了杭州民间工艺大师高波的手工布制贴画，画中人物安静安详，传神地表现了作者极其作品的温顺雅致之美，宛如三月苏杭烟气。 沿路而走，就到了生活中的工艺展区，此间气象，当是八十年之前的杭城吧？而且是有着浓浓的生活气息，展品从女子的旗袍、油纸伞、苏绣、秀绸灯笼，到人家的竹箱、布偶、布花、布阵，再到书房一角和会客厅，仿佛我们就置身在那古韵犹在、
21、新风初兴的西子之畔。在这里还有幸一窥冯文土大师的红楼梦群芳雅集图东阳木雕，屏风正面为红楼梦群芳雅集图，背面为大观园风景，亭台楼阁错落有致，人物表情形象生动，神态各异，活灵活现。 兴尽而去，徐步而行，迎面而来的带着剧烈的金属质感的台柱和斑驳错落的天地玄黄雕刻忽然给了我别样的感受，哦，这是金属工艺展区，这里也许介绍了杭城金属工艺的历史，尤其是二十世纪初的创立的张小泉剪刀和自五代越国时期便起先具备相当高水平的金银饰品，不过此展区的金属展品不够丰富的确让我有点缺憾。 折步而回，缘门而进，就到了编织工艺展区，各种精致娟秀的丝织品忽然让你陷入了编制的海洋，床铺、被褥、床头灯、拖鞋、编织箱、椅子、床罩，乃至
22、玩具玩偶，哦天，别告知我那个精致的皇城模型也是编制的！不得不感慨，地俊人杰的杭城，这些心里手巧的编织匠们，给我上了生动的一课。 踏过一扇门，眼前的风光又变了，从编制的简约到了丝织的细腻。假如说编制让你觉得像亲切熟稔的邻家大姐，那么丝织就像温顺秀婉的小家碧玉，没见过丝织，你不会信任那些再一般不过的一针一线可以编绘出如此扣人心弦的作品，特殊是王文瑛大师的双面异色异物雷锋今昔屏，简直让人觉得巧夺天工！不亏为被评为呈现杭州西湖山水壮美和秀美的倾力之作。而绕过这些秀美丝织品之后，那些静静伫立的丝织机，让人明白了那些胜利背后的艰辛，多少日夜的机杼声， 千千万万的针挑缝合，才能完成那么几米见方的旷世佳作。
23、信步而行，不知不觉到了陶瓷工艺展区，假如说前面的丝织品是温顺秀婉的小家碧玉的话，那么这些陶瓷，就像是温文尔雅、面如冠玉、玉冠华服的士子，这里也许介绍了杭城良渚文化的黑陶、东汉中晚期的越窑青瓷、南宋修内司窑与郊坛下窑的青瓷等，一个个或精致秀气、或温良敦厚的陶瓷的确很讨人喜，特殊是其中的青花斗彩婴戏捉迷藏瓷雕，更是表现了儿童天真烂漫的童趣，人物活泼、动态生动、衣服装饰纹样精致，色调丰富并具有传统特色。 转过一个拐角，就到了微雕、竹刻工艺区，我立即就被展柜内的放大镜给震慑到了这是我第一次在博物馆看到放大镜！展品尽然要放大镜才能欣赏，可见其微雕手艺之精深，这是比蝇头小楷更深一层的探究！至于旁边的竹刻或
24、者竹雕，主要展品为竹扇，展品精致润泽，又带着一种若有若无的竹香气，呈现出一种愈久弥香的韵味来。 告别了好闻的竹香味，就到了精致绝卓、享誉全国的东阳木雕的世界，东阳木雕，不仅有之前微雕竹刻的知微见著，更平添了一份磅礴来！你看那高2.4米，胸径0.8米的云龙花瓶东阳木雕，黄龙腾飞苍茫九天智商，缭绕祥云之间，精雕细刻与气概恢宏完备地结合在了这个木雕上。 又经过了几个拐角，依次经过根雕和石雕之后，到了我认为的巡游终点，结果突然发觉在墙上发觉了代表巡游起点的介绍字样。我意识到我完全走反了巡游依次，不过当是无伤大雅，不觉莞尔而笑。 总结来说，关于优点这方面，已经散落在了文中的点滴里了，现在就大致谈谈所感受
25、到的不足。 1、工艺美术博物馆的占地面积略有些不够大气了，只占了一个楼层，而不是特地的一幢楼，这干脆带来的后果是每个详细的展区都只能分到小小的一点地皮，也带来了馆藏内容的不够丰富，颇有些意犹未尽之感。 2、缺乏足够重量的镇馆之宝，比如我原以为能在金属制品展区看到越王勾践剑，惜而未果，不由顿足长嗟。 3、阅读互动区其实可以再开发一些，增加更多的DIY内容，比如简洁的剪纸、纺织机、木雕工具等等，让市民能通过自己动手来增加对传统工艺的了解和宠爱。 一路行来，闻过竹香，抚过铜绣，叹过微雕，喜过丝织，好像完全沉醉在了杭城传统工艺的海洋里，伸了个懒腰，自来时路归去，好像什么都没带走，又好像，带走了整个杭城
26、。 2022年首都博物馆考察报告第3篇 浅析博物馆的空间设计及展馆结构山东省博物馆简介：该馆位于济南市新城东部中心区域，省博物馆占地230亩，主体建筑面积8.29万平方米，配套设施4.5万平方米，广场约10万平方米，整体建筑吸取了国内外众多优秀规划的精髓，借鉴了中国古代天圆地方的布局，规划方正、规整，稳重，布局采纳轴线对称的空间构成手法，强调建筑庄重大气的风格。 新馆主体建筑位于地块中心，为边长136.5米的正方形，建筑沿经十路一侧立面檐口高度为40.8米，穹顶距地面高度为64.8米，四角水池各伸出15米，总建筑面积8.29万平方米。 泉水是省会济南的象征，以趵突泉喷涌为代表的泉水、泉韵、泉文
27、化，生生不息，源远流长，寓意山东经济的腾飞和文化的大发展、大旺盛。博物馆主体建筑每侧十八根高大立柱形成十七个空间，并向上延长，环绕成穹。主体建筑吸取中华传统文化中天圆地方、天人合一、人与自然和谐发展的理念，气概恢宏，巍然矗立。 正文：第一眼见到博物馆的时候就被它的大气与雄伟给震撼到了，站在主广场上向前望去，它像一座巨人那样端坐在那，该馆的外形是一个四四方方的建筑，很符合中国传统建筑的布局，使馆有一种厚重以及历史感，顶部一个巨大的穹顶让这座四方的建筑充溢了朝气与活力，除入口处的玻璃幕墙的设计外，馆的表面几乎看不到什么玻璃结构，这也给我留下了一个疑问，馆的采光问题怎么解决呢？带着这个问题，我走进了
28、馆内。 进馆以后，映入眼帘的就是馆内富丽堂皇的景象，馆内装饰以金黄色为主，主阶梯的颜色为亮银色，两种颜色交相辉映，管内分三层，一层与二层之间由巨大的台阶贯穿，(来自: 厦门 培训考试 网:山东省博物馆考察报告)且在台阶两侧设有上下行的自动扶梯，值得一提的是，扶梯是将三个楼层全部连接，而台阶只是贯穿了一二层之间，在展馆的通道区还设有垂直式的封闭式电梯，这时的场馆的楼层之间输送参观者的效率大大提高。虽说是白天，但是场馆的主体部分光线多来自于人造灯光，很少依靠于自然光，所以就是为什么在进馆前看到的场馆的玻璃结构稀有的缘由，据说，穹顶的中心可以透过自然光，但是当时没有留意视察，而且依据照片的拍摄，当时
29、似乎封闭了起来，算是一个缺憾。 通过楼层分布图可知，该馆内设有20个展馆， 其中有三个展馆没有展示任务， 其余的17 个展馆有几个展馆没有对外开放。我从一号展馆考试参观，一号展馆 所展示的是佛教造像艺术展，内部的空间结 构呈U字形，展示的文物分列在走廊的一侧或两侧，馆内的灯光呈较为温馨的昏黄色，灯光的因素在省博物馆内运用得非常奇妙，每个展馆内的灯光都较为昏暗，但又显得温馨，给观展的人营造出了一种祥和而静谧的氛围，而对于展品，大都给与了冷光的处理，一方面可以显示其原来的色泽，另外也可以让人们视察、观赏的更为清晰，灯光的运用在展馆的设计里面体现出了人文情怀，交互的概念 在设计中也得到了体现。 小型
30、文物多采纳装柜展览，一号展馆馆内的空间多实行用展柜以及大型的文物来隔断，人们可以在这些空间中穿插从各个角度观赏，从一号展厅出来以后，就是一个过度以及休息的区域，这种区域在省博内每两个展厅之间就存在一个，在该区域里供应了有包括座椅，厕所，逃命通道在内的一些设施，人们可以在其中休息，沟通等。随即进入了二号展厅汉代画像艺术展，展区内展出品主要为汉画像石、石刻造像及大量的碑刻、墓志和造像题记组成，展品具有极高的探讨价值和艺术价值，因展品种类繁多所以展示的手法也不尽相同，墙面的位置和隔断的凹凸，天花板、地面、展览设备的造型、色调、比例都有所差异。该展区中还设置多媒体展示厅，协作以声、光、形象的多媒体表现
31、，更使人有身临其境的感觉。在出二号展馆的中间通道里，我发觉了一处工艺品商店，这处的空间原来是楼梯 的后部，但是设计者很好的利用了这部分空间，将此处设计成了一个商店，这种设计理念是比较聪慧的。其余两个展厅因关闭，我们乘扶梯进入二楼展厅。 博物品商店 在二楼的一个展馆旁我看到了该展馆的一个平面图，由该平面图我们可以看到，展馆内部的空间结构是呈N字形，在省博的各个展馆内部，这种结构都屡见不鲜，这种空间的构成一是增加了展品展示的空间，使更多的展品可以在一 个管内得以展示，二是将公共 空间充分利用，人们沿着走廊 就可以边走边阅读展物，走到 终点这个展馆也就看完了，一 览无余，既增加了游人的巡游 效率还不至于遗漏某个展品， 这种在肯定空间内迂回形的设 计是我这次参观博物馆收获的 最大的灵感；此外展馆内的弧线形的墙面设计的加入，可以使展馆摆脱始终四四 方方死板的效果，给人以灵动的感觉。 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第21页 共21页第 21 页 共 21 页第 21 页 共 21 页第 21 页 共 21 页第 21 页 共 21 页第 21 页 共 21 页第 21 页 共 21 页第 21 页 共 21 页第 21 页 共 21 页第 21 页 共 21 页第 21 页 共 21 页