《2022年宋词名篇赏析-苏幕遮·燎沉香,周邦彦.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2022年宋词名篇赏析-苏幕遮·燎沉香,周邦彦.docx（22页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、2022年宋词名篇赏析:苏幕遮燎沉香,周邦彦 篇一：苏幕遮 周邦彦 赏析 苏幕遮（周邦彦） 燎沉香，消溽暑。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨， 水面清圆，一一风荷举。 家乡遥，何曰去？ 家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？ 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 1、感受诗词创建的意象和丰富意境，品尝诗意。 2、了解作者，体会词中作者的情感。 3、培育鉴赏诗歌的实力。 一课时 一作者简介： 周邦彦（10561121），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。少年时落拓不羁，二十四岁时入太学读书，因献汴都赋升太学正，后来当过一些地方官和校书郎、宗正少卿等职。徽宗即位后，由于他精通音律、善作词，被任命为
2、徽猷阁待制、提举大晟府。有清真集，又名片玉集。在北宋，以苏轼为代表的词风在大力开拓词的表现领域的同时，又往往成为“曲子中缚不住者”，表现出作为文字作品的词与音乐渐渐分别的趋向。而周邦彦却是朝另一个方向发展，极端重视词与音乐的协作，使词的声律模式进一步规范化、精密化。在任大晟府提举时，周邦彦以他的音律学问并汲取民间乐工曲师的阅历，搜集和审定了前代与当时流行的八十多种词调，并创制了六丑等不少新调。 周邦彦的词虽说在题材和情感内涵方面没有供应更多的新东西，但在艺术形式、技巧方面都堪称北宋词的又一个集大成者，为后人供应了很多阅历。因此，南宋以后的姜夔、吴文英等人都非常推重周邦彦，有人甚至称他为“二百年
3、来以乐府独步”。直到清代的常州词派，还奉他为词之“集大成者”。这说明在词的艺术形式和语言技巧上，周邦彦确有精彩的贡献与深远的影响。 周邦彦，北宋晚期一个重要词人，是北宋晚期的集大成者，他集结了北宋的大成，开拓了南宋的先声。他开拓出一种新的作风，不重感发而重思力。 “人望之如木鸡，自以为喜”，周邦彦是以自己的私人得失利害为主的，跟苏东坡以国家得失利害为主是不同的。 二词文赏析： （前人评周邦彦写词“擅长写景咏物，精工词语，铺叙中，曲折，改变，回环。” ）张炎词源。 此词以咏雨后荷花为中心，上片写景，下片抒情，表现思念家乡的情怀，段落极为分明。 1、“燎沉香，消溽暑”描述室内的活动。 梅雨季节，一
4、场连绵阴雨过后的早晨，房间里面又潮又闷，人的心情也闷闷的。词人点起沉香，驱逐室内湿热的暑气。 2、 这两句是从哪两个方面来写词人室内的活动？ 是从嗅觉、触觉两方面来描述的。词人嗅到点燃的沉香充满室内的芳香，那使人感到闷热的暑气，已经消逝。“消溽暑”句，包括触觉上的反应，这是作者醒后的第一个感受。“ 3、“鸟雀呼晴”是醒后的其次个感受，这又是从哪个角度来写的？ 听觉方面来写的。溽暑消逝，天气放晴，故鸟雀也非常活跃，鸟雀的鸣声透露出雨后新晴带来的喜悦。 4、“侵晓窥檐语”，是醒后的第三个感受，这又是词人从哪个角度写的？ 从视觉、听觉方面来写的。词人听到鸟雀的欢叫之声以后，由于关切天气的阴晴，他立朝
5、窗外望去，首先看到的便是雀儿们立在屋檐上往下窥视，一边彼此叫个不停。“语”，在这里不光是鸣声，而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与尾部翕张抖颤的动作，这是视觉的形象。 5、“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”中有两个词用的精准，请找出并分析。 “呼”“窥”字的作用。 鸟雀叽叽喳喳的鸣叫，特别欢快，似乎在相互转告天气转晴的消息。“呼”字特别有神采，表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。 词人循声望去，看到鸟儿们一大早就已经在屋檐下探头探脑、相互交谈了。“窥”字把鸟儿们东张西望的神态表现得栩栩如生。 6、以上四句是词作的第一层，写词人醒后所见、所闻、所感，烘托五月雨后早晨的气氛。 7、鸟雀的叫声仿佛为这个潮湿闷热的
6、早晨带来了一股清爽凉快的气息。于是，词人信步走 到室外，看到了怎样的美景？词人是按怎样的层次来写荷塘美景的？ “叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。这几句描写词人看到的荷塘美景。 词人像一个高超的摄影师，“叶上初阳干宿雨”这句很像特写镜头，连荷叶上的雨滴以及雨滴被“干”掉的过程也都被摄进画面。形象如此逼真！“水面清圆”这句词人把镜 头远远拉开、推高，然后居高临下，俯视整个荷塘，最终摄下那铺满水面的圆圆荷叶。继而，又把镜头拉下，转移角度，进行水平摄影，镜头在水面上缓缓推动：那一株株亭亭玉立的荷叶，仿佛由什么人高高擎起，在晨风中摇曳生姿，在镜头面前纷纷后退。这三句，从不同的角度，不同的侧面，运
7、用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、活灵活现的形象。 8、王国维说：“水面清圆，一一风荷举， 真能得荷之神理者。” 你能说说它妙在何处吗？ 首先，这两句词有一种简约的构图美。水面是水平的，清圆的荷叶以及荷叶上的 雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。这种几何图形般的简约造型，让读者过目不忘。 其次，这两句词练字功夫了得。 清圆：写出了荷的形态是圆的，一种很饱满的感觉。再加上是雨后，显出荷叶的清爽；一一：写出了荷塘里的荷叶许多，每一片都是那么美。把荷叶在水面上错落有致、疏密相间，凹凸起伏的层次感刻画得惟妙惟肖；风： 极富动态美，把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动，妩媚、娇羞的姿态不动声色的勾画出来了
8、；举：写出了荷亭亭玉立的姿态，把荷茎修长挺立、英姿飒爽的精气神表现得淋漓尽致。有一种特别阳刚的健康向上的美；那“风荷举”合起来，就是妩媚中有风骨。 9、上阕后三句是写词人户外所见，从不同的角度，不同的侧面，写出荷花的风韵。 10、 下阕言情。词人从眼前的“风荷”想到了什么？为什么会由眼前的风荷想到家乡？也就是“景”与“情”的结合点是什么？ 家乡“家乡遥，何日去?” 词人的家乡在钱塘，那里有西湖的荷花，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。于是词人喃喃自语：家乡是那样遥远，我何时才能够回去呢? 11、词人目前身处何处？ “家住吴门，久作长安旅。”我的家在南方，可是我长期羁留京城，旅居他乡。 12、
9、 词人的乡愁很深，可说得淡然，词人的思绪沿着这缕乡愁回到了家乡。他想起什么？ “五月渔郎相忆否?”在这盛夏五月的季节，家乡曾一起钓鱼的挚友们，你们是否惦念我? 13、 “五月渔郎相忆否?”是从哪个角度写的？表达了什么？ 不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对方深一层的写法。 表达词人对家乡的深深思念之情。 14、 词人的思归、思乡之情是怎样得到片刻的满意的？ “梦入芙蓉浦”最终把时间和空间的距离缩短，使词人思归、思乡之情得到片刻满意。15、词中情和景的关系是什么？ “见景生情”，由写景到抒情过渡自然，不着痕迹。“风荷”是引起词人思乡之情的纽带，而思乡的情感中又有“芙蓉浦”的梦境和“风
10、荷”意象相照应，构思精致，自然天成。 板书苏 幕 遮 周邦彦写景荷花抒情五月早晨思归荷花风韵思乡 篇二：2022中学语文课时练：第3单元 自主赏析4 苏幕遮 第三单元 自主赏析 一、课内双基 1下列加点词注音全都正确的一项是 A阁夜 雪霁 渔樵 B箜篌 女娲 神妪 C瘦蛟 玉砌 溽暑 D宿雨 小楫 芙蓉浦 C 2下列句子中的加点词，说明不正确的一项是 A夷歌数处起渔樵 少数民族 B春花秋月何时了 了结，终止 C燎沉香，消溽暑 消退 D吴丝蜀桐张高秋 张开 D 3下列句子中加点的词语，与现代汉语意义相同的一项是 A三峡星河影动摇 B李凭中国弹箜篌 C往事知多少 D石破天惊逗秋雨 C 4下列句子中
11、的“鼓”字，意义相同的两项是 A五更鼓角声悲壮 B一鼓作气，再而衰，三而竭 C微风鼓浪，水石相搏 D虎鼓瑟兮鸾回车 E齐人三鼓 BE 5下面对李凭箜篌引理解不正确的一项是 A吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 吴丝蜀桐制成精致的箜篌，奏出的乐声漂浮在晴朗的深秋。听到奇妙的乐声，天空的白云凝合，不再飘游。 “高秋”二字，既点明白演奏的时间，更写出了奇妙的乐曲声所表达的一种清洁清澈的高远境界。 B江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 那湘娥把点点泪珠洒满斑竹，九天上素女也牵动满腔忧愁。这高妙的乐声从哪儿传出？那是李凭在国都把箜篌弹奏。 进一步描述乐曲声的奇妙，交代乐曲的来源，造成了先声夺人的效果。 C昆
12、山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 像昆仑美玉碰击声声嘹亮，像凤凰那激扬响亮的歌喉；像芙蓉在露水中唏嘘饮泣，像兰花迎风开放笑语温柔。 干脆描写乐声，运用形象化的比拟，从不同的角度写出了乐曲声的美丽好听。 D十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 整个长安城的大街小巷，犹如沉醉在一片寒光中那样清幽。二十三根弦丝高弹轻拨，天神的心弦也被乐声吸引。 这两句实写听曲感受，生动地表现了乐曲声的感人力气。 D 6对虞美人的赏析，不恰当的一项是 A虞美人乃李煜绝笔词。宋太祖开宝八年宋军攻陷金陵，李煜降宋，被迁汴京；太平兴国三年，李煜赋此词，且于生日演唱。因流溢出浓浓的故国之恋，而招致杀身之祸。 B词作从眼前景入手，生
13、发联想和想象，追述从前帝王生活，描摹出一幅幅鲜活的画面，隐晦地表达出叛逆之情，惹恼了宋太宗，铸成了词人的凄惨结局。 C词作以实虚相间的手法来绘景、抒情、达意，忽而写眼前，忽而写想象首句实写，二句虚写；三句实写，四、五、六句又是虚写。铺垫好道路，直到篇末推出一个“愁”字，将眼呈现于读者面前。 D虞美人以其形式新颖给人美感愉悦上下阕句数一样，字数相同，且二句一转韵，琅琅上口，使整体美中又富改变美；尤其篇末的反问与比方，构建了广袤思维空间，更觉意味隽永。 B 7下面对阁夜的分析，不正确的一项是 A首联点明时间，“催”字形象地说明昼短夜长，使人觉得时间难熬。 B“五更”二句承次句“寒宵”写夜中所闻所见
14、。通过这句，人把他对时局深切关怀和三峡夜深美景的观赏，绘声绘色地表现了出来，诗句气氛苍凉恢廓，音调铿锵悦耳，辞采清丽夺目，“伟丽”中深蕴着诗人悲壮深厚的胸怀。 C“野哭”二句写拂晓前所闻。这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得真实：“野哭”“夷歌”，一个富有时代感，一个具有地方性，对忧国忧民的宏大诗人来说，这两种声 音都使他倍感哀痛。 D诗人极目远望夔州西郊的武侯庙和东南的白帝庙，而引出无限感慨。流露出诗人极为忧愤的感伤心情。这句话看似自遣之词，事实上却充分反映出诗人感情上的冲突与苦恼。 A 8下面对苏幕遮的赏析，不正确的一项是 A“燎沉香，消溽暑”一起笔写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或示意
15、在喧闹场合中服一副凉爽剂，境静心也静。三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，示意昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告知人以新晴之欢，生动而有风致。 B“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句，写荷花的神态。写当宿雨初收，晓风吹过水面，在红艳的初日照射下，圆润的荷叶，绿净如拭，亭亭玉立的荷花，随风一一抖动起来。这样作者非常生动地描绘了一个活泼清远的词境，再现于读者面前。 C“家乡遥，何日去”表现了对家乡的思念，此地此时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。 D“五月渔郎相忆否”写渔郎是否思念自己，可见渔郎是自己儿时最好的挚友，自己未想渔郎，而渔郎却
16、惦念自己了。结尾两句“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中，是以虚构的梦中景作结，虽虚而实，变化莫测。 D 二、语段精读 9阁夜一诗一直被誉为杜甫律诗中的典型作品，有人说这首诗“意在言外，怆然有无穷之思”。你是否同意这一说法？为什么？请结合全诗简要说明。 _ _ 同意。作者诗中还有许多话没有说完，那就是自己的明珠暗投。这种心情隐于最终两句。诗人认为像诸葛亮、公孙述这样的历史人物，不论贤愚，都归于黄土。现实生活中，征战掳掠更造成了人民每天都面临死亡的逆境。我这点孤独又算得了什么呢？这话看似自遣之词，事实上却充分反映出诗人感情上的冲突和苦恼。 阅读下面的诗歌，然后回答问题。 李凭箜篌引
17、李 贺 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 10试概括这首诗的基本内容。 _ _ 表现了李凭弹箜篌的奇妙乐声和感人的艺术效果。 11这首诗具有浪漫主义风格，试举出两种表现手法，并概括其艺术效果。 _ _ 大量运用神话传闻和夸张的描写，表现李凭的琴声具有“惊天地而泣鬼神”的艺术效力。 12“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”两句诗各从什么角度写箜篌之声？分别表现了声音的什么特点？ “昆山”句：_ _
18、 “芙蓉”句：_ _ “昆山”句：以声写声，表现琴声起伏多变，华丽悦耳。“芙蓉”句：以形写声，表现琴声或悲抑或欢快，感情丰富。 三、课外延长 阅读下面这首古诗，完成1314题。 古 意 王融 霜气下孟津，秋风度函谷。 念君凄已寒，当轩卷罗縠。 纤手废裁缝，曲鬓罢膏沐。 千里不相闻，寸心郁纷蕴。 况复飞萤夜，木叶乱纷纷。 王融：字元长，南齐琅邪临沂人。罗縠：一种丝织品。 13主子公“废裁缝”“罢膏沐”的缘由是什么？“寸心郁纷蕴”饱含了人物什么样的困难心情？ _ _ 女主子公拿起刀尺要为行人缝制寒衣，突然想到与行人千里相隔，行踪不知，音讯不闻，寒衣制成也无由寄达，只能“废裁缝”；不安、郁闷苦痛的思
19、妇更加无心施以“膏沐”来修饰容貌了。“寸心郁纷蕴”写出了思妇对行人担忧挂念却又无能为力的苦痛无奈之情。 14这首诗的开头和结尾分别是如何处理情景关系的？请详细分析。 _ _ 诗歌开头因景生情，引起下文，霜气、秋风从北而来，风霜的凄寒引起女主子公对远行人的挂念。结尾以景结情，秋夜漫漫，思绪万端，流萤飞动，白光点点，秋风萧瑟，木叶纷纷，这凄寒的夜景进一步烘托出思妇纷乱苦痛的心境。 阅读下面这首明诗，完成1516题。 上太行 于谦 西风落日草斑斑， 云薄秋空鸟独还。 两鬓霜华千里客， 马蹄又上太行山。 此诗作于作者晚年巡抚山西、视察太行山时。作者年年出巡，“轻骑遍历部所，延访父老”。 15前两句诗描
20、写了哪些意象？有什么作用？ _ _ 夕阳、西风、衰草、秋空、薄云、飞鸟。以肃穆空阔的自然风光衬托诗人不畏肃杀、勇于进取的豪情。用孤鸟还巢衬托诗人应有的思乡之情。 16请结合诗的后两句简要分析“千里客”的形象。 _ _ 诗人在任上年年出巡，现在两鬓花白又一次登上了太行山，给我们塑造了一位虽年事渐高，但仍勤政不倦、为国奔忙的政治家形象。 四、热点 17依据材料，请用四个短语从不同角度概括四川乌木市场的特点。 乌木有着“植物木乃伊”之称，分布于四川盆地，是由埋入淤泥中的部分树木经成千上万年炭化过程形成的。近年来，大量游资涌进乌木保藏市场，把价格炒起来以达到赚钱的目 篇三：苏幕遮燎沈香 周邦彦 苏幕遮
21、燎沈香 周邦彦 苏幕遮燎沈香 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。家乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 译文 细焚沉香，来消退夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼喊着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。 （看到这风景）我想到遥远的家乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，许久地客居长安。五月，我家乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西湖）。 赏析 这首词虽写
22、久居汴京与消夏思归的情思，但却以描绘荷花的风神而著称于世。 上片写醒后之所感、所闻、所见。首四句写时间与季节的特点，看似平常，实则颇具匠心，用笔不苟。“燎沉香”句，虽可构成烟雾缭绕的画面，但这句并非动作的刻画，而是就嗅觉这方面来描述的。作者刚刚醒来，便嗅到昨夜点燃的沉香仍充满室内，那使人感到闷热的暑气，已经消逝。“消溽暑”句，包括触觉上的反应，这是作者醒后的第一个感受。“鸟雀呼晴”是醒后的其次个感受，这是从听觉方面来写的。溽暑消逝，天气放晴，故鸟雀也非常活跃，从争噪的鸣声之中透露出雨后新晴带来的喜悦。这首词与“春眠不觉晓，到处闻啼鸟”的意境大体相同，不同的是这首词写的是盛夏的早晨，而孟浩然写的
23、是“春晓”。“侵晓窥檐语”，是醒后的第三个感受，是从视觉方面来写的，对“呼晴”作进一步的补充。作者听到鸟雀的欢叫之声以后，由于关切天气的阴晴，他马上睁开眼帘朝窗外望去，富先看到的便是雀儿们映着晚色，立在屋檐上往下窥视，一边彼此叫个不停。“语”，在这里不光是鸣声，而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与尾部翕张抖颤的动作，这是视觉的形象。上四句是第一层。“叶上初阳干宿雨”三句是其次层。这两句是词 中的重点，是词人来至户外之所见。“初阳，接“晴”“宿雨”承“溽暑”。荷叶上反映出旭日的光彩，进一步把“晴”字形象化、详细化了。“宿雨”的被蒸发、被晒干，不仅在点染“晴”字，同时还扣紧“溽暑”这一季节特点。这句很象
24、特写镜头，连荷叶上的雨滴以及雨滴被“干”掉的过程也都被摄进画面。形象如此逼真！“水面清圆”是“叶上”一句的扩大。作者把镜头远远拉开、推高，然后居高临下，俯视整个荷塘，最终摄下那铺满水面的圆圆荷叶。继之，又把镜头拉下，转移角度，进行水平摄影，镜头在水面上缓缓推动：那一株株亭亭玉立的荷叶，仿佛由什么人高高擎起，在晨风中摇曳生姿，在镜头面前纷纷后退。这三句，从不同的角度，不同的侧面，运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、活灵活现的形象。王国维在人间词话赞美这几句说：“真能得荷花之神理者。” 下片，写对家乡的怀念。前四句是思归。换头两句故作推宕。词笔由实转虚，从面前的荷花想到遥远的家乡，引出深厚的乡愁。“
25、家住吴门，久作长安旅”两句承前，把空间的想象落实在两个点上：一是“吴门”，一是“长安”。但仍以荷花把两地牵连。“五月”三句写梦游。这三句把孤立的两点进一步缩小并使之详细化。“吴门”化作“渔郎”，“长安”化作作者自己。“五月”二字是串接时间的长线，它一头挽住过去，一头接通现今（“溽暑”），甚至牵连到作者的梦境。“梦入芙蓉浦”最终把时间与空间的距离缩短，使作者思归之到片刻的满意。下片抒情，叙写梦境，情中见景，并以逆挽手法呼应起句，补足“水面清圆”的画面。 这首词的内容很简洁，全篇六十二字，写的不外是荷花以及与荷花有关的情事。但是，作者擅长把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来，从不同的侧面、不同的
26、角度来加以烘托，于是，作者的美感便层次清楚地呈现在读者面前，使读者有身临其境的感受。这一点集中体现于词的上片。上片七句，虽然构成的侧面有所不同，但，珍贵的是，其中每一句都带有动作性或视觉性，几乎句句都可构成一个或几个画面，构成角度不同的镜头。镜头与镜头之间的连结媒介几乎被作者压缩到绝无仅有的微小程度。作者的情思，作者的美感是靠画面、靠镜头的组接，靠蒙太奇表现出来的。 本词以荷花为焦点，并从这一点上散射开来，最终又集中在这一点上加以收束。全词可分四层，上片前四句是一层，烘托五月雨后早晨的气氛。后三句多侧面刻画荷花的风神。下片前四句是一层，分别叠印出“吴门”与“长安”两个不同的地点。后三句又以“梦
27、入芙蓉浦”把前几层散射出的侧面加以归结、收束。 周邦彦是擅长运用艺术语言的大师，他往往运用美丽的语词来创建生动的形象，有时精雕细刻，富艳精工；有时用典，溶化古人的诗句人词。但这首词却既未用典，也未溶化前人的诗句，而主要是用从生活中提炼出的词语，精确而又生动地表现出荷花的风神，抒写了自己的乡愁，有一种从容雅淡、自然清爽的风韵。 上片“一一风荷举”一句中“举”字有何妙处？请简要分析。（分） 下片主要采纳了什么表现手法？请结合详细的诗句简要分析这种手法的作用 参考答案（8分） （4分）一个“举”字非常逼真地写出了荷叶雨后伸展而挺立于水面的勃勃朝气（分），使人眼前出现出绿荷活灵活现的动态美（分）。 评
28、分标准：每点2分，意思对即可得分。 （4分）虚实结合（或“虚实相生”）的手法。（1分）“家住吴门，久作长安旅”是实写自己客居异乡的境况；（1分）“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”是虚写自己的梦境（或“五月渔郎相忆否”不写自己思乡，用虚写的手法从对方的角度写起）（1分）。这种虚实相生的手法委婉地表达了词人的思乡之情。（分） 阅读下面的清词，然后回答问题。 苏幕遮大明湖泛月 蒋士铨 画船游，明月路。古历亭边，面面朱栏护。百顷明湖三万户，如此良宵，一点渔灯度。 棹开时，香过处，说道周遭、荷叶青多数。却被芦花全隔住，泛遍湖湾，不见些儿露。 请简要概括词的上片与下片的内容。 请从虚实角度简要分析这首词的下片。 答
29、案： 10上片写泛舟大明湖所见的美景，（2分）下片写找寻荷叶未见的情趣。（2分）（评分标准：意思对即可） “荷叶青多数”的情景是未见之景，是虚写，（1分）“闻到荷香“看到芦花”是所见所闻，是实写，（1分）虚实结合，把作者找寻荷叶时从希望到悲观的情感表现出来，写出了寻荷的情趣。（2分） 阅读下面诗歌，完成89题。（4分） 苏幕遮 范仲淹 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 此调原为西域传入唐教坊曲。“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。宋代词家 用此调是另度新曲。又名云雾敛鬓云松令。双调，六十二字，上下片各五句四仄韵。 黯：形容心情愁闷。黯乡魂：用江淹别赋“黯然销魂”语。 追：追随，可引申为纠缠。旅思（s）：羁旅之思。 第22页 共22页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页